長相思令
宋·吳淑姬
煙霏霏，
雪霏霏。
雪向梅花枝上堆，
春從何處回？醉眼開，
睡眼開，
疏影橫斜安在哉？從教塞管催。
注釋注釋①霏霏：紛飛貌。
②管：樂器。
評(píng)解這首迎春小詞，
以景襯情，
寄喻頗深。
春日且至，
而窗外煙雨霏霏，
雪堆梅枝。
不禁想到“春從何處回”！
惟愿東風(fēng)送暖，
“塞管”催春，
早回大地。
全詞寫景細(xì)膩，
抒情委婉含蓄。
-------------------宋代有兩個(gè)吳淑姬，
皆善詞。
一是北宋人，
詞見黃昇《唐宋諸賢絕妙詞選》。
這首詞的作者是南宋人。
據(jù)洪邁《夷堅(jiān)支志庚集》卷十記載，
她是湖州秀才之女，
聰慧而能詩詞 。
貌美家貧，
為富民之子所霸占。
卻被人誣為有“奸情”逮捕審判，
已定罪判刑。
衙中僚吏觀審后，
置酒席，
命她脫枷侍飲，
“諭之曰：‘知汝能長短句，
宜以一章自詠，
當(dāng)宛轉(zhuǎn)白侍制（知州王十朋）為汝解脫 ，
不然危矣。
’女即請(qǐng)題。
時(shí)冬末雪消 ，
春日且至 ，
命道此景作《 長相思令》。
捉筆立成。
”即此詞。
要解通此詞，
須抓住兩點(diǎn)，
一是“自詠”，
——她此時(shí)的處境是被判了徒刑，
正待執(zhí)行；二是“道此景”，
——眼前之“景”是“冬末雪消，
春日且至”。
且看女詞人是如何通過結(jié)合“自詠”而“道此景”的。
開頭的“煙霏霏”乃云霧迷蒙之意 。
“煙霏霏”是云霧迷蒙，
為“雪霏霏”前奏。
《詩·小雅·采微》：“ 今我來思，
雨雪霏霏”。
霏霏，
紛飛的樣子。
明明已經(jīng)是“雪消”了，
卻偏要說雪“霏霏”，
已是一奇。
下句還要加重渲染：“雪向梅花枝上堆”！
眼前公庭院子里，
當(dāng)還有幾株梅樹，
但說它枝上“堆”著雪，
顯然是借喻之法。
詞人這樣當(dāng)著知州衙門諸僚之面，
“制造”出這樣一幅雪壓梅枝的現(xiàn)“景”來，
自然有她的原因 ，
為的就是引出下句“春從何處回”，
就是說眼前還沒有“春回大地”；結(jié)合“自詠”，
是喻指她在此案中蒙冤受屈，
未曾審理明白，
便判了徒刑有如被雪壓著梅枝，
抬不起頭來。
“春從何處回！
”用反詰的語氣，
加重感嘆呼號(hào)的分量。
詠“春日且至”而寫出這樣的句子，
在座諸公是品詞的行家，
既然出了這“自詠”的題目，
當(dāng)然懂得她這弦外之音。
下片“醉眼開，
睡眼開，
疏影橫斜安在哉 ！
”緊承上片 ，
通過描寫梅花，
“道此景”而結(jié)合自己的觀感。
這里的“ 醉”和“睡”，
不是實(shí)指生活中的醉酒和睡眠，
而是說自己被一場(chǎng)官司打擊得暈頭轉(zhuǎn)向，
真是“終日昏昏醉夢(mèng)間”（唐李涉《題鶴林寺僧舍》句）。
到此際睜開了“醉眼”、“ 睡眼”，
要找尋那“疏影橫斜”的梅景卻已是“如今安在哉？”沒有了，
過去了。
這句與“ 春從何處回”是意同而筆不同的一種寫法，
是說好景不屬于她 ：要么沒有來，
要么來了又去了，
而她總是處在“ 醉夢(mèng)中，
從未領(lǐng)略到”。
這一句借用了林和靖詠梅詩名句“ 疏影橫斜水清淺”，
不只使詞語增加了文采，
也使失卻美好事物的意思得到了形象的體現(xiàn) 。
結(jié)句“從教塞管催 ”。
“ 從教”，
任使也。
“塞管”，
羌笛也 。
劉禹錫《楊柳枝》 ：“塞北梅花羌笛吹 。
”因古笛曲有《梅花落》詞人想象其聲可以感物 ，
遂認(rèn)為笛怨驚梅，
而使之落。
如戎昱《聞笛》詩：“平明獨(dú)惆悵，
飛盡一庭梅。
”張先《醉落魄》詞：“ 橫管孤吹，
⋯⋯聲入霜林，
簌簌驚梅落。
”本詞也承此意，
說“疏影橫斜”的一樹梅花，
任憑羌笛聲把它“催”落了，
補(bǔ)出“安在哉”的緣故。
詞至此結(jié)束了，
完成了“道此景”而“自詠”的任務(wù)。
絕妙之筆，
婉約之情 ，
構(gòu)成了一首篇幅雖短而很有包蘊(yùn)的小詞。
于是“諸客賞嘆，
為之盡歡。
明日以告王公，
言其冤，
亟使釋放”，
詞的手稿居然還由“治此獄”者收藏起來。
女主人公先是被俗人玩弄 ，
然后又被雅人玩弄。
說是“佳話”也可以，
但它畢竟是封建社會(huì)婦女生活的一幕悲劇。
讀此詞及其故事，
不禁感慨萬分！
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