浪淘沙
唐·劉禹錫
汴水東流虎眼紋，
清淮曉色鴨頭春。
君看渡口淘沙處，
渡卻人間多少人。
注釋注釋：這是一首懷古詩。
題中的汴河，
唐人習(xí)指隋煬帝所開的通濟(jì)渠的東段，
即運(yùn)河從板渚（今河南滎陽北）到盱眙入淮的一段。
當(dāng)年隋煬帝為了游覽江都，
前后動員了百余萬民工鑿?fù)?jì)渠，
沿岸堤上種植柳樹，
世稱隋堤。
還在汴水之濱建造了豪華的行宮。
這條汴河，
是隋煬帝窮奢極欲、耗盡民膏，
最終自取滅亡的歷史見證。
詩人的吊古傷今之情、歷史滄桑之感就是從眼前的汴河引發(fā)出來的。
首句撇開隋亡舊事，
正面重筆寫汴河春色。
汴水碧波，
悠悠東流，
堤上碧柳成陰，
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兩岸綠野千里，
田疇相接，
望中一片無邊春色。
悠悠而去的汴河流水，
引人在想象中矚目于兩岸千里春色，
使本來比較抽象的“無限春”三字具有鮮明的形象感，
不著痕跡地過渡到第二句。
劉禹錫《楊柳枝》說：“煬帝行宮汴水濱”。
第二句中的“隋家宮闕”即特指汴水邊的煬帝行宮。
春色常在，
但當(dāng)年豪華的隋宮則已經(jīng)荒廢頹敗，
只留下斷井殘?jiān)┤藨{吊了。
“已成塵”，
用夸張筆墨強(qiáng)調(diào)往日豪華蕩然無存，
與上句春色之無邊、永恒，
形成怵目驚心的強(qiáng)烈對照，
以見人世滄桑、歷史無情。
“臺城六代競豪華，
結(jié)綺臨春事最奢。
萬戶千門成野草，
只緣一曲后庭花”（劉禹錫《金陵五題·臺城》），
包含在“隋家宮闕已成塵”中的意蘊(yùn)，
不正是這種深沉的歷史感慨嗎？一、二兩句還是就春色常在、豪華不存這一點(diǎn)泛泛抒感， 易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文（http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ ）
三、四則進(jìn)一步抓住汴水春色的典型代表──隋堤柳色來抒寫感慨。
柳絮春風(fēng)，
飄蕩如雪，
本是令人心情駘蕩的美好春光，
但眼前這汴河堤柳，
卻綰結(jié)著隋代的興亡，
歷史的滄桑，
滿目春色，
不但不使人怡情悅目，
反而讓人徒增感慨了。
當(dāng)年隋煬帝沿堤樹柳，
本是為他南游江都的豪奢行為點(diǎn)綴風(fēng)光的，
到頭來，
這隋堤煙柳反倒成了荒淫亡國的歷史見證，
讓后人在它面前深切感受到豪奢易盡，
歷史無情。
那隨風(fēng)飄蕩、漫天飛舞的楊花，
在懷著深沉歷史感慨的詩人眼里，
仿佛正是隋代豪華消逝的一種象征（楊花的楊與楊隋的楊也構(gòu)成一種意念上的自然聯(lián)系，
很容易讓人產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想）。
不過，
更使人感愴不已的，
或許還是這樣一種客觀現(xiàn)實(shí)：盡管隋鑒不遠(yuǎn)，
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覆轍在前，
但當(dāng)代的封建統(tǒng)治者卻并沒有從亡隋的歷史中汲取深刻的教訓(xùn)。
哀而不鑒，
只能使后人復(fù)哀今人。
這，
也許正是“行人莫上長堤望，
風(fēng)起楊花愁殺人”這兩句詩所寓含的更深一層的意旨吧。
懷古與詠史，
就抒寫歷史感慨、寄寓現(xiàn)實(shí)政治感受這一點(diǎn)上看，
有相通之處。
但詠史多因事興感，
重在寓歷史鑒戒之意；懷古則多觸景生情，
重在抒今昔盛衰之感。
前者較實(shí)，
后者較虛；前者較具體，
后者較空靈。
將李益的這首詩和題材、內(nèi)容與之相近的李商隱詠史七絕《隋宮》略作對照，
便可看出二者的同異。
《隋宮》抓住“春風(fēng)舉國裁宮錦，
半作障泥半作帆”這一典型事例，
見南游江都所造成的巨大靡費(fèi)，
以寓奢淫亡國的歷史教訓(xùn)；《汴河曲》則但就汴水春色、堤柳飛花與隋宮的荒涼頹敗作對照映襯， 蘇州語文閱讀寫作培訓(xùn)課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/miniform/type_1.html>蘇州中小學(xué)語文閱讀寫作培訓(xùn)</a>
于今昔盛衰中寓歷史感慨。
一則重在“舉隅見煩費(fèi)”，
一則重在“引古惜興亡”。
如果看不到它們的共同點(diǎn)，
就可能把懷古詩看成單純的吊古和對歷史的感傷，
忽略其中所寓含的傷今之意；如果看不到它們的不同點(diǎn)，
又往往容易認(rèn)為懷古詩的內(nèi)容過于虛泛。
懷古詩的價(jià)值往往不易被充分認(rèn)識，
這大概是一個重要原因。
（劉學(xué)鍇）
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