江南曲四首
唐·儲(chǔ)光羲
綠江深見(jiàn)底，
高浪直翻空。
慣是湖邊住，
舟輕不畏風(fēng)。
逐流牽荇葉，
緣岸摘蘆苗。
為惜鴛鴦鳥(niǎo)，
輕輕動(dòng)畫(huà)橈。
日暮長(zhǎng)江里，
相邀歸渡頭。
落花如有意，
來(lái)去逐船流。
隔江看樹(shù)色，
沿月聽(tīng)歌聲。
不是長(zhǎng)干住，
那從此路行。
注釋日暮長(zhǎng)江里，
相邀歸渡頭。
落花如有意，
來(lái)去逐輕舟。
《江南曲》為樂(lè)府舊題。
郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》把它和《采蓮曲》、《采菱曲》等編入《清商曲辭》。
唐代詩(shī)人學(xué)習(xí)樂(lè)府民歌，
采用這些樂(lè)府舊題，
創(chuàng)作了不少明麗、清新的詩(shī)歌。
儲(chǔ)光羲的《江南曲》，
就屬于這一類(lèi)。
頭兩句“日暮長(zhǎng)江里，
相邀歸渡頭”，
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點(diǎn)明時(shí)間地點(diǎn)和情由。
“渡頭”就是渡口，
這里的“歸渡頭”也就是劃船回家的意思，
“相邀”二字，
渲染出熱情歡悅的氣氛。
這是個(gè)江風(fēng)習(xí)習(xí)、夕陽(yáng)西下的時(shí)刻，
那江面上該是“一道殘陽(yáng)鋪水中，
半江瑟瑟半江紅”。
一只只晚歸的小船飄蕩在這迷人的景色之中，
船上的青年男女相呼相喚，
那江面上的槳聲、水聲、呼喚聲、嘻笑聲……此起彼伏，
交織成一首歡快的晚歸曲。
后兩句“落花如有意，
來(lái)去逐輕舟”，
創(chuàng)造了一個(gè)很美的意境。
在那些“既覓同心侶，
復(fù)采同心蓮”的尋求伴侶的青年男女之間，
表現(xiàn)出各種微妙的、欲藏欲露、難以捉摸的感情，
矜持和羞怯的心理又不允許坦露自己的心事，
這兩句詩(shī)就是要表現(xiàn)這種復(fù)雜的心理和美好的愿望。
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詩(shī)人抓住了“歸棹落花前”這個(gè)富有特色的景物，
賦予景物以恰當(dāng)?shù)母星?，
從而創(chuàng)造出另一番意境。
“落花”隨著流水，
所以盡管槳兒向后劃，
落花來(lái)去飄動(dòng)，
但還是緊隨著船兒朝前流。
詩(shī)人只加了“如有意”三個(gè)字，
便使這“來(lái)去逐輕舟”的自然現(xiàn)象，
感情化了，
詩(shī)化了。
然而，
這畢竟是主觀的感受和想象，
所以那個(gè)“如”字，
看似平常，
卻頗有講究。
“如”者，
似也，
象也。
它既表現(xiàn)了那種揣測(cè)不定、留有余地的心理，
也反映了那藏在心中的期望和追求。
下語(yǔ)平易，
而用意精深，
恰如其分地表現(xiàn)出這首詩(shī)所要表現(xiàn)的感情分寸和心理狀態(tài)。
“藝術(shù)的天才就是分寸感”，
這話倒是頗有深意的。
最后，
順便說(shuō)一下這首詩(shī)的第四句， 易優(yōu)作文批改系統(tǒng)，易優(yōu)作文打分、易優(yōu)作文評(píng)分評(píng)價(jià) <a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)作文批改</A>
有的本子作“來(lái)去逐船流”，
如果不是從考證的觀點(diǎn)出發(fā)去判斷正誤，
而是從詩(shī)意的角度來(lái)看，
應(yīng)該說(shuō)“來(lái)去逐輕舟”更好些。
因?yàn)?，
第一，
“逐”字在這里就含有“流”的意思，
不必再用“流”字；第二，
因?yàn)樯暇湔f(shuō)了“如有意”，
所以，
那雖是滿載一天勞動(dòng)果實(shí)的船，
此刻亦成為“輕舟”，
這樣感情的色彩就更鮮明了。
“輕舟”快行，
“落花”追逐，
這種緊相隨、不分離的情景，
也正是構(gòu)成“如有意”這個(gè)聯(lián)想的基礎(chǔ)。
所以，
后一句也可以說(shuō)是補(bǔ)充前一句的，
兩句宜于一氣讀下。
(趙其鈞)出處全唐詩(shī)：卷139_45
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