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　　春秋時(shí)期，尤其是春秋中、晚期，青銅器的紋飾也發(fā)生了重大變化，不但商代以來(lái)的獸面紋等已很少見到，而且西周中、晚期流行的竊曲紋等也很少見了，而是 以蟠螭（ｃｈī）紋和蟠虺紋為主了。螭是古代神話傳說(shuō)中的一種沒(méi)有角的龍，虺是小蛇。這兩種紋飾就是分別由兩條或多條的螭或虺互相纏繞組成一個(gè)紋飾單位， 然后作二方連續(xù)或四方連續(xù)的布局。這和上述春秋時(shí)期冶鑄工藝出現(xiàn)并盛行印模法有著直接的關(guān)系，即這兩種紋飾都是分別用一個(gè)單元花紋的陶模在外范上連續(xù)印制 而成的。這些紋飾已不再具有神秘的意義，而成為純粹的圖案性的裝飾，這也是當(dāng)時(shí)社會(huì)大變革在意識(shí)形態(tài)上的一種反映。
　　尤其重要的是，到 了春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)初期出現(xiàn)了以人們現(xiàn)實(shí)生活為題材的青銅器紋飾，這就是宴樂(lè)舞蹈、水陸攻戰(zhàn)、狩獵、采桑等紋飾。例如1965年四川成都百花潭出土的銅壺， 宴樂(lè)狩獵攻戰(zhàn)紋銅壺紋展開圖高40厘米，口徑13?4厘米。壺身從上到下嵌錯(cuò)有四層紋飾。第一層左邊是會(huì)射圖像，表現(xiàn)貴族們正在張弓布矢、射向布侯（箭 靶）的情景，可能是古代鄉(xiāng)射禮的寫照。右邊是采桑圖像，表現(xiàn)貴族婦女正在采桑，有的爬到樹上去采，有的在地上接應(yīng)。這可能就是《禮記 月令》所載： 季春 之月 后妃齊戒，親東鄉(xiāng)躬桑 的寫照。第二層左邊是宴樂(lè)歌舞圖像。在上面的殿堂之中，貴族們正在宴飲酬酢，仆侍奉酒獻(xiàn)豆，下面則是舞女們正在鐘鼓和石磬 的伴奏下輕歌曼舞?？傊?，表現(xiàn)的是貴族們宴饗賓客的情景。右邊則是弋射及會(huì)射圖像。弋射表現(xiàn)的是人們跪在地上正彎弓向天上射鵠，而矢上皆系有繳 （ｚｈｕ ）線。第三層是水陸攻戰(zhàn)圖像。左邊是陸戰(zhàn)情景，上層是徒兵格斗守城，下層是登云梯攻城的情景。右邊是水戰(zhàn)場(chǎng)面。兩艦相遇，下面士兵在奮力劃槳， 上面船頭則是短兵相接正在酣斗。這無(wú)疑是當(dāng)時(shí)兼并戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)寫照。第四層是狩獵圖像，獵人們正在用矛等來(lái)刺殺奔跑中的野獸?？傊?，上述宴樂(lè)、狩獵、水陸攻 戰(zhàn)紋的出現(xiàn)不但是古代青銅器紋飾發(fā)展上的一大變革，而且也是中國(guó)美術(shù)史上的一個(gè)重要里程碑，它標(biāo)志著紋飾已從幻想的神的世界走向現(xiàn)實(shí)的人的世界，藝術(shù)手法 也從圖案式發(fā)展到有了場(chǎng)面和層次，出現(xiàn)了真正的繪畫。這是中國(guó)古代社會(huì)從奴隸制走向封建制的社會(huì)大變革，促使人們的社會(huì)意識(shí)和審美觀點(diǎn)發(fā)生了深刻變革的結(jié) 果，它開啟了漢代畫像的先河，在中國(guó)美術(shù)史上占有重要地位