(唐代五言律詩(shī))晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣(陳子昂)
晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣
唐·陳子昂
故鄉(xiāng)杳無(wú)際。
日暮且孤征。
川原迷舊國(guó)。
道路入邊城。
野戍荒煙斷。
深山古木平。
如何此時(shí)恨。
嗷嗷夜猿鳴。
注釋陳子昂的詩(shī)，
大多以素淡的筆墨抒寫(xiě)真情實(shí)感，
質(zhì)樸明朗，
蒼涼激越。
而這首五律，
無(wú)論從結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)或情韻的悠長(zhǎng)上說(shuō)，
都在陳詩(shī)中別具一格，
值得重視。
詩(shī)題中的樂(lè)鄉(xiāng)縣，
唐時(shí)屬山南道襄州，
故城在今湖北荊門(mén)北九十里。
從詩(shī)中所寫(xiě)情況看來(lái)，
本篇是詩(shī)人從故鄉(xiāng)蜀地東行，
途經(jīng)樂(lè)鄉(xiāng)縣時(shí)所作。
“次”是停留的意思。
首聯(lián)說(shuō)，
故鄉(xiāng)早已在遠(yuǎn)方消失，
暮色蒼茫之中自己還在孤獨(dú)地行進(jìn)著。
“杳”，
遙遠(yuǎn)。
詩(shī)人從“故鄉(xiāng)”落筆，
以“日暮”相承，
為全詩(shī)定下了抒寫(xiě)“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是”（崔顥《黃鶴樓》）的傷感情調(diào)。
首句中的“杳無(wú)際”，
聯(lián)系著回頭望的動(dòng)作，
雖用賦體，
卻出于深情。
次句以“孤征”承“日暮”，
日暮時(shí)還在趕路，
本已夠凄苦的了，
何況又是獨(dú)自一人，
更是倍覺(jué)凄涼。
以下各聯(lián)層層剝進(jìn)，
用淡筆寫(xiě)出極濃的鄉(xiāng)愁。
第三句承第一句，
第四句承第二句，
把異鄉(xiāng)孤征的感覺(jué)寫(xiě)得更具體。
三句中的“舊國(guó)”，
即首句中的“故鄉(xiāng)”。
故鄉(xiāng)看不到了，
眼前所見(jiàn)河流、平原無(wú)不是陌生的景象，
因而行之若迷。
四句中的“邊城”，
意為邊遠(yuǎn)之城。
樂(lè)鄉(xiāng)縣在先秦時(shí)屬楚，
對(duì)中原說(shuō)來(lái)是邊遠(yuǎn)之地。
“道路”即二句中的“孤征”之路，
暮靄之中終于來(lái)到了樂(lè)鄉(xiāng)城內(nèi)。
接著，
詩(shī)人又放眼四圍：入城前見(jiàn)到過(guò)的野外戍樓上的縷縷荒煙，
這時(shí)已在視野中消失；深山上參差不齊的林木，
看上去也模糊一片。
以“煙斷”、“木平”寫(xiě)夜色的濃重，
極為逼真。
煙非自斷，
而是被夜色遮斷；木非真平，
而是被夜色蕩平。
尤其是一個(gè)“平”字，
用得出神入化。
蕭梁時(shí)鐘嶸論詩(shī)，
有所謂“自然英旨”的說(shuō)法（見(jiàn)《詩(shī)品序》）。
“平”字用得既巧密又渾成，
可以說(shuō)是深得自然英旨的詩(shī)家妙筆。
頸聯(lián)這兩句的精彩處還在于，
在寫(xiě)景的同時(shí)，
又將詩(shī)人的鄉(xiāng)愁剝進(jìn)了一層。
“野戍荒煙”與“深山古木”，
原是孤征道路上的一點(diǎn)可憐的安慰，
這時(shí)就要全部被夜色所吞沒(méi)，
不用說(shuō)，
隨著夜的降臨，
詩(shī)人的鄉(xiāng)情也愈來(lái)愈濃重了。
寫(xiě)完以上六句，
詩(shī)人還一直沒(méi)有明白說(shuō)出自己的感情。
但當(dāng)他面對(duì)寂寥夜幕時(shí)，
隱忍已久的感情再也無(wú)法控制。
一個(gè)抒情性的設(shè)問(wèn)句“如何此時(shí)恨”，
便在感情波濤的推掀下，
從滿溢著的心湖中自然地汩汩流出。
詩(shī)人覺(jué)得，
最使他動(dòng)情的，
無(wú)過(guò)于深山密林中傳來(lái)的一聲又一聲猿鳴的“噭噭（ｊｉàｏ叫）”聲了。
詩(shī)人自問(wèn)自答，
將蕩開(kāi)的筆墨收攏，
瀉情入景，
以景寫(xiě)情，
寫(xiě)出了情景交融的末一句。
入暮以后漸入靜境，
啼聲必然清亮而凄婉，
