解連環(huán)
宋·姜夔
玉鞭重倚。
卻沈吟未上，
又縈離思。
為大喬、能撥春風(fēng)，
小喬妙移箏，
雁啼秋水。
柳怯云松，
更何必、十分梳洗。
道郎攜羽扇，
那日隔簾，
半面曾記。
西窗夜涼雨霽。
嘆幽歡未足，
何事輕棄。
問後約、空指薔薇，
算如此溪山，
甚時重至。
水驛燈昏，
又見在、曲屏近底。
念唯有、夜來皓月，
照伊自睡。
注釋注釋：姜白石作詞，
體悟到自然的妙境，
他在其所著《詩說》中言 ：“詩之不二，
只是不精思耳。
不思而作屬多亦奚為？”他的詞也體現(xiàn)了布局精致，
用詞精致的特點。
即選擇現(xiàn)成調(diào)名，
也往往有所用意。
此詞是白石離開合肥后 ，
在驛舍追念分手情境所作惜別之詞。
調(diào)名《解連環(huán)》，
正喻示著主題。
“玉鞍重倚。
卻沉吟未上，
又縈離思 。
”起筆三句，
點出事因。
驛舍清晨，
即將離開所愛的人，
詞人卻沉吟徘徊，
離情別緒，
又縈繞心頭，
牽絆得他難以遽去。
卻字轉(zhuǎn)折有力，
刻畫出將漸行漸遠(yuǎn)而又不忍遠(yuǎn)去的內(nèi)心沖突。
又字亦可玩味。
雖說又縈離思，
只在這里停留了片刻，
何曾片時忘懷。
離思為何？“為大喬能撥春風(fēng)，
小喬妙移箏，
雁啼秋水 。
”三國時東吳“橋公兩女 ，
皆國色”（《三國志·吳志·周瑜傳》），
人稱大橋、小橋。
橋常又寫作喬。
此指合肥戀人姊妹。
臨別前 ，
姊妹倆為行人作臨行踐別的最后一次演奏，
姐姐撥動琵琶，
妹妹彈起箏，
訴說衷曲。
句中春風(fēng)二字代指琵琶及其演奏技藝。
王安石《明妃曲》：“含情欲說獨無處，
傳與琵琶心自知。
黃金捍撥春風(fēng)手，
彈看飛鴻勸胡酒。
”黃庭堅《次韻和答曹子方雜言》：“侍兒琵琶春風(fēng)手 。
”雁字切箏，
以箏承弦之柱斜列暗合雁行。
由春風(fēng)與雁，
營造出琵琶聲如春風(fēng)流拂、箏聲如雁唳秋江的音樂意境，
使此詞有象外之象之妙。
“柳怯云松，
更何必、十分梳洗 。
”柳怯 ，
喻體態(tài)柔弱，
云松，
喻發(fā)髻蓬松，
四字狀女子在情郎將要離開時梳妝無意的狀態(tài)，
亦暗示出女子之美。
粗服亂頭，
不掩國色，
又何必梳妝整齊呢。
接上來三句，
用道字領(lǐng)起女子的話語 。
“道郎攜羽扇，
那日隔簾，
半面曾記。
”半面指初次見面。
那時的相見是遮遮掩掩羞羞答答的樣子。
女子道：還記得初次見面那天，
隔著簾兒看見您攜了羽扇而來的樣子。
語短情深，
聲吻宛然。
女子緬懷初次見面，
實嘆惋輕易離別。
追憶他們第一次見面時的難忘印象，
又可見其愛情之深摯纏綿。
“西窗夜涼雨霽。
”換頭寫臨別前夕情境 ，
以收束追憶。
亦能起承上啟下之功。
當(dāng)雨住時，
天將拂曉，
人將啟程矣。
心念及此，
怎不叫人惋嘆天地，
詞人不禁嘆息：“嘆幽歡未足，
何事輕棄。
”嘆歡好未足，
何苦輕別，
詞筆已收回現(xiàn)在，
遙遙應(yīng)合起筆之“沉吟未上，
又縈離思”。
許昂霄《詞綜偶評》于此云：“與起處遙接 。
從合至離，
他人必用鋪排，
當(dāng)看其省筆處。
評其用語真是自然高妙；由奇返常 。
用思而不痕跡，
簡直到了爐火純青的地步了。
緊接著，
詞人又陷入追憶。
“問后約、空指薔薇，
算如此溪山，
甚時重至。
”溪山映照伊人 。
白石《點絳唇》云：“淮南好。
甚時重到。
”與此可以相互印證。
溪山、淮南，
皆指合肥，
實即指合肥女子。
女子詢問何時才能夠再相會，
詞人指薔薇花謝為期，
詞語用杜牧《留贈》詩 ：“不用鏡前空有淚，
薔薇花謝即歸來 。
