琵琶行
唐·白居易
潯陽江頭夜送客，
楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，
舉酒欲飲無管弦。
醉不成歡慘將別，
別時(shí)茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，
主人忘歸客不發(fā)。
尋聲暗問彈者誰，
琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，
添酒回?zé)糁亻_宴。
千呼萬喚始出來，
猶抱琵琶半遮面。
轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，
未成曲調(diào)先有情。
弦弦掩抑聲聲思，
似訴平生不得志。
低眉信手續(xù)續(xù)彈，
說盡心中無盡事。
輕攏慢拈抹復(fù)挑，
初為霓裳后六幺。
大弦嘈嘈如急雨，
小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，
大珠小珠落玉盤。
間關(guān)鶯語花底滑，
幽咽流泉水下灘。
水泉冷澀弦凝絕，
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別有幽愁暗恨生，
此時(shí)無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，
鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當(dāng)心畫，
四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，
唯見江心秋月白。
沉吟放撥插弦中，
整頓衣裳起斂客。
自言本是京城女，
家在蝦蟆陵下住。
十三學(xué)得琵琶成，
名屬教坊第一部。
曲罷常教善才服，
妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，
一曲紅綃不知數(shù)。
鈿頭云篦擊節(jié)碎，
血色羅裙翻酒污。
今年歡笑復(fù)明年，
秋月春風(fēng)等閑度。
弟弟從軍阿姨死，
暮去朝來顏色故。
門前冷落車馬稀，
老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，
前月浮梁買茶去。
去來江口空守船，
繞船明月江水寒。
夜深忽夢少年事，
夢啼妝淚紅闌干。
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又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，
相逢何必曾相識(shí)。
我從去年辭帝京，
謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，
終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低濕，
黃廬苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物，
杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，
往往取酒還獨(dú)傾。
豈無山歌與村笛，
嘔啞嘲 難為聽。
今夜聞君琵琶語，
如聽仙樂耳暫明。
莫辭更坐彈一曲，
為君翻作琵琶行。
感我此言良久立，
卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。
凄凄不似向前聲，
滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多，
江州司馬青衫濕。
注釋〔1〕潯陽江：即流經(jīng)潯陽境內(nèi)的長江。
索索：形容楓樹、 蘆荻被秋風(fēng)吹動(dòng)的聲音。
〔2〕回?zé)?：移燈。
重：再。
〔3〕轉(zhuǎn)軸拔弦：將琵琶上纏繞絲弦的軸，
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擰動(dòng)以調(diào)音定調(diào) 。
〔4〕掩抑：掩蔽，
遏抑。
思：讀去聲。
〔5〕攏：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
抹：向左拔弦，
也稱為“彈”。
霓裳：即《霓裳羽衣曲》。
六玄：大曲名，
又叫《樂世》、《綠腰》、《錄要》，
為歌舞曲。
〔6〕大弦：指最粗的弦。
小弦：指最細(xì)的弦。
嘈嘈：沉重 舒長。
切切：細(xì)促輕幽。
〔7〕間關(guān)：鶯語流滑叫“間關(guān)”。
幽咽：遏塞不暢狀。
〔8〕迸：濺射。
〔9〕曲終：樂曲結(jié)束。
拔：奏彈弦樂時(shí)所用的拔子。
當(dāng)心 畫：用拔子在琵琶的中部劃過四弦，
是一曲結(jié)束時(shí)經(jīng)常用到的右手手法。
〔10〕舫：船。
〔11〕斂容：嚴(yán)肅矜持而有禮貌的態(tài)度。
〔12〕蝦蟆陵：在長安城東南，
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曲江附近，
是當(dāng)時(shí)有名的游樂地區(qū)。
〔13〕教坊：唐代官辦管領(lǐng)音樂雜技、教練歌舞的機(jī)關(guān)。
〔14〕秋娘：唐時(shí)歌舞妓常用的名字。
五陵：在長安城外，
漢代王個(gè)皇帝的陵墓。
纏頭：用錦帛之類的財(cái)物送給歌舞妓女。
〔15〕綃：精細(xì)輕美的絲織品。
〔16〕鈿頭云篦：鑲嵌著花鈿的發(fā)篦（櫛發(fā)具）。
擊節(jié)：打拍子。
〔17〕顏色故：容貌衰老。
〔18〕浮梁：古縣名，
唐屬饒州。
在今江西省景德鎮(zhèn)市。
〔19〕來去：走了以后。
〔20〕夢啼妝淚：夢中啼哭，
勻過脂粉的臉上帶著淚痕。
闌干：形容流淚。
〔21〕重（讀平聲）：重新，
重又之意。
唧唧：嘆聲。
〔22〕嘔（音歐）啞嘲哳（音折）：形容聲音噪雜。
〔23〕琵琶語，
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琵琶聲，
琵琶所彈奏的樂曲。
〔24〕卻坐：退回到原處。
促弦：把弦擰得更緊。
〔25〕向前聲：剛才奏過的單調(diào)。
〔26〕青衫：唐朝八品、九口文官的服色。
門前冷落車馬?、侏だ洗蠹拮魃倘藡D②①門前句：因容顏衰老，
無人光顧，
門前一片冷寂寥落，
車馬來往越來越稀少。
②老大句：年紀(jì)大了，
改娼女生涯為商人婦。
這兩句寫娼女年老色衰，
世情炎涼，
門前一片冷落，
車馬越來越少，
無可奈何之間，
改作商人之婦。
以如訴如泣的抒情筆調(diào)，
抒寫琵琶女悲苦的身世，
令人同情。
大弦①嘈嘈②如急雨小弦③切切④如私語嘈嘈切切錯(cuò)雜彈大珠小珠落玉盤⑤①大弦：琵琶有四弦，
一條比一條細(xì)，
最粗的一條即是大弦。
②嘈嘈；大弦彈出的聲音，
沉重舒長，
如急雨蓋地。
③小弦：最細(xì)的一條弦。
④切切：小弦彈出的聲音，
細(xì)促清幽，
如切切私語。
⑤大珠句；形容琵琶彈出的聲音，
如大小不同的珍珠，
瀉落在玉盤里。
⑥詩題一作《琵琶行》。
《琵琶引》與《長恨歌》同為具有獨(dú)創(chuàng)性的長篇敘事詩，
