三姝媚
宋·史達(dá)祖
煙光搖縹瓦。
望晴檐多風(fēng)，
柳花如灑。
錦瑟橫床，
想淚痕塵影，
鳳弦常下。
倦出犀帷，
頻夢(mèng)見、王孫驕馬。
諱道相思，
偷理綃裙，
自驚腰衩。
惆悵南樓遙夜。
記翠箔張燈，
枕肩歌罷。
又入銅駝，
遍舊家門巷，
首詢聲價(jià)。
可惜東風(fēng)，
將恨與、閑花俱謝。
記取崔徽模樣，
歸來暗寫。
注釋注釋：論及史祖達(dá)在宋詞中的地位，
他上承周邦彥，
又受到同時(shí)代的前輩詞人姜白石的影響，
應(yīng)屬周姜這一流派。
周邦彥秦觀乃至柳永詞都描寫過歌妓，
表現(xiàn)了對(duì)她們的同情，
史達(dá)祖這首詞氣格渾成，
完全可以跟前輩詞人并列而不遜色。
起三句寫春晴時(shí)節(jié)柳花風(fēng)中的來訪 。
縹瓦晴檐，
春滿小巷。
一個(gè)“搖”字刻畫出煙光微照、縹瓦閃爍的景象。
以望中的風(fēng)急絮飛襯托，
使明媚的春色融進(jìn)了詞人凄惻的情緒，
勾起黯然銷魂的別情。
這三句詞語渾融，
情含景中。
對(duì)此景色 ，
急欲一見伊人之情，
躍然紙上。
及入妝樓，
卻不見伊人 ，
但見“ 錦瑟橫床”。
“想”字直貫下文。
詞人從對(duì)方著筆，
推想對(duì)方別后不理樂器，
不出帷幕，
因入骨相思，
而思極成夢(mèng)。
“倦出犀帷，
頻夢(mèng)見、王孫驕馬”，
“倦”字，
“頻”字，
巧妙地寫出了分別以后，
無法排解的相思之苦，
不僅表現(xiàn)了伊人感情的執(zhí)著 ，
更寫出她獨(dú)居小樓的孑立。
“諱道相思”三句，
進(jìn)一步委婉曲折地刻畫了這位多情女子的形象。
連魂夢(mèng)都縈繞在情人身上，
在別人面前卻諱莫如深地掩飾自己的感情，
當(dāng)她暗中整理舊著羅裙，
突然發(fā)現(xiàn)腰圍瘦損而驚呆了。
這里有故作矜持的嬌癡，
有突然驚訝的動(dòng)作，
有難以掩蓋的感情起伏，
有由鎮(zhèn)靜到驚訝的跳動(dòng)畫面。
這樣的復(fù)雜心態(tài)動(dòng)作變化，
凝聚在短短的十二字里，
神味極為雋永。
過片“惆悵南樓遙夜”三句，
轉(zhuǎn)入初次相遇的回憶，
用對(duì)比手法深化了詞人思念之情。
“ 南樓”即詞人此時(shí)所在的妝樓。
“ 遙”字點(diǎn)明初見與此次相訪相距時(shí)間之長(zhǎng)。
翠箔燈下，
枕肩曼歌。
昔日的樂器，
就是此時(shí)橫床的錦瑟和想象中常下的鳳弦。
這二句濃彩重抹，
烘托出面對(duì)“ 錦瑟橫床 ”時(shí)的悲痛心情。
以“記”字喚起當(dāng)時(shí)的甜蜜回憶來反襯此時(shí)感受的難忍之痛。
這樣的映襯，
使初見和最后訪問的兩個(gè)畫面構(gòu)成了有機(jī)的整體。
下面遞入遍訪舊家門巷打探消息，
與篇首暗中連接。
渾灝流轉(zhuǎn)，
一氣直下 ，
轉(zhuǎn)折處十分空靈。
“又入銅駝，
遍舊家門巷，
首詢聲價(jià) 。
”洛陽有銅駝街，
繁華游樂之地，
這里借指京師臨安。
舊家，
從前。
這是詞人重到臨安，
訪問伊人情景的再現(xiàn)。
與周邦彥《瑞龍吟》“ 前度劉郎重到，
訪鄰尋里，
同時(shí)歌舞。
唯有舊家秋娘，
聲價(jià)如故”比較，
更顯出詞人最后訪問時(shí)的焦急與期待。
這種寫法又隱隱暗示出后來的追尋無果。
果然得到的消息，
卻是伊人隨閑花的凋謝而消逝了。
“可惜東風(fēng) ”二句，
分三疊寫情：閑花無主，
同情伊人的淪落；東風(fēng)無情，
惋惜環(huán)境的摧殘；帶恨離去，
只能灑下相思的淚水。
東風(fēng)何能解人意，
正是人愁自愁，
而更恨東風(fēng)之無情。
既是曲筆，
將沉痛感情，
曲曲傳出；又是大筆，
既小結(jié)前文，
又包掃前文，
截住感情的波濤，
使未了之情，
暫時(shí)煞住。
其情之痛之切令人回味不盡。
一結(jié)，
用元稹《崔徽歌序》里裴敬中與妓女崔徽相愛，
崔徽臨死留下肖像送給裴敬中的故事。
這是詞人感情的余波。
伊人并未留下肖像，
只好“記取”遺容，
歸后“ 暗寫”，
長(zhǎng)期牽掛思念。
這是崔徽典故的活用，
筆法曲折變化，
寫出了極細(xì)微的感情，
用此收束全詞，
既空靈，
又沉厚。
馮煦《蒿庵論詞 》引毛先舒論詞 ：“言欲層深，
語欲渾成 。
”這首詞正體現(xiàn)了這個(gè)特點(diǎn)。
上片寫最后訪問時(shí)所見和聯(lián)想中伊人對(duì)自己的不盡的相思，
已經(jīng)逆攝下片初次相見的傾心和對(duì)伊人突然離去的悼念。
為了抒相思之情略去了中間無限情事：只寫初遇和最后訪問，
把兩人往還中的繾綣深情略去了；只寫死別的痛苦，
把生前分離時(shí)的難堪略去了。
給人以想象的極大空間。
為了突出最后訪問這一痛心場(chǎng)面，
詞人在下片以“又入銅駝”領(lǐng)起，
鉤連銜接，
使上下片融為一體，
用筆開闔動(dòng)蕩 ，
這是章法上的層深。
“諱道相思”三句層層深入傳相思之神，
“ 可惜東風(fēng)”二句層層深入寄悼念之意，
這是句法上的層深。
情與景，
人與物，
初見和死別，
當(dāng)時(shí)的歡娛和此時(shí)的悲哀，
死者的多情和生者的遺恨，
渾然融為一體，
此詞氣格之渾成，
完全可以繼承周邦彥。
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