”（清真《 氐州第一》：“也知人懸望久，
薔薇謝、歸來一笑”，
并同。
）實則自己亦心中茫然，
溪山如此美好，
不知何日才能重到。
自己心中茫然但為給情人一個希望 ，
只能空指薔薇，
掩飾不住的悽惶盡現(xiàn)于表。
此三句是臨別情境之一重要補筆，
刻畫出合肥女子的一片癡情，
也寫出詞人內(nèi)心的失落感。
論筆致可謂曲折盡致。
正如許昂霄《詞綜偶評》所說：“深情無限。
覺少游‘此去何時見也’淺率寡味矣 。
”追憶至此已到盡頭，
接下來寫的是幻覺之境。
“水驛燈昏，
又見在、曲屏近底。
”見，
想象之辭，
在，
語助辭。
近，
白石自注：“平聲。
”按詞律此字須用平聲，
白石制詞心細(xì)如發(fā) ，
此亦可見。
底，
里也。
以上皆宋人口語。
水邊驛舍，
一燈昏黃，
朦朧中，
詞人好象又回到伊人居處，
曲曲屏風(fēng)旁邊。
此一霎幻覺之描寫，
亦寫出此時詞人相思入骨以致神志恍惚。
極言相思之切尤妙者，
將水驛燈昏之現(xiàn)境與曲屏近底之幻境疊印為一境，
真耶，
幻耶，
恍不可辨。
白石《霓裳中序第一》云 ：“一簾淡月，
仿佛照顏色”，
與此同一意境。
夢畢竟是夢況且又是想象的夢，
即刻便醒。
結(jié)筆，
詞人又陷入癡情之懸想 ：“念唯有夜來皓月 ，
照伊自睡。
”想得伊人夜來最苦，
只有淮南皓月，
冷照伊人孤眠。
一結(jié)凄涼無盡。
此詞顯著特色是寓敘事于抒情。
情以敘出主要是借助于其動作言語的悲傷，
而使敘述、抒情融合無間。
起筆三句寫現(xiàn)境 ，
“為大喬”以下直至換頭，
全是追憶惜別情境 。
“嘆幽歡”二句才收回現(xiàn)在，
“問后約”四句又跌入追憶 。
“水驛”三句則是幻覺，
結(jié)筆變?yōu)閼蚁?。
縱觀全幅，
上片主寫追憶，
層次較為單純，
抒情更為直接、鮮明，
下片則遠(yuǎn)為繁復(fù)，
把追憶與現(xiàn)境、幻覺與懸想打成一片 。
由單純而趨繁復(fù)之抒情結(jié)構(gòu)，
亦反映出詞人由深沉而趨激烈之心態(tài)變化。
寓敘事于抒情之筆法，
實遠(yuǎn)紹清真。
陳廷焯《白雨齋詞話》卷三云：“白石、梅溪皆祖清真，
白石化矣。
”白石懷人諸詞，
多不以回憶為主，
而是另辟蹊徑，
化渾厚為清白，
有別于清真，
此詞卻逼近清真筆法。
其風(fēng)格顯示出洗盡鉛華 ，
氣格緊健之感。
《解連環(huán)》詞律規(guī)定要用一系列仄聲單字領(lǐng)起下文。
領(lǐng)字兼有聲情并至之妙，
是此詞又一特色。
詞中每下一領(lǐng)字，
如：卻、為、更、道、嘆、問、算、又、念，
便領(lǐng)起一層詞情詞境。
領(lǐng)字遞用，
則情境層層翻進(jìn)。
諸領(lǐng)字又多為感嘆辭，
表達(dá)懷想嘆惋，
最是虛處傳神。
用字在聲律上對和諧要求與講究，
除卻字外，
其馀領(lǐng)字皆用去聲，
去聲振奮，
恰好振起聲情 。
萬樹《詞律》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌宕處多用去聲。
姜白石深通音律，
作詞精美，
其風(fēng)格清真瘦勁，
如秋林疏葉 ，
互相異了周邦彥的華艷豐腴。
”此詞正是好例。
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宋·姜夔
玉鞭重倚。
卻沈吟未上，
又縈離思。
為大喬、能撥春風(fēng)，
小喬妙移箏，
雁啼秋水。
柳怯云松，
更何必、十分梳洗。
道郎攜羽扇，
那日隔簾，
半面曾記。
西窗夜涼雨霽。
嘆幽歡未足，
何事輕棄。
