(唐代五言律詩)賦得暮雨送李曹(韋應(yīng)物)
賦得暮雨送李曹
唐·韋應(yīng)物
楚江微雨里，
建業(yè)暮鐘時。
漠漠帆來重，
冥冥鳥去遲。
海門深不見，
浦樹遠(yuǎn)含滋。
相送情無限，
沾襟比散絲。
注釋注釋：楚江：長江三峽以下至濡須口一段，
古屬楚國，
稱楚江。
海門：長江入海處，
在今江蘇省海門縣。
簡析：這首詩的特點是在暮雨中送行，
將別淚和雨絲聯(lián)系起來，
別具一格。
詩文解釋長江籠罩在細(xì)雨中，
正是建業(yè)寺晚鐘敲響的時候。
江水茫茫，
船在雨中行進(jìn)得很吃力，
天色昏暗，
鳥兒也飛得很慢。
海門遙遠(yuǎn)，
無法看到，
岸邊的樹，
遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，
帶著水汽。
懷著無限情意為你送行，
淚水像雨絲一樣沾濕衣襟。
詩文賞析詩人佇立在暮雨中為友人送行，
暮雨紛紛好像也飽含著情誼，
友人要到遙遠(yuǎn)的地方，
不免惜別難舍。
淚水與雨絲同時落下，
情與景也巧妙地融合在了一起。
全篇緊扣暮雨二字，
以疏淡有致的筆墨，
繪出一幅動靜相生、富有情味的江上煙雨圖，
表現(xiàn)詩人對自然景物細(xì)致的觀察和精微的刻畫。
全詩自然形象，
樸實深遠(yuǎn)，
前后呼應(yīng)，
渾然天成。
---------------------------這是一首送別詩。
李曹，
一作李胄，
又作李渭，
其人，
其事，
以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系，
似已無考；從此詩看，
想必兩人的交誼頗深。
詩中的“楚江”、“建業(yè)”，
是送別之地。
長江自三峽以下至濡須口（在今安徽省境內(nèi)），
古屬楚地，
所以叫楚江。 提升作文素養(yǎng)，尋找作文素材，就來<A http://www.zequeka.cn/yuwEnsuyang/>易優(yōu)作文素養(yǎng)</a>。
建業(yè)，
原名秣陵，
三國時吳主孫權(quán)遷都于此，
改稱建業(yè)，
舊城在今南京市南。
雖是送別，
卻重在寫景，
全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。
首聯(lián)“楚江微雨里，
建業(yè)暮鐘時”，
起句點“雨”，
次句點“暮”，
直切詩題中的“暮雨”二字。
“暮鐘時”，
即傍晚時分，
當(dāng)時佛寺中早晚都以鐘鼓報時，
所謂“暮鼓晨鐘”。
以楚江點“雨”，
表明詩人正佇立江邊，
這就暗切了題中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，
既顯示了雨絲纏身之狀，
又描繪了一個細(xì)雨籠罩的壓抑場面。
這樣，
后面的帆重、鳥遲這類現(xiàn)象始可出現(xiàn)。
這一聯(lián)，
淡淡幾筆，
便把詩人臨江送別的形象勾勒了出來，
同時，
為二、三聯(lián)畫面的出現(xiàn)，
涂上一層灰暗的底色。
下面詩人繼續(xù)描摹江上景色：“漠漠帆來重，
冥冥鳥去遲。
海門深不見，
浦樹遠(yuǎn)含滋。
”細(xì)雨濕帆，
帆濕而重；飛鳥入雨，
振翅不速。
雖是寫景，
但“遲”、“重”二字用意精深。
下面的“深”和“遠(yuǎn)”又著意渲染了一種迷蒙暗淡的景色。
四句詩，
形成了一幅富有情意的畫面。
從景物狀態(tài)看，
有動，
有靜；動中有靜，
靜中有動：帆來鳥去為動，
但帆重猶不能進(jìn)，
鳥遲似不振翅，
這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，
但海門似有波濤奔流，
浦樹可見水霧繚繞，
這又顯出相對的動來。
從畫面設(shè)置看，
帆行江上，
鳥飛空中，
顯其廣闊；海門深，
浦樹遠(yuǎn)，
顯其邃邈。
