鳳凰臺(tái)上憶吹簫
宋·李清照
香冷金猊，
被翻紅浪，
起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，
日上簾鉤。
生怕離懷別苦，
多少事、欲說還休。
新來瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休！
這回去也，
千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，
也則難留。
念武陵人遠(yuǎn)，
煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應(yīng)念我、終日凝眸。
凝眸處，
從今又添，
一段新愁。
注釋注釋①金猊：涂金的獅形香爐。
②寶奩：貴重的鏡匣。
③武陵：地名。
作者借指丈夫所去的地方。
④凝眸：注視。
評(píng)解這首詞真實(shí)地抒寫了離愁別恨。
上片寫臨別時(shí)的心情。
下片想象別后情景。
人去難留，
愛而不見，
愁思滿懷無人領(lǐng)會(huì)。
詞中表達(dá)感情綿密細(xì)致，
抒寫離情宛轉(zhuǎn)曲折。 蘇州小升初語(yǔ)文閱讀寫作培訓(xùn)課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/miniform/view_17.html>蘇州小升初語(yǔ)文閱讀寫作培訓(xùn)課程推薦</a>。
用語(yǔ)清新流暢，
舒卷自如。
具有感人的藝術(shù)魅力。
集評(píng)張祖望《古今詞論引》：“惟有樓前流水，
應(yīng)念我、終日凝眸。
”癡語(yǔ)也。
如巧匠運(yùn)斤，
毫無痕跡。
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：寫其一腔臨別心神，
新瘦新愁，
真如秦女樓頭，
聲聲有和鳴之奏。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：懶說出妙。
瘦為甚的？千萬(wàn)遍痛甚？又云：清風(fēng)朗月，
陡化為楚雨巫云；阿閣洞房，
立變?yōu)殡x亭別墅，
至文也。
楊慎《詞品》：“欲說還休”與“怕傷郎又還休道”同意。
陳廷焯《白雨齋詞話》：“新來瘦”三語(yǔ)，
婉轉(zhuǎn)曲折，
煞是妙絕。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首述別情，
哀傷殊甚。
起三句，
言朝起之懶。
“任寶奩”句，
言朝起之遲。
“生怕”二句，
點(diǎn)明離別之苦，
疏通上文；“欲說還休”，
含凄無限。
“新來瘦”三句，
申言別苦。
較病酒悲秋為尤苦。
換頭，
嘆人去難留。
“念武陵”四句，
嘆人去樓空，
言水念人，
情意極厚。
末句，
補(bǔ)足上文，
余韻更雋永。
-------------------------------這首詞概作于詞人婚后不久，
趙明誠(chéng)離家遠(yuǎn)游之際，
寫出了她對(duì)丈夫的深情思念。
“香冷金猊，
被翻紅浪 ”，
為對(duì)偶給人以冷漠凄清的感覺。
金猊，
指狻猊（獅子）形銅香爐 。
“被翻紅浪”，
語(yǔ)本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。
”說的是錦被胡亂地?cái)傇诖采?，
在晨曦的映照下，
波紋起伏，
恍似卷起層層紅色的波浪。
金爐香冷，
反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳， 易優(yōu)作文網(wǎng)，中小學(xué)學(xué)生學(xué)作文的好網(wǎng)站（http://www.zequeka.cn）
是她無心折疊所致。
“起來慵自梳頭”，
則全寫人物的情緒和神態(tài)。
這三句工煉沉穩(wěn)，
在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。
到了“ 任寶奩塵滿，
日上簾鉤”，
則又微微振起，
恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。
然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，
給人的印象只是慵怠或嬌慵。
慵者，
懶也。
爐中香消煙冷，
無心再焚，
一慵也；床上錦被亂陳，
無心折疊，
二慵也；髻鬟蓬松，
無心梳理 ，
三慵也；寶鏡塵滿，
無心拂拭，
四慵也；而日上三竿 ，
猶然未覺光陰催人 ，
五慵也。
慵而一“任”，
則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。
詞人為何大寫“慵”字，
目的仍在寫愁。
這個(gè)“慵”字是“詞眼 ”，
