蘇小小墓
唐·李賀
幽蘭露,
如啼眼。
無物結同心,
煙花不堪剪。
草如茵,
松如蓋。
風為裳,
水為珮。
油壁車,
夕相待。
冷翠燭,
勞光彩。
西陵下,
風吹雨。
注釋注釋:這首詩寫得綺麗濃艷,
然而又空靈縹渺,
“鬼氣森森”,
極具特色。
------------------------------李賀的“鬼”詩,
總共只有十來首,
不到他全部作品的二十分之一。
然而“鬼”字卻與他結下了不解之緣,
被人目為“鬼才”、“鬼仙”。
這些詩表現(xiàn)了什么樣的思想感情,
應當怎樣評價,
也成了一樁從古至今莫衷一是的筆墨公案。
其實,
李賀是通過寫“鬼”來寫人,
寫現(xiàn)實生活中人的感情。
這些“鬼”,
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“雖為異類,
情亦猶人”,
絕不是那些讓人談而色變的惡物。
《蘇小小墓》是其中有代表性的一篇。
蘇小小是南齊時錢塘名妓。
李紳在《真娘墓》詩序中說:“嘉興縣前有吳妓人蘇小小墓,
風雨之夕,
或聞其上有歌吹之音。
”全詩由景起興,
通過一派凄迷的景象和豐富的聯(lián)想,
刻畫出飄飄忽忽、若隱若現(xiàn)的蘇小小鬼魂形象。
前四句直接刻畫蘇小小的形象。
一、二兩句寫她美麗的容貌:那蘭花上綴著晶瑩的露珠,
象是她含淚的眼睛。
這里抓住心靈的窗戶眼睛進行描寫,
一是讓人通過她的眼睛,
想見她的全人之美,
二是表現(xiàn)她的心境。
蘭花是美的,
帶露的蘭花更美。
但著一“幽”字,
境界迥然不同,
給人以冷氣森森的感覺。
它照應題中“墓”字, 易優(yōu)作文批改系統(tǒng),易優(yōu)作文批改、易優(yōu)作文點評 <a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)作文批改</A>
引出下面的“啼”字,
為全詩定下哀怨的基調,
為鬼魂活動創(chuàng)造了氣氛。
三、四兩句寫她的心境:生活在幽冥世界的蘇小小,
并沒有“歌吹”歡樂,
而只有滿腔憂怨。
她生前有所追求,
古樂府《蘇小小歌》云:“我乘油壁車,
郎乘青驄馬。
何處結同心?西陵松柏下。
”但身死之后,
她的追求落空了,
死生懸隔,
再沒有什么東西可以綰結同心,
墳上那萋迷如煙的野草花,
也不堪剪來相贈,
一切都成了泡影。
這種心緒,
正是“啼”字的內在根據(jù)。
僅用四句一十六字,
形神兼?zhèn)涞乜坍嫵鎏K小小鬼魂形象,
表現(xiàn)出詩人驚人的藝術才華。
中間六句寫蘇小小鬼魂的服用:芊芊綠草,
象是她的茵褥;亭亭青松,
象是她的傘蓋;春風拂拂, 作文網推薦,<A http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網</a>,中小學生學語文閱讀寫作的好幫手
就是她的衣袂飄飄;流水叮咚,
就是她的環(huán)珮聲響。
她生前乘坐的油壁車,
如今還依然在等待著她去赴“西陵松柏下”的幽會。
這一部分,
暗暗照應了前面的“無物結同心”。
用一個“待”字,
更加重了景象、氣氛的凄涼:車兒依舊,
卻只是空相等待,
再也不能乘坐它去西陵下,
實現(xiàn)自己“結同心”的愿望了。
物是人非,
觸景傷懷,
徒增哀怨而已。
最后四句描繪西陵之下凄風苦雨的景象:風凄雨零之中,
有光無焰的鬼火,
在閃爍著暗淡的綠光。
這一部分緊承“油壁車,
夕相待”而來。
翠燭原為情人相會而設。
有情人不能如約相會,
翠燭豈不虛設?有燭而無人,
更顯出一片凄涼景象。
“翠燭”寫出鬼火的光色,
加一“冷”字,
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就體現(xiàn)了人的感覺,
寫出人物內心的陰冷;“光彩”是指“翠燭”發(fā)出的光焰,
說“勞光彩”,
則蘊涵著人物無限哀傷的感嘆。
不是么,
期會難成,
希望成灰,
翠燭白白地在那里發(fā)光,
徒費光彩而一無所用。
用景物描寫來渲染哀怨的氣氛,
同時也烘托出人物孤寂幽冷的心境,