整個畫面富有立體感，
而且無不籠罩在煙雨薄暮之中，
無不染上離愁別緒。
景的設(shè)置，
總是以情為轉(zhuǎn)移的，
所謂“情哀則景哀，
情樂則景樂”（吳喬《圍爐詩話》）。
詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。
在這首詩里，
那冥冥暮色，
霏霏煙雨，
固然是詩人著力渲染的，
以求與自己沉重的心境相吻合，
就是那些用來襯托暮雨的景物，
也無不寄寓著詩人的匠心，
掛牽著詩人的情思。
海門是長江的入海處。
南京臨江不臨海，
離海門有遙遙之距，
海門“不見”，
自不待言，
何故以此入詩？此處并非實指，
而是暗示李曹的東去，
就視覺范圍而言，
即指東邊很遠(yuǎn)的江面，
那里似有孤舟漂泊，
所以詩人極目而視，
神縈魂牽。
然而人去帆遠(yuǎn)， 語文成績好，書法少不了，學(xué)書法，推薦<A http://www.zequeka.cn/miniform/type_3.html>易優(yōu)練字</a>
暮色蒼蒼，
目不能及；但見江岸之樹，
棲身于雨幕之中，
不乏空寂之意。
無疑這海門、浦樹蘊含著詩人悵惘凄戚的感情。
詩中不寫離舟而寫來帆，
也自有一番用意。
李白的名句“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡”是以離帆入詩的，
寫出了行人遠(yuǎn)去的過程，
表達(dá)了詩人戀戀不舍的感情。
此詩只寫來帆，
則暗示離舟已從視線中消失，
而詩人仍久留不歸，
同時又以來帆的形象來襯托去帆的形象，
而對來帆的關(guān)注，
也就是對去帆的遙念。
其間的離情別緒似更含蓄深沉。
而那羽濕行遲的去鳥，
不也是遠(yuǎn)去行人的寫照嗎？經(jīng)過鋪寫渲染煙雨、暮色、重帆、遲鳥、海門、浦樹，
連同詩人的情懷，
交織起來，
形成了濃重的陰沉壓抑的氛圍。
置身其間的詩人，
情動于衷，
不能自已。
猛然，
那令人腸斷的鐘聲傳入耳鼓，
撞擊心弦。
此時，
詩人再也抑止不住自己的感情，
不禁潸然淚下，
離愁別緒噴涌而出：“相送情無限，
沾襟比散絲。
”隨著情感的迸發(fā)，
尾聯(lián)一改含蓄之風(fēng)，
直抒胸臆；又在結(jié)句用一個“比”字，
把別淚和散絲交融在一起。
“散絲”，
即雨絲，
晉張協(xié)《雜詩》有“密雨如散絲”句。
這一結(jié)，
使得情和景“妙合無垠”，
“互藏其宅”（王夫之《薑齋詩話》），
既增強了情的形象性，
又進(jìn)一步加深了景的感情然彩。
從結(jié)構(gòu)上說，
以“微雨”起，
用“散絲”結(jié)，
前后呼應(yīng)；全詩四聯(lián)，
一脈貫通，
渾然一體。
（周錫炎）出處唐詩三百首全唐詩：卷189_21
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賦得暮雨送李曹
唐·韋應(yīng)物
楚江微雨里，
建業(yè)暮鐘時。
漠漠帆來重，
冥冥鳥去遲。
海門深不見，
浦樹遠(yuǎn)含滋。
相送情無限，
沾襟比散絲。
注釋注釋：楚江：長江三峽以下至濡須口一段，
古屬楚國，
稱楚江。
海門：長江入海處，
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正是建業(yè)寺晚鐘敲響的時候。
江水茫茫，
船在雨中行進(jìn)得很吃力，
天色昏暗，
鳥兒也飛得很慢。
海門遙遠(yuǎn)，
無法看到，
岸邊的樹，
遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，
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暮雨紛紛好像也飽含著情誼，
友人要到遙遠(yuǎn)的地方，
不免惜別難舍。
淚水與雨絲同時落下，
情與景也巧妙地融合在了一起。
全篇緊扣暮雨二字，