這就使詩(shī)意更為深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)，
抒發(fā)了無(wú)盡的鄉(xiāng)思之愁。
從全詩(shī)藝術(shù)形象來(lái)看，
前面六句訴諸視覺(jué)，
最后這一句則訴諸聽(tīng)覺(jué)，
在畫(huà)面之外復(fù)又響起聲音，
從而使質(zhì)樸的形象蘊(yùn)有無(wú)窮的意味。
前面說(shuō)到， 在線批改作文，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</a>
這首詩(shī)情韻悠長(zhǎng)，
正是表現(xiàn)在這寓情于景、以聲音作結(jié)的末一句中。
需要順便指出的是，
末一句詩(shī)出于南朝沈約的《石塘瀨聽(tīng)猿》詩(shī)，
字面全同，
而所寫(xiě)情景各異。
由于陳子昂用人若己，
妙過(guò)前人，
因而這一詩(shī)句得以廣為流傳，
沈約的原詩(shī)反倒少為人知了。
縱觀全詩(shī)結(jié)構(gòu)，
是以時(shí)間為線索串連起來(lái)的。
第二句的“日暮”，
是時(shí)間的開(kāi)始；中間“煙斷”“木平”的描寫(xiě)，
說(shuō)明夜色漸濃；至末句，
直接拈出“夜”字結(jié)束全詩(shī)。
通篇又可以分成寫(xiě)景與抒情兩個(gè)部分，
前六句寫(xiě)景，
末兩句抒情。
詩(shī)人根據(jù)抒情的需要取景入詩(shī)，
又在寫(xiě)景的基礎(chǔ)上進(jìn)行抒情，
所以彼此銜接，
自然密合。
再次，
第七句插入一個(gè)設(shè)問(wèn)句式，
使詩(shī)作結(jié)構(gòu)獲得了開(kāi)合動(dòng)蕩之美， 中小學(xué)語(yǔ)文閱讀寫(xiě)作培訓(xùn)課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/minifOrm/type_1.html>中小學(xué)語(yǔ)文閱讀寫(xiě)作培訓(xùn)</a>
嚴(yán)謹(jǐn)之中又有流動(dòng)變化之趣。
最后，
以答句作結(jié)，
粗粗看來(lái)，
只是近承上一問(wèn)句，
再加推敲，
又可發(fā)現(xiàn)，
句中的“噭噭”“猿鳴”遠(yuǎn)應(yīng)前一句的“深山古木”，
“夜”字關(guān)合篇首“日暮”，
“夜猿鳴”的意境又與篇首的日暮鄉(xiāng)情遙相呼應(yīng)。
句句溝通，
字字關(guān)聯(lián)，
嚴(yán)而不死，
活而不亂。
綜上可見(jiàn)，
此詩(shī)筆法細(xì)膩，
結(jié)構(gòu)完整，
由于采用寓情于景的手法，
又有含而不露的特點(diǎn)。
這些，
與筆法粗獷并與直抒見(jiàn)長(zhǎng)的《登幽州臺(tái)歌》比較起來(lái)，
自然是大相徑庭的。
但也由此使我們能夠比較全面地窺見(jiàn)詩(shī)人豐富的個(gè)性與多方面的藝術(shù)才能。
（陳志明）出處全唐詩(shī)：卷84_2
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晚次樂(lè)鄉(xiāng)縣
唐·陳子昂
故鄉(xiāng)杳無(wú)際。
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深山古木平。
如何此時(shí)恨。
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質(zhì)樸明朗，
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無(wú)論從結(jié)構(gòu)的嚴(yán)謹(jǐn)或情韻的悠長(zhǎng)上說(shuō)，
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唐時(shí)屬山南道襄州，
故城在今湖北荊門(mén)北九十里。
從詩(shī)中所寫(xiě)情況看來(lái)，
本篇是詩(shī)人從故鄉(xiāng)蜀地東行，
途經(jīng)樂(lè)鄉(xiāng)縣時(shí)所作。
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首聯(lián)說(shuō)，
