(唐代五言律詩(shī))落日悵望(馬戴)
落日悵望
唐·馬戴
孤云與歸鳥(niǎo)，
千里片時(shí)間。
念我一何滯，
辭家久未還。
微陽(yáng)下喬木，
遠(yuǎn)色隱秋山。
臨水不敢照，
恐驚平昔顏。
注釋注釋：沈德潛評(píng)此詩(shī)云：“意格俱好，
在晚唐中可云軒鶴立雞群矣。
”（《唐詩(shī)別裁》）這里所說(shuō)的“意”，
是指詩(shī)的思想感情，
全詩(shī)以鄉(xiāng)愁為主題，
曲折地表現(xiàn)了詩(shī)人的坎坷不遇，
而不顯得衰颯；所謂“格”，
主要地是指謀篇布局方面的藝術(shù)技巧。
這首詩(shī)在藝術(shù)上最突出的特色，
可以說(shuō)就是：情景分寫(xiě)。
情與景，
是抒情詩(shī)的主要內(nèi)涵；情景交融，
是許多優(yōu)秀詩(shī)作的重要藝術(shù)手段。
然而此詩(shī)用情景分寫(xiě)之法，
卻又是另外一番景象。
開(kāi)頭二句寫(xiě)詩(shī)人在黃昏日落之時(shí)， 中小學(xué)生語(yǔ)文題庫(kù)，中小學(xué)學(xué)生語(yǔ)文試卷，就來(lái)<A http://www.zequeka.cn/yuwentiku/>易優(yōu)語(yǔ)文題庫(kù)</a>。
滿懷惆悵地遙望鄉(xiāng)關(guān)，
首先躍入眼簾的是仰視所見(jiàn)的景物：“孤云與歸鳥(niǎo)，
千里片時(shí)間。
”晚云孤飛于天際，
歸鳥(niǎo)投宿于林間，
憑著它們有形和無(wú)形的羽翼，
雖有千里之遠(yuǎn)也片時(shí)可達(dá)。
詩(shī)以“千里”與“片時(shí)”作強(qiáng)烈比照，
寫(xiě)出云、鳥(niǎo)的自由無(wú)礙和飛行之速；但是，
這絕不是純客觀的景物描寫(xiě)，
而是詩(shī)人“悵望”所見(jiàn)，
而且這種景物又是觸發(fā)詩(shī)人情思的契機(jī)和媒介：“念我何留滯，
辭家久未還。
”原來(lái)，
詩(shī)人久客異地，
他的鄉(xiāng)關(guān)之思早已深深地郁積在胸中了。
因此，
頷聯(lián)由外界景物的描繪自然地轉(zhuǎn)入內(nèi)心情感的直接抒發(fā)，
不言惆悵而滿紙生愁，
不言歸心似箭而實(shí)際上早已望穿秋水。
前面寫(xiě)情之后，
頸聯(lián)又變換筆墨寫(xiě)景，
景物描寫(xiě)不但切合詩(shī)人眼前的情境，
而且由近到遠(yuǎn)，
層次分明。
夕陽(yáng)從近處的樹(shù)梢往下沉落，
它的余暉返照秋山，
一片火紅，
象野火在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的秋山上燃燒，
漸漸地隱沒(méi)在山的后面。
“入”字寫(xiě)出夕照的逐漸暗淡，
也表明了詩(shī)人佇望之久，
憶念之殷。
不僅如此，
這種夕陽(yáng)西下余暉返照之景，
不但加重了詩(shī)人的鄉(xiāng)愁，
而且更深一層地觸發(fā)了詩(shī)人內(nèi)心深處感時(shí)傷逝的情緒。
客中久滯，
漸老歲華；日暮登臨，
益添愁思，
徘徊水邊，
不敢臨流照影，
恐怕照見(jiàn)自己顏貌非復(fù)平昔而心驚。
其實(shí)詩(shī)人何嘗不知自己容顏漸老，
其所以“臨水不敢照”者，
怕一見(jiàn)一生悲，
又增悵悶耳。
“臨水不敢照，
恐驚平昔顏！
”尾聯(lián)充溢著一種惆悵落寞的心緒，
以此收束，
留下了裊裊余音。
情景分寫(xiě)確是此詩(shī)謀篇布局上的一個(gè)特點(diǎn)。
這種寫(xiě)法，
對(duì)于這首詩(shī)來(lái)說(shuō)，
究竟起什么特殊藝術(shù)效果呢？細(xì)細(xì)玩味，
是頗見(jiàn)匠心的。
全篇是寫(xiě)“落日悵望”之情，
二句景二句情相間寫(xiě)來(lái)，
詩(shī)情就被分成兩步遞進(jìn)：先是落日前云去鳥(niǎo)飛的景象勾起鄉(xiāng)“念”，
繼而是夕陽(yáng)下山回光返照的情景喚起遲暮之“驚”，
顯示出情緒的發(fā)展、深化。
若不管格律，
詩(shī)句稍顛倒次序可作：“孤云與歸鳥(niǎo)，
千里片時(shí)間。
微陽(yáng)下喬木，
遠(yuǎn)燒入秋山。
