齊安郡中偶題二首
唐·杜牧
兩竿落日溪橋上,
半縷輕煙柳影中。
多少綠荷相倚恨,
一時回首背西風。
秋聲無不攪離心,
夢澤蒹葭楚雨深。
自滴階前大梧葉,
干君何事動哀吟?注釋注釋:兩竿落日溪橋上,
半縷輕煙柳影中。
多少綠荷相倚恨,
一時回首背西風。
這首詩標明“偶題”,
應(yīng)是一首即景抒情之作。
詩人在秋風乍起的季節(jié)、日已偏西的時光,
把偶然進入視線的溪橋上、柳岸邊、荷池中的景物,
加以藝術(shù)剪裁和點染,
組合成一幅意象清幽、情思蘊結(jié)的畫圖。
在作者的妙筆下,
畫意與詩情是完美地融為一體的。
詩的首句“兩竿落日溪橋上”,
點明時間和地點。
時間是“兩竿落日”,
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則既非在紅日高照之下,
也非在暮色蒼茫之中。
在讀者眼前展開的這幅畫中的光線和亮度是柔和宜目的。
地點是“溪橋上”,
則說明詩人行吟之際,
既非漫步岸邊,
也非泛舟溪面,
這為后三句遠眺岸上柳影、俯視水上綠荷定了方位。
詩的次句“半縷輕煙柳影中”,
寫從溪橋上所見的岸柳含煙之景。
詩人的觀察極其細微,
用詞也極其精確。
這一句中的“半縷輕煙”與上句中的“兩竿落日”,
不僅在字面上屬對工整,
而且在理路上有其內(nèi)在聯(lián)系。
正因日已西斜,
望中的岸柳才會含煙;又因落日究竟還有兩竿之高,
就不可能是朦朧彌漫的一片濃煙,
只可能是若有若無的“半縷輕煙”;而且,
這“半縷輕煙”不可能浮現(xiàn)在日光照到之處,
只可能飄蕩在“柳影”籠罩之中。 中小學生語文題庫,中小學學生語文試卷,就來<A http://www.zequeka.cn/yuweNtiku/>易優(yōu)語文題庫</a>。
這前兩句詩純寫景物,
但從詩人所選中的落日、煙柳之景,
讀者自會感到:畫面的景色不是那么明快,
而是略帶暗淡的;詩篇的情調(diào)不是那么開朗,
而是略帶感傷的。
這是為引逗出下半首的綠荷之“恨”而安排的合色的環(huán)境氣氛。
詩的三、四兩句“多少綠荷相倚恨,
一時回首背西風”,
寫從溪橋上所見的荷葉受風之狀。
這兩句詩,
除以問語“多少”兩字領(lǐng)起,
使詩句呈現(xiàn)與所寫內(nèi)容相表里的風神搖曳之美外,
上句用“相倚”兩字托出了青蓋亭亭、簇擁在水面上的形態(tài),
而下句則在“回首”前用了“一時”兩字,
傳神入妙地攝取了陣風吹來、滿溪荷葉隨風翻轉(zhuǎn)這一剎那間的動態(tài)。
在古典詩詞中,
可以摘舉不少寫風荷的句子,
其中最為人所熟知的是周邦彥《蘇幕遮》詞“葉上初陽干宿雨,
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水面清圓,
一一風荷舉”幾句。
王國維在《人間詞話》中稱贊這幾句詞是“真能得荷之神理者”。
而如果只取其一點來比較,
應(yīng)當說,
杜牧的這兩句詩把風荷的形態(tài)寫得更為飛動,
不僅筆下傳神,
而且字里含情。
這里,
詩人既在寫景之時“隨物以宛轉(zhuǎn)”(《文心雕龍·物色篇》),
刻畫入微地曲盡風荷的形態(tài)、動態(tài);又在感物之際“與心而徘徊”(同上),
別有所會地寫出風荷的神態(tài)、情態(tài)。
當然,
風荷原本無情,
不應(yīng)有恨。
風荷之恨是從詩人的心目中呈現(xiàn)的。
詩人把自己的感情貫注到無生命的風荷之中,
帶著自己感情色彩去看風荷“相倚”、“回首”之狀,
覺得它們似若有情,
心懷恨事,
因而把對外界物態(tài)的描摹與自我內(nèi)情的表露,
不期而然地融合為一。
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這里,
表面寫的是綠荷之恨,
實則物中見我,
寫的是詩人之恨。
那么,
這首詩中的詩人之恨是什么呢?南唐中主李璟有首《攤破浣溪沙》詞,
下半闋換頭兩句“細雨夢回雞塞遠,
小樓吹徹玉笙寒”,
歷來為人所傳誦。
王國維在《人間詞話》中卻認為,
這兩句不如它的上半闋開頭兩句“菡萏香銷翠葉殘,
西風愁起綠波間”,
并贊賞其“大有眾芳蕪穢,
美人遲暮之感”。
而原詞接下來還有兩句是:“還與韶光共顦顇,
不堪看。
”這幾句詞以及王國維的贊語,
正可以作杜牧這兩句詩的注腳。
聯(lián)系杜牧的遭遇來看,
其所表現(xiàn)的就是這樣一種芳時不再、美人遲暮之恨。
杜牧是一個有政治抱負和主張的人,
而不幸生在唐王朝的沒落時期,
平生志事,
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百無一酬,
這時又受到排擠,
出為外官,
懷著壯志難酬的隱痛,
所以在他的眼底、筆下,
連眼前無情的綠荷,
也仿佛充滿哀愁了。
(陳邦炎)
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