淮上與友人別
唐·鄭谷
揚(yáng)子江頭楊柳春，
楊花愁殺渡江人。
數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，
君向?yàn)t湘我向秦。
注釋注釋：晚唐絕句自杜牧、李商隱以后，
單純議論之風(fēng)漸熾，
抒情性、形象性和音樂(lè)性都大為減弱。
而鄭谷的七絕則仍然保持了長(zhǎng)于抒情、富于風(fēng)韻的特點(diǎn)。
這首詩(shī)是詩(shī)人在揚(yáng)州（即題中所稱“淮上”）和友人分手時(shí)所作。
和通常的送行不同，
這是一次各赴前程的握別：友人渡江南往瀟湘（今湖南一帶），
自己則北向長(zhǎng)安。
一、二兩句即景抒情，
點(diǎn)醒別離，
寫得瀟灑不著力，
讀來(lái)別具一種天然的風(fēng)韻。
畫面很疏朗：揚(yáng)子江頭的渡口，
楊柳青青，
晚風(fēng)中，
柳絲輕拂，
楊花飄蕩。
岸邊停泊著待發(fā)的小船，
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友人即將渡江南去。
淡淡幾筆，
象一幅清新秀雅的水墨畫。
景中寓情，
富于含蘊(yùn)。
依依裊裊的柳絲，
牽曳著彼此依依惜別的深情，
喚起一種“柳絲長(zhǎng)，
玉驄難系”的傷離意緒；蒙蒙飄蕩的楊花，
惹動(dòng)著雙方繚亂不寧的離緒，
勾起天涯羈旅的漂泊之感。
美好的江頭柳色，
宜人春光，
在這里恰恰成了離情別緒的觸媒，
所以說(shuō)“愁殺渡江人”。
詩(shī)人用淡墨點(diǎn)染景色，
用重筆抒寫愁緒，
初看似不甚協(xié)調(diào)，
細(xì)味方感到二者的和諧統(tǒng)一。
兩句中“揚(yáng)子江頭”、“楊柳春”、“楊花”等同音字的有意重復(fù)，
構(gòu)成了一種既輕爽流利，
又回環(huán)往復(fù)，
富于情韻美的風(fēng)調(diào)，
使人讀來(lái)既感到感情的深永，
又不顯得過(guò)于沉重與傷感。
次句雖單提“渡江人”，
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但彼此羈旅漂泊，
南北乖離，
君愁我亦愁，
原是不言自明的。
“數(shù)聲風(fēng)笛離亭晚，
君向?yàn)t湘我向秦。
”三、四兩句，
從江頭景色收轉(zhuǎn)到離亭別宴，
正面抒寫握別時(shí)情景。
驛亭宴別，
酒酣情濃，
席間吹奏起了凄清怨慕的笛曲。
即景抒情，
所奏的也許正是象征著別離的《折楊柳》吧。
這笛聲正傾訴出彼此的離衷，
使兩位即將分手的友人耳接神馳，
默默相對(duì)，
思緒縈繞，
隨風(fēng)遠(yuǎn)揚(yáng)。
離笛聲中，
天色仿佛不知不覺(jué)地暗了下來(lái)，
握別的時(shí)間到了。
兩位朋友在沉沉暮靄中互道珍重，
各奔前程──君向?yàn)t湘我向秦。
詩(shī)到這里，
戛然而止。
這首詩(shī)的成功，
和有這樣一個(gè)別開(kāi)生面的富于情韻的結(jié)尾有密切關(guān)系。
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末句只是交待各自行程的敘述語(yǔ)，
既乏寓情于景的描寫，
也無(wú)一唱三嘆的抒情，
實(shí)際上詩(shī)的深長(zhǎng)韻味恰恰就蘊(yùn)含在這貌似樸直的不結(jié)之結(jié)當(dāng)中。
由于前面已通過(guò)江頭春色、楊花柳絲、離亭宴餞、風(fēng)笛暮靄等一系列物象情景對(duì)離情進(jìn)行反復(fù)渲染，
結(jié)句的截然而止，
便恰如抔土之障黃流，
在反激與對(duì)照中愈益顯出其內(nèi)涵的豐富。
臨歧握別的黯然傷魂，
各向天涯的無(wú)限愁緒，
南北異途的深長(zhǎng)思念，
乃至漫長(zhǎng)旅程中的無(wú)邊寂寞，
都在這不言中得到充分的表達(dá)。
“君”“我”對(duì)舉，
“向”字重迭，
更使得這句詩(shī)增添了詠嘆的情味。
（劉學(xué)鍇）
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