念我何留滯，
辭家久未還。
臨水不敢照，
恐驚平昔顏。
”如此前半景后半情，
也是通常寫(xiě)法，
但顯得稍平，
沒(méi)有上述那種層層遞進(jìn)、曲達(dá)其意的好處。
而“宿鳥(niǎo)歸飛急”引起歸心似箭， 在線作文批改系統(tǒng)，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</A>
緊接“辭家久未還”云云，
既很自然，
而又有速（千里片時(shí)）與遲（久留滯）對(duì)比，
所以是“起得超脫，
接得渾勁”（見(jiàn)《瀛奎律髓》紀(jì)批）。
如改成前半景后半情格局（如上述），
則又失去這層好處。
李重華《貞一齋詩(shī)說(shuō)》指出：“詩(shī)有情有景，
且以律詩(shī)淺言之，
四句兩聯(lián)，
必須情景互換，
方不復(fù)沓。
”他所說(shuō)的“情景互換”，
就是“情景分寫(xiě)”。
當(dāng)然，
這種分寫(xiě)絕不是分割，
而是彼此獨(dú)立而又互相映襯，
共同構(gòu)成詩(shī)的永不凋敝的美。
馬戴這一首望鄉(xiāng)之曲就是這樣，
它的樂(lè)音越過(guò)一千多年的歷史長(zhǎng)河遙遙傳來(lái)，
至今仍然能挑響我們心中的弦索。
（李元洛）
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落日悵望
唐·馬戴
孤云與歸鳥(niǎo)，
千里片時(shí)間。
念我一何滯，
辭家久未還。
微陽(yáng)下喬木，
遠(yuǎn)色隱秋山。
臨水不敢照，
恐驚平昔顏。
注釋注釋：沈德潛評(píng)此詩(shī)云：“意格俱好，
在晚唐中可云軒鶴立雞群矣。
”（《唐詩(shī)別裁》）這里所說(shuō)的“意”，
是指詩(shī)的思想感情，
全詩(shī)以鄉(xiāng)愁為主題，
曲折地表現(xiàn)了詩(shī)人的坎坷不遇，
而不顯得衰颯；所謂“格”，
主要地是指謀篇布局方面的藝術(shù)技巧。
這首詩(shī)在藝術(shù)上最突出的特色，
可以說(shuō)就是：情景分寫(xiě)。
情與景，
是抒情詩(shī)的主要內(nèi)涵；情景交融，
是許多優(yōu)秀詩(shī)作的重要藝術(shù)手段。
然而此詩(shī)用情景分寫(xiě)之法，
卻又是另外一番景象。
開(kāi)頭二句寫(xiě)詩(shī)人在黃昏日落之時(shí)， 中小學(xué)生語(yǔ)文題庫(kù)，中小學(xué)學(xué)生語(yǔ)文試卷，就來(lái)<A http://www.zequeka.cn/yuwentiku/>易優(yōu)語(yǔ)文題庫(kù)</a>。
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千里片時(shí)間。
”晚云孤飛于天際，
歸鳥(niǎo)投宿于林間，
憑著它們有形和無(wú)形的羽翼，
雖有千里之遠(yuǎn)也片時(shí)可達(dá)。
詩(shī)以“千里”與“片時(shí)”作強(qiáng)烈比照，
寫(xiě)出云、鳥(niǎo)的自由無(wú)礙和飛行之速；但是，
這絕不是純客觀的景物描寫(xiě)，
而是詩(shī)人“悵望”所見(jiàn)，
而且這種景物又是觸發(fā)詩(shī)人情思的契機(jī)和媒介：“念我何留滯，
辭家久未還。
”原來(lái)，
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他的鄉(xiāng)關(guān)之思早已深深地郁積在胸中了。
因此，
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不言惆悵而滿紙生愁，
不言歸心似箭而實(shí)際上早已望穿秋水。
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當(dāng)然，
這種分寫(xiě)絕不是分割，
而是彼此獨(dú)立而又互相映襯，
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馬戴這一首望鄉(xiāng)之曲就是這樣，
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