花非花
唐·白居易
花非花，
霧非霧，
夜半來，
天明去。
來如春夢不多時，
去似朝云無覓處。
注釋注釋：①花非花、霧非霧：說它是花么？不是花，
說它是霧嗎?又不是霧。
②來如句：來的時候像一場春夢，
停留沒有多時。
③去似句：去了以后，
如早晨飄散的云彩，
無處尋覓。
這是一首情詩。
說花非花，
說霧非霧，
本不是花，
本不是霧，
花有所指，
霧有所喻。
欲言又止，
但止不住又說出真情——夜半來，
天明去，
既非花，
又非霧，
說明確有人來。
誰來誰去？隱而不吐。
為什么來？春夢無多，
回味無窮；朝云遽散，
惋惜惆悵。
春夢者，
春情也；朝云者，
“旦為朝云，
暮為行雨，
朝朝暮暮，
陽臺之下”事也。
此詩由一連串的比喻構(gòu)成，
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描述隱晦而又真實，
于朦朧中有節(jié)律整飭與錯綜之美，
是情詩的一首佳作。
后人曾譜為曲子，
廣為流傳。
--引自李濟洲編著之《全唐詩佳句賞析》http://tshjj.yeah.net/白居易詩不僅以語言淺近著稱，
其意境亦多顯露。
這首“花非花”卻頗有些“朦朧”味兒，
在白詩中確乎是一個特例。
詩取前三字為題，
近乎“無題”。
首二句應(yīng)讀作“花──非花，
霧──非霧”，
先就給人一種捉摸不定的感覺。
“非花”、“非霧”均系否定，
卻包含一個不言而喻的前提：似花、似霧。
因此可以說，
這是兩個靈巧的比喻。
蘇東坡似從這里獲得一絲靈感，
寫出了“似花還似非花，
也無人惜從教墜”（《水龍吟》）的名句。
蘇詞所詠為楊花柳絮，
而白詩所詠何物未嘗顯言。
但是，
從“夜半來，
天明去”的敘寫，
可知這里取喻于花與霧，
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在于比方所詠之物的短暫易逝，
難持長久。
單看“夜半來，
天明去”，
頗使讀者疑心是在說夢。
但從下句“來如春夢”四字，
可見又不然了。
“夢”原來也是一比。
這里“來”、“去”二字，
在音情上有承上啟下作用，
由此生發(fā)出兩個新鮮比喻。
“夜半來”者春夢也，
春夢雖美卻短暫，
于是引出一問：“來如春夢幾多時？”“天明”見者朝霞也，
云霞雖美卻易幻滅，
于是引出一嘆：“去似朝云無覓處”。
詩由一連串比喻構(gòu)成，
這叫博喻。
它們環(huán)環(huán)緊扣，
如云行水流，
自然成文。
反復(fù)以鮮明的形象突出一個未曾說明的喻意。
詩詞中善用博喻者不乏其例，
如《古詩十九首》（明月皎夜光）之“南箕北有斗，
牽牛不負軛”，
賀鑄《青玉案》的“一川煙草，
滿城風(fēng)絮，
梅子黃時雨”。
但這些博喻都不過是詩詞中一個組成部分， 蘇州易優(yōu)閱讀寫作精華課，（tel:181-1815-9898）有趣、有用、提分快
象此詩通篇用博喻構(gòu)成則甚罕見。
再者，
前一例用南箕、北斗、牽牛等星象作比，
喻在“噓名復(fù)何益”；后一例用煙草、風(fēng)絮、梅雨等景象作比，
喻在“借問閑悉都幾許”，
其喻本（被喻之物）都是明確的。
而此詩只見喻體（用作比喻之物）而不知喻本，
就象一個耐人尋思的謎。
從而詩的意境也就蒙上一層“朦朧”的色彩了。
雖說如此，
但此詩詩意卻并不完全隱晦到不可捉摸。
它被作者編在集中“感傷”之部，
同部還有情調(diào)接近的作品。
一是《真娘墓》，
詩中寫道：“霜摧桃李風(fēng)折蓮，
真娘死時猶少年。
脂膚荑手不堅固，
世間尤物難留連。
難留連，
易銷歇，
塞北花，
江南雪。
”另一是《簡簡吟》，
詩中寫到：“二月繁霜殺桃花，
明年欲嫁今年死”，
“大都好物不堅牢，
彩云易散琉璃碎”，
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二詩均為悼亡之作，
它們末句的比喻，
尤其是那“易銷歇”的“塞北花”和“易散”的“彩云”，
與此詩末二句的比喻幾乎一模一樣，
連音情都逼肖的，
它們都同樣表現(xiàn)出一種對于生活中存在過、而又消逝了的美好的人與物的追念、惋惜之情。
而《花非花》一詩在集中緊編在《簡簡吟》之后，
更告訴讀者關(guān)于此詩歸趣的一個消息。
此詩大約與《簡簡吟》同時為同一目的所作吧。
此詩運用三字句與七字句輪換的形式（這是當時民間歌謠三三七句式的活用），
兼有節(jié)律整飭與錯綜之美，
極似后來的小令。
所以后人竟采此詩句法為詞調(diào)，
而以“花非花”為調(diào)名。
詞對五七言詩在內(nèi)容上的一大轉(zhuǎn)關(guān)，
就在于更傾向于人的內(nèi)在心境的表現(xiàn)。
在這點上，
此詩也與詞相近。
這種“詩似小詞”的現(xiàn)象，
出現(xiàn)在唐代較早從事詞體創(chuàng)作的詩人白居易筆下，
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原是很自然的。
（周嘯天）出處全唐詩
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