點(diǎn)絳唇 春愁
宋·趙鼎
香冷金猊，
夢(mèng)回鴛帳馀香嫩。
更無(wú)人問。
一枕江南恨。
消瘦休文，
頓覺春衫褪。
清明近。
杏花吹盡。
薄暮東風(fēng)緊。
注釋注釋①金猊：香爐的一種。
其形似獅。
評(píng)解這首詞寫春景，
抒離恨。
上片寫室內(nèi)情景。
香冷金猊，
夢(mèng)回鴛帳，
離恨一枕，
悄無(wú)人問。
下片寫室外景色。
清明節(jié)近，
杏花隨風(fēng)，
薄暮來(lái)臨，
東風(fēng)漸緊。
全詞通過景物描寫，
曲折含蓄地表露了春愁與離恨。
委婉柔媚，
意境幽美。
------------------婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，
心靈的潛流，
雖窄卻深。
高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受，
時(shí)代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩， 作文培訓(xùn)網(wǎng)站推薦，<a http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a>。
而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意。
所以，
作為一代中興名相的趙鼎，
也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回，
“不減花間”（黃昇語(yǔ)），
那么本詞就是可以理解的了。
詞的上片寫春夢(mèng)醒來(lái)獨(dú)自愁 。
“香冷金爐，
夢(mèng)回鴛帳馀香嫩 。
”這兩句說的是，
金爐中，
香已冷，
繡著鴛鴦的帳惟低垂著，
一切都是那么閑雅，
那么靜謐，
那么溫馨。
一個(gè)“嫩”字以通感的手法寫出了余香之幽微，
若有若無(wú)。
但這種寧?kù)o而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無(wú)可排解的孤獨(dú)和感時(shí)傷懷的愁緒，
這愁緒猶如那縷縷余香，
捉摸不到，
又排遣不去 。
“更無(wú)人問，
一枕江南恨 。
”這說的是午夢(mèng)醒來(lái)，
愁緒不散，
欲說夢(mèng)境， 在線批改作文，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</a>
又無(wú)人相慰相問。
“恨”以“ 一枕”修飾，
猶如用“一江 ”、“一舟”來(lái)修飾“愁”，
化抽象為具體事物，
組接無(wú)理而化合巧妙 。
“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，
行盡江南數(shù)千里”（岑參《春夢(mèng) 》）。
夢(mèng)中的追尋越是迫切，
醒來(lái)的失望就越發(fā)濃重。
至于這恨，
所指到底是什么，
詞人沒有講明，
也無(wú)須講明，
這是因?yàn)檫@是一種無(wú)所不在的閑愁閑恨，
是一種泛化了的苦悶，
這恨中蘊(yùn)含的既有時(shí)代的憂郁，
也有個(gè)人的愁緒。
傷春愁春只是本詞的表層含義，
人生的喟嘆，
世事的憂慮，
才是本詞的深層含義。
下片以“消瘦休文”自比。
“休文”即梁沈約，
她是一個(gè)多愁多病的才子 。
據(jù)載，
沈約病中日益消瘦，
以至“百日數(shù)旬，
革帶常應(yīng)移孔，
以手握臂，
率計(jì)月小半分”。
故此后人常以“沈腰”來(lái)比喻消瘦。
“頓覺春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度 。
“春衫裉”即春衫寬 。
這兩句說的是衣服覺寬，
人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著 。
“頓”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對(duì)比突出消瘦之快 ，
“頓”還有驚奇、感嘆、無(wú)奈等復(fù)雜感情。
“清明近，
杏花吹盡，
薄暮東風(fēng)緊。
”這三句以景作結(jié)，
含不盡之意。
這三句說的是清明已近，
那鬧春杏花已吹落殆盡，
春色將老“一片飛花減卻春，
風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人 。
”在這種冷清的境界里，
作者獨(dú)立無(wú)語(yǔ)，
不覺又是黃昏，
頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。
清明時(shí)節(jié)多風(fēng)雨，
若再有風(fēng)雨夜過園林，
無(wú)多春色還能留幾分呢？東風(fēng)帶來(lái)春雨， 作文網(wǎng)推薦，<a http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a>，中小學(xué)生學(xué)語(yǔ)文閱讀寫作的好幫手
催開百花，
然而東風(fēng)又吹老園林，
送走春色，
所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語(yǔ) 。
“薄暮東風(fēng)緊”寫的是眼前之景，
暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。
一個(gè)“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，
既寫出了東風(fēng)緊吹的力度，
又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，
守住春光不放的深情。
這首詞屬于婉約派詞作，