使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。 中小學(xué)生語(yǔ)文題庫(kù)，中小學(xué)學(xué)生語(yǔ)文試卷，就來<A http://www.zequeka.cn/yuweNtiku/>易優(yōu)語(yǔ)文題庫(kù)</a>。
“生怕離懷別苦 ”，
開始切題，
可是緊接著，
作者又一筆宕開，
“多少事，
欲說還休”，
萬(wàn)種愁情，
一腔哀怨 ，
本待在丈夫面前盡情傾吐，
可是話到嘴邊，
又吞咽下去。
詞情又多了一層波折，
愁苦又加重了一層。
因?yàn)樵S多令人不快的事兒，
告訴丈夫只有給他帶來煩惱。
因此她寧可把痛苦埋藏心底，
自己折磨自己，
也不愿在丈夫面前表露，
真可謂用心良苦，
癡情一片，
難怪她會(huì)“慵怠無力”而復(fù)“容顏消瘦”了。
“新來瘦，
非干病酒，
不是悲秋 。
”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，
有人是因“萬(wàn)里悲秋常作客，
而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。
從“悲秋”到“休休 ”，
是大幅度的跳躍。
詞人一下子從別前跳到別后，
略去話別的纏綿和餞行的傷感，
筆法極為精煉 。
“休休！
這回去也，
千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，
也則難留。
”多么深情的語(yǔ)言！
《陽(yáng)關(guān)》，
即《陽(yáng)關(guān)曲》。
離歌唱了千千遍 ，
終是難留，
惜別之情，
躍然紙上。
“念武陵人遠(yuǎn)，
煙鎖秦樓”，
把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。
武陵人，
用劉晨、阮肇典故，
借指心愛之人。
秦樓，
一稱鳳樓、鳳臺(tái)。
相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，
善吹簫，
作鳳鳴，
秦穆公以女弄玉妻之 ，
筑鳳臺(tái)以居，
一夕吹簫引鳳，
夫婦乘鳳而去。
李清照化此典，
既寫她對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的思念，
也寫趙明誠(chéng)對(duì)其妝樓的凝望，
豐富而又深刻。
同時(shí)后一個(gè)典故，
還暗合調(diào)名，
照應(yīng)題意。
下片后半段用頂真格，
使各句之間銜接緊湊，
而語(yǔ)言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，
感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，
使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了高潮 。
“惟有樓前流水”句中的“樓前 ”，
是銜接上句的“秦樓”，
“凝眸處 ”是緊接上句的“凝眸 ”。
把它們連起來吟誦，
便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度，
而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動(dòng)人們的心弦。
古代寫倚樓懷人的不乏佳作，
卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。
她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，
人影消失在迷濛的霧靄之中，
她一個(gè)人被留在“秦樓 ”，
呆呆地倚樓凝望。
她那盼望的心情，
無可與語(yǔ)；她那凝望的眼神 ，
無人理解。
唯有樓前流水，
映出她終日倚樓的身影，
印下她鐘情凝望的眼神。
流水無知無情，
怎會(huì)記住她終日凝眸的情態(tài)，
這真是癡人癡語(yǔ)啊。
詞筆至此，
主題似已完成了 ，
而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊，
留有不盡意味。
凝眸處，
怎么會(huì)又添一段新愁呢？自從得知趙明誠(chéng)出游的消息，
她就產(chǎn)生了“新愁 ”，
此為一段；明誠(chéng)走后，
洞房空設(shè)，
佳人獨(dú)坐，
此又是“新愁”一段。
從今而后，
山高路遠(yuǎn)，
枉自凝眸，
其愁將與日俱增，
愈發(fā)無從排遣了。
這首詞雖用了兩個(gè)典故，
但總體上未脫清照“以淺俗之語(yǔ)，
發(fā)清新之思”的格調(diào)。
層層深入地渲染了離愁別念，
以“慵”點(diǎn)染 ，
“瘦”形容，
“念”深化，
“癡”烘托，
