(唐代五言律詩)漢江臨眺(王維)
漢江臨眺
唐·王維
楚塞三湘接，
荊門九派通。
江流天地外，
山色有無中。
郡邑浮前浦，
波瀾動遠空。
襄陽好風(fēng)日，
留醉與山翁。
注釋注釋：本詩又題作《漢江臨泛》。
漢江：即漢水。
發(fā)源于陜西省寧強縣番家冢山，
流經(jīng)湖北省襄陽，
至漢口入長江。
三湘：湘水合漓水稱漓湘，
合蒸水稱蒸湘，
合瀟水稱瀟湘，
故稱三湘。
襄陽：在今湖北襄樊市。
山翁：指晉代山簡，
竹林七賢山濤之子，
曾鎮(zhèn)守襄陽。
簡析：全詩描繪了山川美景，
特別是“江流天地外，
山色有無中”，
出語絕妙。
這首《漢江臨泛》可謂王維融畫法入詩的力作。
“楚塞三湘接，
荊門九派通”，
語工形肖，
一筆勾勒出漢江雄渾壯闊的景色，
作為畫幅的背景。
泛舟江上，
縱目遠望，
只見莽莽古楚之地和從湖南方面奔涌而來的“三湘”之水相連接，
洶涌漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。
詩雖未點明漢江，
但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。
詩人將不可目擊之景，
予以概寫總述，
收漠漠平野于紙端，
納浩浩江流于畫邊，
為整個畫面渲染了氣氛。
“江流天地外，
山色有無中”，
以山光水色作為畫幅的遠景。
漢江滔滔遠去，
好象一直涌流到天地之外去了，
兩岸重重青山，
迷迷蒙蒙，
時隱時現(xiàn)，
若有若無。
前句寫出江水的流長邈遠，
后句又以蒼茫山色烘托出江勢的浩瀚空闊。
詩人著墨極淡， 中小學(xué)生學(xué)語文閱讀寫作的好幫手，優(yōu)秀作文網(wǎng)推薦，<A http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a>。
卻給人以偉麗新奇之感，
其效果遠勝于重彩濃抹的油畫和色調(diào)濃麗的水彩。
而其“勝”，
就在于畫面的氣韻生動。
難怪王世貞說：“江流天地外，
山色有無中，
是詩家俊語，
卻入畫三昧。
”說得很中肯。
首聯(lián)寫眾水交流，
密不間發(fā)，
此聯(lián)開闊空白，
疏可走馬，
畫面上疏密相間，
錯綜有致。
接著，
詩人的筆墨從“天地外”收攏，
寫出眼前波瀾壯闊之景：“郡邑浮前浦，
波瀾動遠空。
”這里，
詩人筆法飄逸流動。
明明是所乘之舟上下波動，
卻說是前面的城郭在水面上浮動；明明是波濤洶涌，
浪拍云天，
卻說成天空也為之搖蕩起來。
詩人故意用這種動與靜的錯覺，
進一步渲染了磅礴水勢。
“浮”、“動”兩個動詞下得極妙，
使詩人筆下之景都動起來了。
“襄陽好風(fēng)日，
留醉與山翁。
”山翁，
即山簡，
晉人。
《晉書·山簡傳》說他曾任征南將軍，
鎮(zhèn)守襄陽。
當(dāng)?shù)亓?xí)氏的園林，
風(fēng)景很好，
山簡常到習(xí)家池上大醉而歸。
詩人要與山簡共謀一醉，
流露出對襄陽風(fēng)物的熱愛之情。
此情也融合在前面的景色描繪之中，
充滿了積極樂觀的情緒。
這首詩給我們展現(xiàn)了一幅色彩素雅、格調(diào)清新、意境優(yōu)美的水墨山水畫。
畫面布局，
遠近相映，
疏密相間，
加之以簡馭繁，
以形寫意，
輕筆淡墨，
又融情于景，
情緒樂觀，
這就給人以美的享受。
王維同時代的殷璠在《河岳英靈集》中說：“維詩詞秀調(diào)雅，
意新理愜，
在泉為珠，
著壁成繪。
”此詩很能體現(xiàn)這一特色。
（徐應(yīng)佩 周溶泉）出處唐詩三百首，
全唐詩：卷126_72姜葆夫、韋良成選注《常用古詩》
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漢江臨眺
唐·王維
楚塞三湘接，
荊門九派通。
江流天地外，
山色有無中。
郡邑浮前浦，
波瀾動遠空。
襄陽好風(fēng)日，
留醉與山翁。
注釋注釋：本詩又題作《漢江臨泛》。
漢江：即漢水。
發(fā)源于陜西省寧強縣番家冢山，
流經(jīng)湖北省襄陽，
至漢口入長江。
三湘：湘水合漓水稱漓湘，
合蒸水稱蒸湘，
合瀟水稱瀟湘，
故稱三湘。
襄陽：在今湖北襄樊市。
山翁：指晉代山簡，
竹林七賢山濤之子，
曾鎮(zhèn)守襄陽。
簡析：全詩描繪了山川美景，
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洶涌漢江入荊江而與長江九派匯聚合流。
詩雖未點明漢江，
但足已使人想象到漢江橫臥楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水勢。
詩人將不可目擊之景，
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山色有無中”，
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漢江滔滔遠去，
好象一直涌流到天地之外去了，
兩岸重重青山，
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