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　　明朝文學家徐禎卿簡介 徐禎卿故事介紹??以下文字資料是由(歷學網www.lishi88.cn)小編為大家搜集整理后發(fā)布的內容，讓我們趕快一起來看一下吧！
　　徐禎卿簡介
　　徐禎卿，明代文學家，富有“吳中詩冠”、“吳中四才子”的譽稱，雖與唐寅、祝枝山、文征明其名四大才子，但徐禎卿與其他三人所擅長的領域不同，其他三者皆精通繪畫書法，而僅徐禎卿一人以詩歌名滿士林。
　　徐禎卿畫像
　　徐禎卿自小聰穎，在詩詞方面極有天賦，無師自通，文理皆極為擅長，人稱“家不蓄一書，而無所不通”。略年長后文章拜師于吳寬，書法拜師于李應禎，學成之后，青勝于藍，自成一家。與李夢陽‘何景明、康海、王九思、邊貢和王廷相并稱為“前七子”，徐禎卿所提倡文學流派，強調文章以秦漢為標榜，古詩則推崇漢魏，近體宗法盛唐。徐禎卿在文章書法上皆有大家之作，他所作詩歌中“文章江左家家有，煙月?lián)P州樹樹花”被無數名家引用，成為千古絕句。
　　徐禎卿所撰寫的《談藝錄》，頗多金句良言，見解精辟，是明代詩話史乃至整個古代詩話史中的鳳毛麟角，其詩格調高雅，只論漢魏，重在復古之論，但未失吳中風流之情。
　　明朝時期盛行王陽明的心學思想，徐禎卿的思想歷程是與整個時代結合在一起的，從文學轉入道學，繼而轉向心學。他對文學復古的倡導、一生執(zhí)著于玄學都體現(xiàn)了徐禎卿對時代特征的一種概念性把握，與拯救“末世”的意圖相關。徐禎卿后期尊崇道教，研習養(yǎng)生，明正德六年，于京師去世，年僅三十三歲。
　　徐禎卿故事
　　徐禎卿與唐寅、祝枝山、文征明齊名為“吳中四大才子”，但因為影視劇的關系，大眾所熟知的“四大才子”有所出入，單單就是徐禎卿被掉了包，成為了周文賓，這其中有何玄機。
　　江南四大才子劇照
　　眾所周知，“江南四大才子”在眾多影視劇中皆有此名號，他們分別是唐寅、祝枝山、文征明和周文賓，但在歷史資料中查明，卻無周文賓此人，四大才子的稱號確有其事，但這第四人被周文賓所代替的卻是徐禎卿，與其他三人文學成就大有不同，因而在關于四大才子的藝術創(chuàng)作中，作者便杜撰出周文賓此人來匹配另外三大才子，可憐獨精于詩詞的徐禎卿就這樣被人奪去了譽稱。
　　徐禎卿自小聰穎，在詩詞方面極有天賦，無師自通，文理皆極為擅長，人稱“家不蓄一書，而無所不通”。略年長后文章拜師于吳寬，書法拜師于李應禎，學成之后，青勝于藍，自成一家。與李夢陽‘何景明、康海、王九思、邊貢和王廷相并稱為“前七子”，徐禎卿所提倡文學流派，強調文章以秦漢為標榜，古詩則推崇漢魏，近體宗法盛唐。徐禎卿在文章書法上皆有大家之作，他所作詩歌中“文章江左家家有，煙月?lián)P州樹樹花”被無數名家引用，成為千古絕句。
　　吳中四大才子中三人精通繪畫，且性格風流，行事高調，而徐禎卿卻與之不同，不通書畫，只忠于詩詞，性格也屬清高冷傲，著實與風流才子不靠邊，大概是這個原因，故事作者才會杜撰出一個英俊瀟灑的周文賓來湊數吧。
　　徐禎卿詩詞
　　“吳中四大才子”中，獨有徐禎卿以詩詞著稱，與唐寅、祝枝山、文征明三人所屬領域不同，此三人皆以書畫揚名。
　　徐禎卿劇照
　　徐禎卿在詩壇的地位頗高，被稱為“文雄”，其詩作之多，又皆為佳品，著實是名副其實。早期作品的行文風格偏向于白居易、劉禹錫此類婉約詩人一派；之后因受李夢陽、何景明等人的影響，提倡“文必秦漢，詩必盛唐”，參加文學復古運動，名列“前七子”之一。
　　清朝文人沈德潛編選《明詩別裁集》，吳中四大才子的詩僅徐禎卿與文征明的詩作錄入其中，文征明僅錄有兩首，而徐禎卿竟有二十三首詩編輯在內。徐禎卿在前七子的排名中，僅次于李夢陽、何景明二人，《明詩綜》中比較三人詩歌文風指出：“李氣雄，何才逸，徐情深”，由此可見，徐禎卿的詩詞多富有情感，且手法細膩，動人于字里行間，情韻雋永。
　　細細觀摩徐禎卿詩詞里的所埋藏的情感脈絡，大抵與中原詩人有所不同，仍保留了江左流風與吳中派清麗秀逸的風格，因其獨具特點，徐禎卿在行文創(chuàng)作的過程中，遣詞造句皆為“熔煉精警”之語，擅長七言近體，絕句更甚，手法細膩，暗含詩眼，賞其詩猶如清風拂面，清逸暢懷，卻又在回味間悲從中來。
　　偶見徐禎卿
　　《偶見》是明代詩人徐禎卿的一首七言絕句，“深山曲路見桃花，馬上匆匆日欲斜；可奈玉鞭留不住，又銜春恨到天涯?！?
