春秋時(shí)期，尤其是到了春秋中、晚期，青銅冶鑄業(yè)的規(guī)模與技術(shù)有了一次新的巨大的發(fā)展。首先，青銅的產(chǎn)量有了很大的提高。在前面我們已經(jīng)介紹了湖北大冶 銅綠山礦冶遺址，已采用豎井與平巷等結(jié)合進(jìn)行回采，每座冶銅爐日產(chǎn)銅300公斤以上。根據(jù)遺存的煉渣估計(jì)，這里曾冶煉出8萬(wàn) 12萬(wàn)噸銅。據(jù)此推論當(dāng)時(shí)全 國(guó)的銅產(chǎn)量當(dāng)是十分巨大的。
其次，范鑄法有了新的發(fā)展。青銅器胎壁變薄，趨于輕巧。1959年開(kāi)始發(fā)掘的山西侯馬牛村古城南晉國(guó)鑄銅 作坊遺址，面積達(dá)20萬(wàn)平方米，發(fā)現(xiàn)有房屋、熔銅爐、烘范窯、工作場(chǎng)地、水井、窖穴等；出土陶模、陶范五萬(wàn)余塊，其中配套的達(dá)百余件，有鼎、壺、鑒、鐘、 、戈、帶鉤、車及貨幣空首布等。通過(guò)研究發(fā)現(xiàn)此時(shí)陶模與陶范多系分制、組裝而成，外范上的花紋也是采用一塊單元花紋的陶模在外范上連續(xù)印制而成，這樣不 僅使產(chǎn)品規(guī)格化，而且大大提高了勞動(dòng)生產(chǎn)率。并且，此時(shí)分鑄法有了很大的發(fā)展。分鑄法就是將器物的附件，例如耳、足、提梁等預(yù)先鑄好，然后將其嵌入器身的 范中，最后再澆鑄器身，使附件和器身鑄合在一起。或是先鑄好器身，然后再在其上鑄接出附件。春秋蓮鶴方壺（河南新鄭出土）分鑄法使器形復(fù)雜的器物的鑄造變 得簡(jiǎn)單易行，因此能夠生產(chǎn)出結(jié)構(gòu)復(fù)雜、優(yōu)美生動(dòng)、藝術(shù)價(jià)值很高的器物。例如河南新鄭出土的蓮鶴方壺，壺身下面由兩個(gè)立雕的伏獸承托，壺腹側(cè)面有四個(gè)立雕的 獸爬附，蓋頂周圍呈雙層蓮瓣形，中間站立一只仙鶴，作引吭長(zhǎng)鳴振翅欲飛之狀。器身上又滿飾相互蟠繞的龍紋，極其華麗而生動(dòng)，是分鑄法的典型代表作。再有， 此時(shí)除分鑄法之外，將附件（耳、附飾等）焊接于器體之上的焊接技術(shù)也有了普遍的發(fā)展與應(yīng)用，使器物的制作更為簡(jiǎn)易。 中小學(xué)生語(yǔ)文題庫(kù)，中小學(xué)學(xué)生語(yǔ)文試卷，就來(lái)<A http://www.zequeka.cn/yuweNtiku/>易優(yōu)語(yǔ)文題庫(kù)</a>。
第三，前面我們已 經(jīng)介紹，根據(jù)對(duì)河南淅川下寺出土的銅禁等的研究，說(shuō)明在春秋晚期失蠟法鑄造工藝業(yè)已達(dá)到相當(dāng)高的水平。那么，這種工藝的出現(xiàn)理應(yīng)在更早的時(shí)期，也可能在春 秋初、中期時(shí)已經(jīng)產(chǎn)生。并且，1978年在湖北隨州戰(zhàn)國(guó)初期曾侯乙墓中出土的青銅尊盤，由尊與盤各一件組成，尊高30?1厘米，口徑25厘米；盤高 23?5厘米，口徑58厘米。尊置于盤中。尊與盤的口沿上均有層次繁復(fù)的鏤空蟠虺（ｈuǐ）紋附件，亦系失蠟法鑄造。這反映到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，失蠟法鑄造工藝 仍在不斷地向前發(fā)展。
戰(zhàn)國(guó)青銅尊盤（湖北隨州出土）第四，由于春秋晚期堅(jiān)硬的鋼鐵工具的出現(xiàn)，使青銅器表面加工工藝有了很大的發(fā)展。 首先是金銀鑲嵌工藝有了很大的發(fā)展。這是先在青銅器表面鑄出或刻出凹下的花紋，然后將金銀絲或片嵌入，用錯(cuò)石加以磨平。所以又稱為金銀錯(cuò)。這種工藝技術(shù)不 僅用于花紋，而且也用于銘文，尤其在南方吳、越、楚、宋等國(guó)的兵器上更為多見(jiàn)，也起到表面裝飾的效果。其次為嵌紅銅工藝。即將用紅銅絲或片作成的花紋嵌在 青銅器表面，然后加以錯(cuò)平。以上這兩種工藝都是利用不同金屬的不同色澤使青銅器表面的裝飾花紋打破過(guò)去單一色彩的局限，而收到紅黃白相間的絢麗的效果，顯 得十分富麗而華貴。此外還有線刻工藝。春秋末期，除了鑄造的青銅器以外，又出現(xiàn)了用純銅片錘打而成的薄胎銅器，如銅匜、銅缶、銅鑒及銅杯等。往往在上面用 鋼刀刻出狩獵紋、宴樂(lè)紋和水陸攻戰(zhàn)紋等，線條細(xì)如毫發(fā)，別開(kāi)生面