以疏淡有致的筆墨，
繪出一幅動靜相生、富有情味的江上煙雨圖，
表現(xiàn)詩人對自然景物細(xì)致的觀察和精微的刻畫。
全詩自然形象，
樸實深遠(yuǎn)，
前后呼應(yīng)，
渾然天成。
---------------------------這是一首送別詩。
李曹，
一作李胄，
又作李渭，
其人，
其事，
以及他與韋應(yīng)物的關(guān)系，
似已無考；從此詩看，
想必兩人的交誼頗深。
詩中的“楚江”、“建業(yè)”，
是送別之地。
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原名秣陵，
三國時吳主孫權(quán)遷都于此，
改稱建業(yè)，
舊城在今南京市南。
雖是送別，
卻重在寫景，
全詩緊扣“暮雨”和“送”字著墨。
首聯(lián)“楚江微雨里，
建業(yè)暮鐘時”，
起句點“雨”，
次句點“暮”，
直切詩題中的“暮雨”二字。
“暮鐘時”，
即傍晚時分，
當(dāng)時佛寺中早晚都以鐘鼓報時，
所謂“暮鼓晨鐘”。
以楚江點“雨”，
表明詩人正佇立江邊，
這就暗切了題中的“送”字。
“微雨里”的“里”字，
既顯示了雨絲纏身之狀，
又描繪了一個細(xì)雨籠罩的壓抑場面。
這樣，
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有動，
有靜；動中有靜，
靜中有動：帆來鳥去為動，
但帆重猶不能進(jìn)，
鳥遲似不振翅，
這又顯出相對的靜來；海門、浦樹為靜，
但海門似有波濤奔流，
浦樹可見水霧繚繞，
這又顯出相對的動來。
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鳥飛空中，
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情樂則景樂”（吳喬《圍爐詩話》）。
詩人總是選取對自己有獨特感受的景物入詩。
在這首詩里，
那冥冥暮色，
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以求與自己沉重的心境相吻合，
就是那些用來襯托暮雨的景物，
也無不寄寓著詩人的匠心，
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海門是長江的入海處。
南京臨江不臨海，
離海門有遙遙之距，
海門“不見”，
自不待言，
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而是暗示李曹的東去，
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此詩只寫來帆，
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直抒胸臆；又在結(jié)句用一個“比”字，
把別淚和散絲交融在一起。
“散絲”，
即雨絲，
晉張協(xié)《雜詩》有“密雨如散絲”句。
這一結(jié)，
使得情和景“妙合無垠”，
“互藏其宅”（王夫之《薑齋詩話》），
既增強了情的形象性，
又進(jìn)一步加深了景的感情然彩。
從結(jié)構(gòu)上說，
以“微雨”起，
用“散絲”結(jié)，
前后呼應(yīng)；全詩四聯(lián)，
一脈貫通，
渾然一體。
（周錫炎）出處唐詩三百首全唐詩：卷189_21
(唐代五言律詩)賦得暮雨送李曹(韋應(yīng)物)由易優(yōu)作文（易優(yōu)悅讀）為大家精心整理發(fā)布，學(xué)作文，學(xué)閱讀，提升語文閱讀寫作能力，就來易優(yōu)悅讀。作文培訓(xùn)，閱讀培訓(xùn)，易優(yōu)悅讀助力每個孩子成為語文學(xué)霸。
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