逐步寫出不斷加深的離愁別苦，
感人至深。
(宋詞)鳳凰臺(tái)上憶吹簫(李清照)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學(xué)作文，學(xué)閱讀，提升語(yǔ)文閱讀寫作能力，就來易優(yōu)悅讀。作文培訓(xùn)，閱讀培訓(xùn)，易優(yōu)悅讀助力每個(gè)孩子成為語(yǔ)文學(xué)霸。
關(guān)鍵詞：李清照,鳳凰臺(tái)上憶吹簫,宋詞,語(yǔ)文培訓(xùn),語(yǔ)文輔導(dǎo),閱讀培訓(xùn),作文培訓(xùn)
宋·李清照
香冷金猊，
被翻紅浪，
起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，
日上簾鉤。
生怕離懷別苦，
多少事、欲說還休。
新來瘦，
非干病酒，
不是悲秋。
休休！
這回去也，
千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，
也則難留。
念武陵人遠(yuǎn)，
煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應(yīng)念我、終日凝眸。
凝眸處，
從今又添，
一段新愁。
注釋注釋①金猊：涂金的獅形香爐。
②寶奩：貴重的鏡匣。
③武陵：地名。
作者借指丈夫所去的地方。
④凝眸：注視。
評(píng)解這首詞真實(shí)地抒寫了離愁別恨。
上片寫臨別時(shí)的心情。
下片想象別后情景。
人去難留，
愛而不見，
愁思滿懷無人領(lǐng)會(huì)。
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”癡語(yǔ)也。
如巧匠運(yùn)斤，
毫無痕跡。
李攀龍《草堂詩(shī)余雋》：寫其一腔臨別心神，
新瘦新愁，
真如秦女樓頭，
聲聲有和鳴之奏。
沈際飛《草堂詩(shī)余正集》：懶說出妙。
瘦為甚的？千萬(wàn)遍痛甚？又云：清風(fēng)朗月，
陡化為楚雨巫云；阿閣洞房，
立變?yōu)殡x亭別墅，
至文也。
楊慎《詞品》：“欲說還休”與“怕傷郎又還休道”同意。
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婉轉(zhuǎn)曲折，
煞是妙絕。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首述別情，
哀傷殊甚。
起三句，
言朝起之懶。
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“生怕”二句，
點(diǎn)明離別之苦，
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“新來瘦”三句，
申言別苦。
較病酒悲秋為尤苦。
換頭，
嘆人去難留。
“念武陵”四句，
嘆人去樓空，
言水念人，
情意極厚。
末句，
補(bǔ)足上文，
余韻更雋永。
-------------------------------這首詞概作于詞人婚后不久，
趙明誠(chéng)離家遠(yuǎn)游之際，
寫出了她對(duì)丈夫的深情思念。
“香冷金猊，
被翻紅浪 ”，
為對(duì)偶給人以冷漠凄清的感覺。
金猊，
指狻猊（獅子）形銅香爐 。
“被翻紅浪”，
語(yǔ)本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。
”說的是錦被胡亂地?cái)傇诖采?，
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“起來慵自梳頭”，
則全寫人物的情緒和神態(tài)。
這三句工煉沉穩(wěn)，
在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。
到了“ 任寶奩塵滿，
日上簾鉤”，
則又微微振起，
恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。
然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，
給人的印象只是慵怠或嬌慵。
慵者，
懶也。
爐中香消煙冷，
無心再焚，
一慵也；床上錦被亂陳，
無心折疊，
二慵也；髻鬟蓬松，
無心梳理 ，
三慵也；寶鏡塵滿，
無心拂拭，
四慵也；而日上三竿 ，
猶然未覺光陰催人 ，
五慵也。
慵而一“任”，
則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。
詞人為何大寫“慵”字，
目的仍在寫愁。
這個(gè)“慵”字是“詞眼 ”，
使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。 中小學(xué)生語(yǔ)文題庫(kù)，中小學(xué)學(xué)生語(yǔ)文試卷，就來<A http://www.zequeka.cn/yuweNtiku/>易優(yōu)語(yǔ)文題庫(kù)</a>。