但婉而不弱，
約而不晦。
譬如詞的結(jié)尾，
寫的是日暮花落之景。
詞人傷春惜花，
守至日暮，
依然不愿去，
雖無(wú)可奈何又依依不舍，
惋嘆之中又有著堅(jiān)韌，
婉約之中猶有筋骨。
詞的語(yǔ)言含蓄有味而通俗易懂，
雖到口即消卻耐人尋味。
(宋詞)點(diǎn)絳唇 春愁(趙鼎)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學(xué)作文，學(xué)閱讀，提升語(yǔ)文閱讀寫作能力，就來(lái)易優(yōu)悅讀。作文培訓(xùn)，閱讀培訓(xùn)，易優(yōu)悅讀助力每個(gè)孩子成為語(yǔ)文學(xué)霸。
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宋·趙鼎
香冷金猊，
夢(mèng)回鴛帳馀香嫩。
更無(wú)人問。
一枕江南恨。
消瘦休文，
頓覺春衫褪。
清明近。
杏花吹盡。
薄暮東風(fēng)緊。
注釋注釋①金猊：香爐的一種。
其形似獅。
評(píng)解這首詞寫春景，
抒離恨。
上片寫室內(nèi)情景。
香冷金猊，
夢(mèng)回鴛帳，
離恨一枕，
悄無(wú)人問。
下片寫室外景色。
清明節(jié)近，
杏花隨風(fēng)，
薄暮來(lái)臨，
東風(fēng)漸緊。
全詞通過景物描寫，
曲折含蓄地表露了春愁與離恨。
委婉柔媚，
意境幽美。
------------------婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，
心靈的潛流，
雖窄卻深。
高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受，
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所以，
作為一代中興名相的趙鼎，
也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回，
“不減花間”（黃昇語(yǔ)），
那么本詞就是可以理解的了。
詞的上片寫春夢(mèng)醒來(lái)獨(dú)自愁 。
“香冷金爐，
夢(mèng)回鴛帳馀香嫩 。
”這兩句說的是，
金爐中，
香已冷，
繡著鴛鴦的帳惟低垂著，
一切都是那么閑雅，
那么靜謐，
那么溫馨。
一個(gè)“嫩”字以通感的手法寫出了余香之幽微，
若有若無(wú)。
但這種寧?kù)o而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無(wú)可排解的孤獨(dú)和感時(shí)傷懷的愁緒，
這愁緒猶如那縷縷余香，
捉摸不到，
又排遣不去 。
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“枕上片時(shí)春夢(mèng)中，
行盡江南數(shù)千里”（岑參《春夢(mèng) 》）。
夢(mèng)中的追尋越是迫切，
醒來(lái)的失望就越發(fā)濃重。
至于這恨，
所指到底是什么，
詞人沒有講明，
也無(wú)須講明，
這是因?yàn)檫@是一種無(wú)所不在的閑愁閑恨，
是一種泛化了的苦悶，
這恨中蘊(yùn)含的既有時(shí)代的憂郁，
也有個(gè)人的愁緒。
傷春愁春只是本詞的表層含義，
人生的喟嘆，
世事的憂慮，
才是本詞的深層含義。
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以手握臂，
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故此后人常以“沈腰”來(lái)比喻消瘦。
“頓覺春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度 。
“春衫裉”即春衫寬 。
這兩句說的是衣服覺寬，
人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著 。
“頓”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對(duì)比突出消瘦之快 ，
“頓”還有驚奇、感嘆、無(wú)奈等復(fù)雜感情。
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風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人 。
”在這種冷清的境界里，
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不覺又是黃昏，
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所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語(yǔ) 。
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暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。
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又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，
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但婉而不弱，
約而不晦。
譬如詞的結(jié)尾，
寫的是日暮花落之景。
詞人傷春惜花，
守至日暮，
依然不愿去，
雖無(wú)可奈何又依依不舍，
惋嘆之中又有著堅(jiān)韌，
婉約之中猶有筋骨。
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