問後約、空指薔薇，
算如此溪山，
甚時重至。
水驛燈昏，
又見在、曲屏近底。
念唯有、夜來皓月，
照伊自睡。
注釋注釋：姜白石作詞，
體悟到自然的妙境，
他在其所著《詩說》中言 ：“詩之不二，
只是不精思耳。
不思而作屬多亦奚為？”他的詞也體現(xiàn)了布局精致，
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正喻示著主題。
“玉鞍重倚。
卻沉吟未上，
又縈離思 。
”起筆三句，
點出事因。
驛舍清晨，
即將離開所愛的人，
詞人卻沉吟徘徊，
離情別緒，
又縈繞心頭，
牽絆得他難以遽去。
卻字轉(zhuǎn)折有力，
刻畫出將漸行漸遠(yuǎn)而又不忍遠(yuǎn)去的內(nèi)心沖突。
又字亦可玩味。
雖說又縈離思，
只在這里停留了片刻，
何曾片時忘懷。
離思為何？“為大喬能撥春風(fēng)，
小喬妙移箏，
雁啼秋水 。
”三國時東吳“橋公兩女 ，
皆國色”（《三國志·吳志·周瑜傳》），
人稱大橋、小橋。
橋常又寫作喬。
此指合肥戀人姊妹。
臨別前 ，
姊妹倆為行人作臨行踐別的最后一次演奏，
姐姐撥動琵琶，
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句中春風(fēng)二字代指琵琶及其演奏技藝。
王安石《明妃曲》：“含情欲說獨無處，
傳與琵琶心自知。
黃金捍撥春風(fēng)手，
彈看飛鴻勸胡酒。
”黃庭堅《次韻和答曹子方雜言》：“侍兒琵琶春風(fēng)手 。
”雁字切箏，
以箏承弦之柱斜列暗合雁行。
由春風(fēng)與雁，
營造出琵琶聲如春風(fēng)流拂、箏聲如雁唳秋江的音樂意境，
使此詞有象外之象之妙。
“柳怯云松，
更何必、十分梳洗 。
”柳怯 ，
喻體態(tài)柔弱，
云松，
喻發(fā)髻蓬松，
四字狀女子在情郎將要離開時梳妝無意的狀態(tài)，
亦暗示出女子之美。
粗服亂頭，
不掩國色，
又何必梳妝整齊呢。
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女子道：還記得初次見面那天，
隔著簾兒看見您攜了羽扇而來的樣子。
語短情深，
聲吻宛然。
女子緬懷初次見面，
實嘆惋輕易離別。
追憶他們第一次見面時的難忘印象，
又可見其愛情之深摯纏綿。
“西窗夜涼雨霽。
”換頭寫臨別前夕情境 ，
以收束追憶。
亦能起承上啟下之功。
當(dāng)雨住時，
天將拂曉，
人將啟程矣。
心念及此，
怎不叫人惋嘆天地，
詞人不禁嘆息：“嘆幽歡未足，
何事輕棄。
”嘆歡好未足，
何苦輕別，
詞筆已收回現(xiàn)在，
遙遙應(yīng)合起筆之“沉吟未上，
又縈離思”。
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從合至離，
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用思而不痕跡，
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緊接著，
詞人又陷入追憶。
“問后約、空指薔薇，
算如此溪山，
甚時重至。
”溪山映照伊人 。
白石《點絳唇》云：“淮南好。
甚時重到。
”與此可以相互印證。
溪山、淮南，
皆指合肥，
實即指合肥女子。
女子詢問何時才能夠再相會，
詞人指薔薇花謝為期，
詞語用杜牧《留贈》詩 ：“不用鏡前空有淚，
薔薇花謝即歸來 。
”（清真《 氐州第一》：“也知人懸望久，
薔薇謝、歸來一笑”，
并同。
）實則自己亦心中茫然，
溪山如此美好，