“生怕離懷別苦 ”，
開始切題，
可是緊接著，
作者又一筆宕開，
“多少事，
欲說還休”，
萬(wàn)種愁情，
一腔哀怨 ，
本待在丈夫面前盡情傾吐，
可是話到嘴邊，
又吞咽下去。
詞情又多了一層波折，
愁苦又加重了一層。
因?yàn)樵S多令人不快的事兒，
告訴丈夫只有給他帶來煩惱。
因此她寧可把痛苦埋藏心底，
自己折磨自己，
也不愿在丈夫面前表露，
真可謂用心良苦，
癡情一片，
難怪她會(huì)“慵怠無力”而復(fù)“容顏消瘦”了。
“新來瘦，
非干病酒，
不是悲秋 。
”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，
有人是因“萬(wàn)里悲秋常作客，
而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。
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詞人一下子從別前跳到別后，
略去話別的纏綿和餞行的傷感，
筆法極為精煉 。
“休休！
這回去也，
千萬(wàn)遍《陽(yáng)關(guān)》，
也則難留。
”多么深情的語(yǔ)言！
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即《陽(yáng)關(guān)曲》。
離歌唱了千千遍 ，
終是難留，
惜別之情，
躍然紙上。
“念武陵人遠(yuǎn)，
煙鎖秦樓”，
把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。
武陵人，
用劉晨、阮肇典故，
借指心愛之人。
秦樓，
一稱鳳樓、鳳臺(tái)。
相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，
善吹簫，
作鳳鳴，
秦穆公以女弄玉妻之 ，
筑鳳臺(tái)以居，
一夕吹簫引鳳，
夫婦乘鳳而去。
李清照化此典，
既寫她對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的思念，
也寫趙明誠(chéng)對(duì)其妝樓的凝望，
豐富而又深刻。
同時(shí)后一個(gè)典故，
還暗合調(diào)名，
照應(yīng)題意。
下片后半段用頂真格，
使各句之間銜接緊湊，
而語(yǔ)言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，
感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，
使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了高潮 。
“惟有樓前流水”句中的“樓前 ”，
是銜接上句的“秦樓”，
“凝眸處 ”是緊接上句的“凝眸 ”。
把它們連起來吟誦，
便有一種自然的旋律推動(dòng)吟誦的速度，
而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動(dòng)人們的心弦。
古代寫倚樓懷人的不乏佳作，
卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。
她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，
人影消失在迷濛的霧靄之中，
她一個(gè)人被留在“秦樓 ”，
呆呆地倚樓凝望。
她那盼望的心情，
無可與語(yǔ)；她那凝望的眼神 ，
無人理解。
唯有樓前流水，
映出她終日倚樓的身影，
印下她鐘情凝望的眼神。
流水無知無情，
怎會(huì)記住她終日凝眸的情態(tài)，
這真是癡人癡語(yǔ)啊。
詞筆至此，
主題似已完成了 ，
而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊，
留有不盡意味。
凝眸處，
怎么會(huì)又添一段新愁呢？自從得知趙明誠(chéng)出游的消息，
她就產(chǎn)生了“新愁 ”，
此為一段；明誠(chéng)走后，
洞房空設(shè)，
佳人獨(dú)坐，
此又是“新愁”一段。
從今而后，
山高路遠(yuǎn)，
枉自凝眸，
其愁將與日俱增，
愈發(fā)無從排遣了。
這首詞雖用了兩個(gè)典故，
但總體上未脫清照“以淺俗之語(yǔ)，
發(fā)清新之思”的格調(diào)。
層層深入地渲染了離愁別念，
以“慵”點(diǎn)染 ，
“瘦”形容，
“念”深化，
“癡”烘托，
逐步寫出不斷加深的離愁別苦，
感人至深。
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