　　江南四大才子徐禎卿劇照
　　行文大致涵義為：行進在曲折的深山小路上，孤獨寂寞，偶見路旁正逢花期的桃花，原本極有興致駐足觀賞，無奈天色將暗，紅日西斜，手中的馬鞭已掃興揚鞭，只能催馬匆匆行路，空留身后滿溢的美景，帶著對春天的遺憾趕往遠方。
　　此類借景抒情的詩詞極易窺見詩人的內心，詩人跋涉于山間，峰回路轉之時，花期正濃的桃花林映入眼簾，滿眼的嬌艷將旅途的勞累一掃而光，喜悅之情溢于言表，無奈天公不作美，夜色將近，無心沉迷，只得揚鞭趕路。詩人不禁感慨自己無力挽留時間的流逝，即使策馬揚鞭也追趕不上，“留不住”一詞包含了詩人心中眾多的遺憾，留不住西下的斜陽，留不住偶見的春色，留不住消逝的時光，因而對應的“春恨”也不單單指的是傷春之情了，還包含了一種無可名狀的人生感慨，是對人生缺憾的宣泄?！般暋痹局傅氖堑鹪谧炖?，而此處應理解為含在心間，詩人帶著對人生的某種遺憾奔走在世間，怎奈人生苦短年華易逝，歸途遙遙無終。
　　徐禎卿的詩作擅于從小處著手，捕捉微妙的自然景象，但詩意最濃，將心靈感受付諸其中，對明后期及清朝的神韻派詩歌創(chuàng)作產生了極大的影響。
　　徐禎卿的畫值多少錢
　　徐禎卿，明代文學家，富有“吳中詩冠”、“吳中四才子”的譽稱，雖與唐寅、祝枝山、文征明其名四大才子，但徐禎卿與其他三人所擅長的領域不同，其他三者皆精通繪畫書法，而僅徐禎卿一人以詩歌名滿士林，因而并未有徐禎卿的畫作留世。
　　徐渭畫作
　　明代另一人徐渭也有才子之稱，徐禎卿過世后近十年徐渭出世，因此二人皆為徐姓明代才子，因而后世常將此二人混淆，與徐禎卿不同的是，徐渭在書畫上極有造詣。他是中國“潑墨大寫意畫派”創(chuàng)始人，也是“青藤畫派”的鼻祖，引領了明后期畫作派別，獨樹一幟。
　　徐渭的畫作吸取了前人精華卻又脫胎換骨，描繪物象不求形似只求神似，山水、人物、花鳥、竹石無所不工，且以花卉最為出挑，開創(chuàng)了明代別具一格的畫風，對后世影響極深，明清時期的著名畫派八大山人、揚州八怪等皆受其影響。
　　徐渭的寫意花卉可謂是舉世之作，筆法狂放，用墨淋漓，不拘泥于形狀，自成一家派別，獨創(chuàng)水墨寫意畫新風。徐渭人如其畫，狂放不羈，不諂媚權勢，當官者來求畫，往往不能如意，若是正逢徐渭身無分文，上門求畫者略有表示就能求得一畫，但若湊上徐渭囊中有幾個閑錢，千金都難換，實在是性情中人