千古不朽的名作，
寫于詩人任江州司馬時(shí)。
早在詩人生前，
已經(jīng)是“童子解吟《長恨》曲，
胡兒能唱《琵琶》篇。
”此后，
一直傳誦國內(nèi)外，
顯示了強(qiáng)大的藝術(shù)生命力。
這四句的前兩句是說彈奏琵琶音響之精微，
忽如急雨，
忽如私語；后兩句是說琵琶把大弦和小弦嘈嘈切切的聲音雜彈在一起，
繁弦連貫、變化多姿，
其聲如大小參差的珍珠瀉落在玉盤里，
令人神往，
令人陶醉！
詩人以豐富多彩、精妙新巧的比喻，
描繪變化多端的音樂形象，
出神入化，
維妙維肖。
雙聲和雙音疊韻詞的運(yùn)用，
更加強(qiáng)了悅耳的聽感和韻律的節(jié)奏，
突出地表現(xiàn)了詩的婉轉(zhuǎn)、動(dòng)聽的音樂美。
今年歡笑復(fù)明年秋月春風(fēng)①等閑度②①秋月春風(fēng)：比喻美好的青春年華。
②等閑度：輕易地、隨隨便便地度過。
這兩句是說，
琵琶女自敘身世，
昔日的娼女生涯，
在歡樂之中，
把青春輕易地、隨隨便便的消磨掉了。
憶昔思今，
感到無限悔恨和痛惜。
--引自李濟(jì)洲編著之《全唐詩佳句賞析》http://tshjj.yeah.net/注釋：湓浦口：湓水進(jìn)入長江處。
潯陽江：九注市北的長江一段。
攏、捻、抹、挑，
都是彈琵琶的指法。
霓裳：《霓裳羽衣曲》的簡稱；六么，
本名《錄要》，
即樂工將曲的要點(diǎn)錄出成譜，
皆為當(dāng)年京城流行的曲調(diào)。
簡析：通過寫琵琶女生活的不幸，
結(jié)合詩人自己在宦途所受到的打擊，
唱出了“同是天涯淪落人，
相逢何必曾相識(shí)”的心聲。
社會(huì)的動(dòng)蕩，
世態(tài)的炎涼，
對(duì)不幸者命運(yùn)的同情，
對(duì)自身失意的感慨，
這些本來積蓄在心中的沉痛感受，
都一起傾于詩中。
它在藝術(shù)上的成功還在于運(yùn)用了優(yōu)美鮮明的、有音樂感的語言，
用視覺的形象來表現(xiàn)聽覺所得來的感受；蕭瑟秋風(fēng)的自然景色和離情別緒，
使作品更加感人。
元和十年（815 ），
白居易因?yàn)橹毖赃M(jìn)諫得罪權(quán)貴，
遭讒被貶為江州司馬，
滿懷抑郁，
無處宣泄。
于次年秋天送客湓浦口之際，
借描寫琵琶女的不幸身世，
抒發(fā)了對(duì)自身遭際的無限感傷和對(duì)黑暗政治的強(qiáng)烈憤慨。
行，
樂府古詩的一種體裁。
全詩敘事曲折，
篇幅宏大。
與詩人的另一長篇巨制《長恨歌》一樣，
同為傳世不朽之作。
白居易死后，
唐宣宗李忱曾寫詩悼念他，
其中就有“童子解吟《長恨》曲，
胡兒能唱《琵琶篇》”之句，
可見當(dāng)時(shí)就流傳極廣。
這首詩可分為三段 。
開頭至“東船西舫悄無言，
惟見江秋月白 ”為第一段 ，
敘述與琵琵女的偶然相遇，
及其彈奏琵琶的精湛技藝。
詩人送客江頭，
秋風(fēng)蕭瑟，
一片凄涼。
賓主話別，
醉不成歡，
實(shí)際是借酒澆愁愁更愁。
此時(shí)此刻，
忽然聽見有琵琶彈奏聲隱約傳來 ，
賓主不約而同地被吸引過去 。
由描寫朋友話別到引出琵琶聲及彈奏琵琶的倡女，
轉(zhuǎn)接極其自然巧妙。
同時(shí)也從側(cè)面烘托出彈琵琶者演技非凡，
接下來描寫藝人的出場，
先是“琵琶聲停欲語遲”，
“遲”字表現(xiàn)出琵琶藝人猶疑不決，
似有隱衷，
復(fù)又“千呼萬喚始出來 ，
猶抱琵琶半遮面”，
這后一句描寫女子羞答答的樣子極傳神巧妙，
為流傳很廣的千古佳句。
同時(shí)又暗示著這是個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜 ，
深受磨難的不幸藝人。
