聽安萬(wàn)善吹觱篥歌
唐·李頎
南山截竹為觱篥，
此樂本自龜茲出。
流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，
涼州胡人為我吹。
旁鄰聞?wù)叨鄧@息，
遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂。
世人解聽不解賞，
長(zhǎng)飆風(fēng)中自來(lái)往。
枯桑老柏寒颼飀，
九雛鳴鳳亂啾啾。
龍吟虎嘯一時(shí)發(fā)，
萬(wàn)籟百泉相與秋。
忽然更作漁陽(yáng)摻，
黃云蕭條白日暗。
變調(diào)如聞楊柳春，
上林繁花照眼新。
歲夜高堂列明燭，
美酒一杯聲一曲。
注釋注釋：觱篥：簧管古樂器，
已失傳。
龜茲：古西域城國(guó)名，
在今新疆庫(kù)車縣一帶。
漁陽(yáng)摻：鼓調(diào)名。
楊柳：指《楊柳枝》，
從古曲《折楊柳》變調(diào)而成的曲子。
簡(jiǎn)析：觱篥的聲調(diào)是清凄的， 作文能力提升，就來(lái)易優(yōu)作文,http://www.zequeka.cn
聽后容易讓人傷感，
詩(shī)人雖然在詩(shī)中極盡歡愉的句子，
但主要的基調(diào)還是“遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂”的凄涼情緒。
李頎有三首涉及音樂的詩(shī)。
一首寫琴（《琴歌》），
以動(dòng)靜二字為主，
全從背景著筆。
一首寫胡笳（《聽董大彈胡笳弄兼寄語(yǔ)房給事》），
以兩賓托出一主，
正寫胡笳。
這一首寫觱篥，
以賞音為全詩(shī)筋脊，
正面著墨。
三首詩(shī)的機(jī)軸，
極容易相同，
詩(shī)人卻寫得春蘭秋菊，
各極一時(shí)之妙。
這首詩(shī)的轉(zhuǎn)韻尤為巧妙，
一共只有十八句，
依詩(shī)情發(fā)展，
變換了七個(gè)不同的韻腳，
聲韻意境，
相得益彰。
“南山截竹為觱篥”，
先點(diǎn)出樂器的原材料，
“此樂本自龜茲出”說明樂器的出處。
兩句從來(lái)源寫起，
用筆質(zhì)樸無(wú)華、選用入聲韻， 作文批改系統(tǒng)，易優(yōu)作文批改、作文點(diǎn)評(píng)、作文打分系統(tǒng)，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)作文批改</A>
與琴歌、胡笳歌起筆相同，
這是李頎的特點(diǎn)，
寫音樂的詩(shī)，
總是以板鼓開場(chǎng)。
接下來(lái)轉(zhuǎn)入低微的四支韻，
寫觱篥的流傳，
吹奏者及其音樂效果，
“流傳漢地曲轉(zhuǎn)奇，
涼州胡人（指安萬(wàn)善）為我吹，
旁鄰聞?wù)叨鄧@息，
遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)皆淚垂”，
寫出樂曲美妙動(dòng)聽，
有很強(qiáng)的感染力量，
人們都被深深地感動(dòng)了。
下文忽然提高音節(jié)，
用高而沉的上聲韻一轉(zhuǎn)，
說人們只懂得一般地聽聽而不能欣賞樂聲的美妙，
以致于安萬(wàn)善所奏觱篥仍然不免寥落之感，
獨(dú)來(lái)獨(dú)往于暴風(fēng)之中。
“長(zhǎng)飆風(fēng)中自來(lái)往”這一句中的“自”字，
著力尤重。
行文至此，
忽然咽住不說下去，
而轉(zhuǎn)入流利的十一尤韻描摹觱篥的各種聲音了。
觱篥之聲，
有的如寒風(fēng)吹樹， 易優(yōu)作文網(wǎng)，中小學(xué)學(xué)生學(xué)作文的好網(wǎng)站（http://www.zequeka.cn）。
