(唐代五言律詩)春山月夜(于良史)
春山月夜
唐·于良史
春山多勝事，
賞玩夜忘歸。
掬水月在手，
弄花香滿衣。
興來無遠(yuǎn)近，
欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處，
樓臺深翠微。
注釋注釋：詩的開頭點(diǎn)出：春天的山中有許多美好的事物，
自己游春只顧迷戀玩賞，
天黑了，
竟然忘了歸去。
這兩句，
提綱挈領(lǐng)，
統(tǒng)率全篇。
以下六句，
具體展開對“勝事”與“賞玩忘歸”的描述。
一、二句之間，
有因果關(guān)系，
“多勝事”是“賞玩忘歸”的原因。
而“勝事”又是全詩發(fā)脈的地方。
從通篇著眼，
如果不能在接著展開的三、四句中將“勝事”寫得使人心向往之，
那么，
其余寫“賞玩忘歸”的筆墨，
勢將成為架空之論。
在這吃緊處，
詩人舉重若勁，
毫不費(fèi)力地寫道：“掬水月在手，
弄花香滿衣”。
不能設(shè)想還有比這更為恰到好處的描寫了：第一，
從結(jié)構(gòu)上來看，
“掬水”句承第二句的“夜”，
“弄花”句承首句的“春”，
筆筆緊扣，
自然圓到。
一、二句波紋初起，
至這兩句形成高潮，
以下寫賞玩忘歸的五、六兩句便是從這里蕩開去的波紋。
第二，
這兩句寫山中勝事，
物我交融，
神完氣足，
人情物態(tài)，
兩面俱到。
既見出水清夜靜與月白花香，
又從“掬水”“弄花”的動作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長。
所寫“勝事”雖然只有兩件，
卻足以以少勝多，
以一當(dāng)十。
第三，
“掬水”句寫泉水清澄明澈照見月影，
將明月與泉水合而為一；“弄花”句寫山花馥郁之氣溢滿衣衫， 易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文（http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ ）
將花香衣香渾為一體。
藝術(shù)形象虛實(shí)結(jié)合，
字句安排上下對舉，
使人倍覺意境鮮明，
妙趣橫生。
第四，
精于煉字。
“掬”字，
“弄”字，
既寫景又寫人，
既寫照又傳神，
確是神來之筆。
詩人完全沉醉在山中月下的美景之中了。
唯興所適，
哪里還計(jì)算路程的遠(yuǎn)近。
而當(dāng)要離開時(shí)，
對眼前的一花一草怎能不懷依依惜別的深情呢！
這就是詩人在寫出“勝事”的基礎(chǔ)上，
接著鋪寫的“興來無遠(yuǎn)近，
欲去惜芳菲”二句的詩意。
這兩句寫賞玩忘歸，
“欲去”二字又為折入末兩句南望樓臺埋下伏筆。
正當(dāng)詩人在欲去未去之際，
夜風(fēng)送來了鐘聲。
他翹首南望，
只見遠(yuǎn)方的樓臺隱現(xiàn)在一處青翠山色的深處。
末兩句從近處轉(zhuǎn)向遠(yuǎn)方，
以聲音引出畫面。
展示的雖是遠(yuǎn)景，
但仍然將春山月下特有的情景，
用愛憐的筆觸輪廓分明地勾勒了出來，
并與一、二、三句點(diǎn)題的“春山”、“夜”、“月”正好遙相呼應(yīng)。
綜上所述，
可見三、四兩句是全詩精神所在的地方。
這兩句在篇中，
如石韞玉，
似水懷珠，
照亮四圍。
全詩既精雕細(xì)琢，
又出語天成，
自具藝術(shù)特色。
（陳志明）出處全唐詩：卷275_3
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春山月夜
唐·于良史
春山多勝事，
賞玩夜忘歸。
掬水月在手，
弄花香滿衣。
興來無遠(yuǎn)近，
欲去惜芳菲。
南望鳴鐘處，
樓臺深翠微。
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竟然忘了歸去。
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以下六句，
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有因果關(guān)系，
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從結(jié)構(gòu)上來看，
“掬水”句承第二句的“夜”，
“弄花”句承首句的“春”，
筆筆緊扣，
自然圓到。
一、二句波紋初起，
至這兩句形成高潮，
以下寫賞玩忘歸的五、六兩句便是從這里蕩開去的波紋。
第二，
這兩句寫山中勝事，
物我交融，
神完氣足，
人情物態(tài)，
兩面俱到。
既見出水清夜靜與月白花香，
又從“掬水”“弄花”的動作中顯出詩人的童心不滅與逸興悠長。
所寫“勝事”雖然只有兩件，
卻足以以少勝多，
以一當(dāng)十。
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“掬”字，
“弄”字，
既寫景又寫人，
既寫照又傳神，
確是神來之筆。
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唯興所適，
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接著鋪寫的“興來無遠(yuǎn)近，
欲去惜芳菲”二句的詩意。
這兩句寫賞玩忘歸，
“欲去”二字又為折入末兩句南望樓臺埋下伏筆。
正當(dāng)詩人在欲去未去之際，
夜風(fēng)送來了鐘聲。
他翹首南望，
只見遠(yuǎn)方的樓臺隱現(xiàn)在一處青翠山色的深處。
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展示的雖是遠(yuǎn)景，
但仍然將春山月下特有的情景，
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并與一、二、三句點(diǎn)題的“春山”、“夜”、“月”正好遙相呼應(yīng)。
綜上所述，
可見三、四兩句是全詩精神所在的地方。
這兩句在篇中，
如石韞玉，
似水懷珠，
照亮四圍。
全詩既精雕細(xì)琢，
又出語天成，
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（陳志明）出處全唐詩：卷275_3
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