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以“日暮”相承，
為全詩(shī)定下了抒寫(xiě)“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是”（崔顥《黃鶴樓》）的傷感情調(diào)。
首句中的“杳無(wú)際”，
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雖用賦體，
卻出于深情。
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即首句中的“故鄉(xiāng)”。
故鄉(xiāng)看不到了，
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而是被夜色蕩平。
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用得出神入化。
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“平”字用得既巧密又渾成，
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頸聯(lián)這兩句的精彩處還在于，
在寫(xiě)景的同時(shí)，
又將詩(shī)人的鄉(xiāng)愁剝進(jìn)了一層。
“野戍荒煙”與“深山古木”，
原是孤征道路上的一點(diǎn)可憐的安慰，
這時(shí)就要全部被夜色所吞沒(méi)，
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無(wú)過(guò)于深山密林中傳來(lái)的一聲又一聲猿鳴的“噭噭（ｊｉàｏ叫）”聲了。
詩(shī)人自問(wèn)自答，
將蕩開(kāi)的筆墨收攏，
瀉情入景，
以景寫(xiě)情，
寫(xiě)出了情景交融的末一句。
入暮以后漸入靜境，
啼聲必然清亮而凄婉，
這就使詩(shī)意更為深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)，
抒發(fā)了無(wú)盡的鄉(xiāng)思之愁。
從全詩(shī)藝術(shù)形象來(lái)看，
前面六句訴諸視覺(jué)，
最后這一句則訴諸聽(tīng)覺(jué)，
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末一句詩(shī)出于南朝沈約的《石塘瀨聽(tīng)猿》詩(shī)，
字面全同，
而所寫(xiě)情景各異。
由于陳子昂用人若己，
妙過(guò)前人，
因而這一詩(shī)句得以廣為流傳，
沈約的原詩(shī)反倒少為人知了。
縱觀全詩(shī)結(jié)構(gòu)，
是以時(shí)間為線索串連起來(lái)的。
第二句的“日暮”，
是時(shí)間的開(kāi)始；中間“煙斷”“木平”的描寫(xiě)，
說(shuō)明夜色漸濃；至末句，
直接拈出“夜”字結(jié)束全詩(shī)。
通篇又可以分成寫(xiě)景與抒情兩個(gè)部分，
前六句寫(xiě)景，
末兩句抒情。
詩(shī)人根據(jù)抒情的需要取景入詩(shī)，
又在寫(xiě)景的基礎(chǔ)上進(jìn)行抒情，
所以彼此銜接，
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再次，
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句中的“噭噭”“猿鳴”遠(yuǎn)應(yīng)前一句的“深山古木”，
“夜”字關(guān)合篇首“日暮”，
“夜猿鳴”的意境又與篇首的日暮鄉(xiāng)情遙相呼應(yīng)。
句句溝通，
字字關(guān)聯(lián)，
嚴(yán)而不死，
活而不亂。
綜上可見(jiàn)，
此詩(shī)筆法細(xì)膩，
結(jié)構(gòu)完整，
由于采用寓情于景的手法，
又有含而不露的特點(diǎn)。
這些，
與筆法粗獷并與直抒見(jiàn)長(zhǎng)的《登幽州臺(tái)歌》比較起來(lái)，
自然是大相徑庭的。
但也由此使我們能夠比較全面地窺見(jiàn)詩(shī)人豐富的個(gè)性與多方面的藝術(shù)才能。
（陳志明）出處全唐詩(shī)：卷84_2
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