果然 ，
在調(diào)弦定音后，
“弦弦掩抑聲聲思，
似訴平生不得志 ”，
弦聲低沉，
似乎彈者有意掩藏、壓抑內(nèi)心的情感。
每根弦都發(fā)出低沉憂郁的聲音，
每一聲都寄寓著無限的哀怨。
這就為后面描述琵琶女的不幸身世做好了鋪墊。
詩從寫琵琶女的試彈動(dòng)作開始，
一步步將讀者引入樂曲優(yōu)美的情境中去。
她的演技是精湛神妙的，
詩人以“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，
“輕攏慢撚抹復(fù)挑”兩句描繪其技藝嫻熟。
因?yàn)橛?xùn)練有素，
雖是信手彈來，
也無不合乎節(jié)拍，
彈技可謂爐火純青之境。
詩人接下來運(yùn)用復(fù)雜而又連貫、貼切而又優(yōu)美的比喻，
形象地描繪了琵琶聲的美妙，
節(jié)奏快慢轉(zhuǎn)換的變化 。
嘈嘈急雨 ，
切切私語，
珠落玉盤，
鶯語花底，
泉流冰下，
一連串精妙絕倫的比喻仿佛使讀者身臨其境 。
至于樂聲低緩?fù)Ｐ绫錆?，
進(jìn)入高潮如銀瓶乍破，
鐵騎突出，
及曲終收撥時(shí)的聲如裂帛，
句句是新穎貼切的比喻，
其中“大珠小珠落玉盤”不僅使人想見其聲之清脆，
進(jìn)而還會(huì)體驗(yàn)樂聲如珠玉般圓潤的感覺 。
最后詩歌用“ 東船西舫悄無言 ，
唯見江心秋月白 ”作結(jié)，
說明了樂曲的動(dòng)人效果，
使人陶醉在琵琶彈奏所造的藝術(shù)氛圍中。
從“沉吟放撥插弦中，
整頓衣裳起斂容”至“夜深忽夢少年事，
夢啼妝淚紅闌干”是第二段，
琵琶女自訴其辛酸的經(jīng)歷和眼下的不幸遭遇。
從她的訴說來看 ，
她曾是個(gè)色藝俱佳的藝人。
年輕時(shí)，
五陵年少，
富貴公子爭相饋贈(zèng)纏頭之費(fèi)。
那個(gè)時(shí)候，
她頭戴鈿頭銀篦，
歌舞時(shí)用手擊節(jié)，
上身相應(yīng)顫動(dòng)，
首飾有時(shí)竟墮地而碎；或穿紅艷如血的羅裙，
日日與少年宴飲笑謔 ，
不覺酒翻而裙污，
也不感到過可惜。
春花秋月，
良辰美景 ，
就這樣一天又一天 ，
一年又一年地過去了，
然而榮華易逝，
容顏易老，
一個(gè)年老色衰的藝人再也沒有人靠近了，
她象一只被人玩壞的玩具一樣被那些富貴子弟們所拋棄 。
“門前冷落鞍馬稀”正是封建時(shí)代包括琵琶女在內(nèi)的許多歌舞藝人晚年的形象寫照。
于是她不得不落得“老大嫁作商人婦 ”，
將自己的后半生寄托在商人身上。
然而，
一個(gè)喪失了花容月貌的老藝人豈能拴住重利輕情的商人之心？于是“商人重利輕別離 ”，
男人離家經(jīng)商，
婦人獨(dú)守空閨，
又成了她們必然的結(jié)局。
她想嫁人找個(gè)歸宿，
借以慰藉自己心靈的愿望又一次落空了。
詩人以“夜深忽夢少年事，
夢啼妝淚紅闌干”結(jié)束了琵琶女的傾訴。
日有所思，
則夜有所夢，
所謂“忽夢”并非偶然，
“夢啼”也是白日情感的再現(xiàn)，
回憶辛酸的往事，
面對(duì)眼下的痛苦遭遇，
她不由得老淚縱橫，
脂粉合流。
詩人在《序》中說 ：“予出官二年 ，
恬然自安；感斯人言，
是夕始覺有遷謫意 。
”詩歌的最后一段就是由歌女的淪落，
聯(lián)想到自己的屈遭貶官。
詩人和歌女同是“ 天涯淪落人”，
他們都身懷絕技，
具有非凡的才華，
卻又同樣遭受到不公正的待遇，
遭到封建制度的遺棄和扼殺。
詩歌強(qiáng)烈傾訴了詩人對(duì)自己不幸貶官 、壯志難酬的滿腔悲憤。
“同是天涯淪落人，
相逢何心曾相識(shí)”一聯(lián)融議論于敘事之中，
其中所含的哲理章蘊(yùn) ，
耐人回味 ，
千百年來 ，