把那種悵惘空虛的內心世界,
表現(xiàn)得淋漓盡致。
這首詩以景起興,
通過景物幻出人物形象,
把寫景、擬人融合為一體。
寫幽蘭,
寫露珠,
寫煙花,
寫芳草,
寫青松,
寫春風,
寫流水,
筆筆是寫景,
卻又筆筆在寫人。
寫景即是寫人。
用“如”字、“為”字,
把景與人巧妙地結合在一起,
既描寫了景物,
創(chuàng)造出鬼魂活動的環(huán)境氣氛, 中小學生語文題庫,中小學學生語文試卷,就來<A hTTps://wEw.euzW.net/yUweNtiku/>易優(yōu)語文題庫</a>。
同時也就塑造出了人物形象,
使讀者睹景見人。
詩中美好的景物,
不僅烘托出蘇小小鬼魂形象的婉媚多姿,
同時也反襯出她心境的索寞凄涼,
收到了一箭雙雕的藝術效果。
這些景物描寫都圍繞著“何處結同心,
西陵松柏下”這一中心內容,
因而詩的各部分之間具有內在的有機聯(lián)系,
人物的內心世界也得到集中的、充分的揭示,
顯得情思脈絡一氣貫穿,
具有渾成自然的特點。
這首詩的主題和意境顯然都受屈原《九歌·山鬼》的影響。
從蘇小小鬼魂蘭露啼眼、風裳水珮的形象上,
不難找到山鬼“被薜荔兮帶女蘿”、“既含睇兮又宜笑”的影子;蘇小小那“無物結同心,
煙花不堪剪”的堅貞而幽怨的情懷,
同山鬼“折芳馨兮遺所思”、“思公子兮徒離憂”的心境有一脈神傳;西陵下風雨翠燭的境界,
與山鬼期待所思而不遇時“雷填填兮雨冥冥”、“風颯颯兮木蕭蕭”的景象同樣凄冷。
由于詩人采用以景擬人的手法,
他筆下的蘇小小形象,
比之屈原的山鬼,
更具有空靈縹緲、有影無形的鬼魂特點。
她是那樣的一往情深,
即使身死為鬼,
也不忘與所思綰結同心。
她又是那樣的牢落不偶,
死生異路,
竟然不能了卻心愿。
她懷著纏綿不盡的哀怨在冥路游蕩。
在蘇小小這個形象身上,
即離隱躍之間,
我們看到了詩人自己的影子。
詩人也有他的追求和理想,
就是為挽救多災多難的李唐王朝做一番事業(yè)。
然而,
他生不逢時,
奇才異能不被賞識,
他也是“無物結同心”!
詩人使自己空寂幽冷的心境,
通過蘇小小的形象得到了充分流露。
在綺麗秾艷的背后,
有著哀激孤憤之思,
透過凄清幽冷的外表,
不難感觸到詩人熾熱如焚的肝腸。
鬼魂,
只是一種形式,
它所反映的,
是人世的內容,
它所表現(xiàn)的,
是人的思想感情。
(張燕瑾)-----------------------此詩幻想蘇小小墓之冷落。
注:1:蘓小小墓:《樂府廣題》云:"小小,
錢塘名娼也,
南齊時人。
"梁武帝有《小小歌》。
墓在嘉興。
墓,
宋蜀本作歌。
2:幽蘭露,
如啼眼:啼眼,
淚眼。
劉辰翁云:便是墓中語。
3:無物結同心,
煙花不堪剪:<<漢趙后外傳>>:"后有五色同心結。
" 劉辰翁云:妙極自然。
4:草如茵,
松如蓋:茵,
墊褥。
晉謝萬《春游賦》:"靡翠草以成茵。
"《玉策記》云:"千歲松枝,
四邊披起,
如偃蓋。
"《酉陽雜 爼》云:"松根遇石則成偃蓋,
不必千年。
"5:油壁車,
夕相待:梁武帝《小小歌》:"我乘油壁車,
郎騎青驄馬。
何處結同心,
西陵松柏下。
" 油壁車者,
加青油衣于車壁也。
夕,
宋蜀本作久。
6:冷翠燭,
勞光彩:燭光冷翠,
如鬼火也。
勞,
勞泛,
光亮微小也。
或謂,
照久不至,
故曰勞。
7:西陵下,
風吹雨:西陵在錢塘江之西。
風吹雨,
宋蜀本作風雨吹,
金刻本作風雨晦。
附吳正子評曰:參差苦澀,
無限慘黯。
若無同心語,
亦不為到此蘇小小墓也。
妖麗閃爍間,
意固不欲其近洛神賦耳。
劉辰翁評曰:古今鬼語無此慘淡盡情,
本于樂章而以近體變化之,
故竒澀不厭。
冷翠燭,
勞光彩,
似李夫人賦西陵語,
括山鬼更佳。
丘季貞評曰:樂府多長短句。
閻再彭評曰:梁武小小歌,
此作小小墓,
題不同而幽明迥別,
真陳王之洛神,
屈子之山鬼也。
--------鳳尾竹客 撰<李長吉歌詩箋注輯評>---------出處全唐詩:卷29_33
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