不知何日才能重到。
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此三句是臨別情境之一重要補筆，
刻畫出合肥女子的一片癡情，
也寫出詞人內(nèi)心的失落感。
論筆致可謂曲折盡致。
正如許昂霄《詞綜偶評》所說：“深情無限。
覺少游‘此去何時見也’淺率寡味矣 。
”追憶至此已到盡頭，
接下來寫的是幻覺之境。
“水驛燈昏，
又見在、曲屏近底。
”見，
想象之辭，
在，
語助辭。
近，
白石自注：“平聲。
”按詞律此字須用平聲，
白石制詞心細(xì)如發(fā) ，
此亦可見。
底，
里也。
以上皆宋人口語。
水邊驛舍，
一燈昏黃，
朦朧中，
詞人好象又回到伊人居處，
曲曲屏風(fēng)旁邊。
此一霎幻覺之描寫，
亦寫出此時詞人相思入骨以致神志恍惚。
極言相思之切尤妙者，
將水驛燈昏之現(xiàn)境與曲屏近底之幻境疊印為一境，
真耶，
幻耶，
恍不可辨。
白石《霓裳中序第一》云 ：“一簾淡月，
仿佛照顏色”，
與此同一意境。
夢畢竟是夢況且又是想象的夢，
即刻便醒。
結(jié)筆，
詞人又陷入癡情之懸想 ：“念唯有夜來皓月 ，
照伊自睡。
”想得伊人夜來最苦，
只有淮南皓月，
冷照伊人孤眠。
一結(jié)凄涼無盡。
此詞顯著特色是寓敘事于抒情。
情以敘出主要是借助于其動作言語的悲傷，
而使敘述、抒情融合無間。
起筆三句寫現(xiàn)境 ，
“為大喬”以下直至換頭，
全是追憶惜別情境 。
“嘆幽歡”二句才收回現(xiàn)在，
“問后約”四句又跌入追憶 。
“水驛”三句則是幻覺，
結(jié)筆變?yōu)閼蚁?。
縱觀全幅，
上片主寫追憶，
層次較為單純，
抒情更為直接、鮮明，
下片則遠(yuǎn)為繁復(fù)，
把追憶與現(xiàn)境、幻覺與懸想打成一片 。
由單純而趨繁復(fù)之抒情結(jié)構(gòu)，
亦反映出詞人由深沉而趨激烈之心態(tài)變化。
寓敘事于抒情之筆法，
實遠(yuǎn)紹清真。
陳廷焯《白雨齋詞話》卷三云：“白石、梅溪皆祖清真，
白石化矣。
”白石懷人諸詞，
多不以回憶為主，
而是另辟蹊徑，
化渾厚為清白，
有別于清真，
此詞卻逼近清真筆法。
其風(fēng)格顯示出洗盡鉛華 ，
氣格緊健之感。
《解連環(huán)》詞律規(guī)定要用一系列仄聲單字領(lǐng)起下文。
領(lǐng)字兼有聲情并至之妙，
是此詞又一特色。
詞中每下一領(lǐng)字，
如：卻、為、更、道、嘆、問、算、又、念，
便領(lǐng)起一層詞情詞境。
領(lǐng)字遞用，
則情境層層翻進(jìn)。
諸領(lǐng)字又多為感嘆辭，
表達(dá)懷想嘆惋，
最是虛處傳神。
用字在聲律上對和諧要求與講究，
除卻字外，
其馀領(lǐng)字皆用去聲，
去聲振奮，
恰好振起聲情 。
萬樹《詞律》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌宕處多用去聲。
姜白石深通音律，
作詞精美，
其風(fēng)格清真瘦勁，
如秋林疏葉 ，
互相異了周邦彥的華艷豐腴。
”此詞正是好例。
(宋詞)解連環(huán)(姜夔)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學(xué)作文，學(xué)閱讀，提升語文閱讀寫作能力，就來易優(yōu)悅讀。作文培訓(xùn)，閱讀培訓(xùn)，易優(yōu)悅讀助力每個孩子成為語文學(xué)霸。
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