颼飗作聲；樹中又分闊葉落葉的枯桑，
細(xì)葉長(zhǎng)綠的老柏，
其聲自有區(qū)別，
用筆極細(xì)。
有的如鳳生九子，
各發(fā)雛音，
有的如龍吟，
有的如虎嘯，
有的還如百道飛泉和秋天的各種聲響交織在一起。
四句正面描摹變化多端的觱篥之聲。
接下來(lái)仍以生動(dòng)形象的比擬來(lái)寫變調(diào)。
先一變沉著，
后一變熱鬧。
沉著的以《漁陽(yáng)摻》鼓來(lái)相比，
恍如沙塵滿天，
云黃日暗，
用的是往下咽的聲音，
熱鬧的以《楊柳枝》曲來(lái)相比，
恍如春日皇家的上林苑中，
百花齊放，
用的是生氣盎然的十一真韻。
接著，
詩(shī)人忽然從聲音的陶醉之中，
回到了現(xiàn)實(shí)世界。
楊柳繁花是青春景象，
而現(xiàn)在是什么季節(jié)呢？“歲夜”二字點(diǎn)出這時(shí)正是除夕，
而且不是做夢(mèng)，
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清清楚楚是在明燭高堂，
于是詩(shī)人產(chǎn)生了“浮生若夢(mèng)，
為歡幾何”的想法。
盡情地欣賞罷！
“美酒一杯聲一曲”，
寫出詩(shī)人對(duì)音樂的喜愛，
與上文伏筆“世人解聽不解賞”一句呼應(yīng)，
顯出詩(shī)人與“世人”的不同，
于是安萬(wàn)善就不必有長(zhǎng)飆風(fēng)中踽踽涼涼自來(lái)往的感慨了。
由于末了這兩句話是寫“汲汲顧影，
惟日不足”的心情，
所以又選用了短促的入聲韻，
仍以板鼓收?qǐng)?，
前后相應(yīng)，
見出詩(shī)人的著意安排。
這首詩(shī)與前兩首最大的不同，
除了轉(zhuǎn)韻頻繁以外，
主要的還是在末兩句詩(shī)人動(dòng)人感情。
琴歌中詩(shī)人只是淡淡地指出了別人的云山千里，
奉使清淮，
自己并未動(dòng)情；胡笳歌中詩(shī)人也只是勸房給事脫略功名，
并未觸及自己。
這一首卻不同了。
時(shí)間是除夕， 語(yǔ)文成績(jī)好，書法少不了，學(xué)書法，推薦<A http://www.zequeka.cn/miniform/type_3.html>易優(yōu)少兒書法培訓(xùn)</a>
堂上是明燭高燒，
詩(shī)人是在守歲，
一年將盡夜，
哪有不起韶光易逝、歲月蹉跎之感！
在這樣的情況之下，
作何排遣呢？“美酒一杯聲一曲”，
正是“對(duì)此茫茫，
不覺百感交集”之際，
無(wú)可奈何之一法。
這一意境是前二首中所沒有的，
詩(shī)人只用十四個(gè)字在最后略略一提，
隨即放下，
其用意之隱，
用筆之含茹，
也是前兩首中所沒有的。
后來(lái)李商隱曾有“一杯歌一曲，
不覺夕陽(yáng)遲”之句，
北宋晏殊《浣溪沙》詞中也有“一曲新詞酒一杯，
去年天氣舊亭臺(tái)，
夕陽(yáng)西下幾時(shí)回”之句，
取材與用字，
都和李頎這兩句相同。
但同一惘惘不堪之情，
李頎以高華的字面，
挺健的句法暗表，
李商隱則以舒徐的態(tài)度，
感慨的口氣微吟，
晏殊則以委婉的情致，
搖曳的風(fēng)調(diào)細(xì)說。
風(fēng)格不同，
卻有一脈相通之處，
可見李頎沾澤之遠(yuǎn)。
［注］①觱篥（ｂì ｌì必立）：亦作：“篳篥”、“悲篥”，
又名“笳管”。
簧管古樂器，
今已失傳。
以竹為主，
上開八孔（前七后一），
管口插有蘆制的哨子。
②龜茲（ｑīｕ ｃí丘詞）：古西域城國(guó)名，
在今新疆庫(kù)車縣一帶。
(沈熙乾)出處全唐詩(shī)：卷133_21
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