一直被廣為傳誦。
“其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴”以杜鵑啼血和哀猿悲叫兩個(gè)意象的描寫，
因景生情，
恰到好處地表現(xiàn)出詩人羈旅在外而想念家鄉(xiāng)的心情。
下文更以苦酒獨(dú)酌 ，
嘔啞嘲哳之山歌村笛上承“潯陽地僻無音樂，
終歲不聞絲竹聲”，
極力渲染謫居潯陽的痛苦與不幸，
同時(shí)也與歌女的琵琶仙樂作了強(qiáng)烈的對(duì)比。
最后以琵琶女的二次演奏，
詩人淚濕青衫作結(jié)。
所謂“滿座重聞皆掩泣 ”，
是描繪音樂效果之動(dòng)人，
是上承第二段中對(duì)琵琶演奏的細(xì)致描寫 ，
而“ 江州司馬青衫濕”，
以詩人泣淚最多上承“同是天涯淪落人”的描寫，
由歌女的不幸，
痛感自己的被貶，
推己及人，
既為琵琶女的不幸身世而泣 ，
也為自己的壯志難申而哭 。
青衫 ：唐代八 、九品官所穿的官服。
作者時(shí)任江州司馬，
是五品官，
應(yīng)著淺紅色。
說青衫意在表達(dá)自己的淪落身份。
宋人洪邁說 ：“白樂天《琵琶行》一篇，
讀者但羨其風(fēng)姿，
敬其詞章。
至形于樂府，
詠歌之不足，
遂以為真為長安故倡所作。
……樂天之意，
直欲抒寫天涯淪落之恨耳 。
”這段話點(diǎn)明了詩的主題，
但就全詩所表現(xiàn)的思想內(nèi)容而言，
此詩也表現(xiàn)了詩人對(duì)一個(gè)處于社會(huì)最底層的女藝人的真摯同情。
她有可悲的不幸命運(yùn)，
詩人則被貶出京，
社會(huì)地位雖不同，
但在身懷才藝而不被重用，
以至淪落天涯，
這一點(diǎn)上是相通的。
因此，
詩人將“滿腔遷謫之感，
借商婦以發(fā)之，
有同病相憐之意焉”（《唐宋詩醇》卷二十二）。
全詩對(duì)琵琶女的出色演奏進(jìn)行了細(xì)致的描寫，
她的不幸遭遇激起了詩人強(qiáng)烈的共鳴；而詩人悲苦的貶謫生活，
也深深打動(dòng)了女藝人的心。
他們“同是天涯淪落人 ”，
因而很容易互相同情、憐惜，
產(chǎn)生感情的交流。
詩人正是用飽含著豐富感情的筆觸，
來敘述故事、描繪場景、刻畫人物，
從而成功地塑造了琵琶女和詩人這兩個(gè)鮮明的藝術(shù)形象。
對(duì)琵琶女的描寫尤為出色。
她早年春風(fēng)得意，
中年門前冷落，
晚年獨(dú)守空閨，
其不幸遭遇極富典型性；同時(shí)詩人所塑造的這個(gè)藝術(shù)形象又極富個(gè)性特色，
她青春年少時(shí)的美麗、她的多才多藝，
她悲慘的身世以及“猶抱琵琶半遮面”時(shí)的羞愧、哀怨都是與眾不同的，
這個(gè)形象體現(xiàn)了個(gè)性與共性的統(tǒng)一。
從詩歌的結(jié)構(gòu)看 ，
此詩所敘述的故事并不復(fù)雜，
但借助詩人高超的藝術(shù)功力 ，
情節(jié)安排得波瀾起伏、錯(cuò)落有致；材料剪裁，
詳略得當(dāng)。
對(duì)兩次琵琶演奏的描寫 ，
前一次大筆潑墨 ，
第二次惜墨如金，
前為實(shí)寫，
后為虛寫，
二者都取得了驚人的藝術(shù)效果。
在語言方面，
詩語樸素平實(shí)，
流暢自然，
韻律和諧，
富有音樂美 。
《唐宋詩醇》稱這首詩“比興相緯，
寄托遙深 ，
其意微而顯，
其音哀以思，
其辭離已則”，
與杜甫的《觀公孫大娘弟子舞劍器行》“同為千秋絕調(diào)”。
千百年來，
一直為人們所喜愛。
出處唐詩三百首，
全唐詩卷435-25姜葆夫、韋良成選注《常用古詩》
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