文人畫是在元曲之外能夠反映元朝時代特征的另一藝術(shù)門類。文人畫，是指作畫者 不求形似 ，不注重對客觀對象的著意摹寫，而是注重映射自身的審美趣味、思想情感的一種繪畫形式。
文人畫出現(xiàn)在宋代，到元代開始盛行。說起來，這種盛行的現(xiàn)象卻是在一種悲憤情緒下產(chǎn)生的。元代朝廷不設(shè)宮廷畫師，知名畫家多是民間士人。而這些士人又多 懷亡國之恨，深受民族壓迫之苦，在這種環(huán)境下，繪畫便成為了他們抒發(fā)不滿和抑郁的一種途徑，所以寫意就成了文人畫的首要特征。南宋遺民鄭所南的《蘭花》就 是這樣，畫中的蘭花根部裸露，暗喻國亡土失，無所憑依。
文人畫主要以水墨畫為主，在技法上將書法的運筆技巧用于作畫，畫與題款、印章 有機地結(jié)合在一起，這些也都影響了明清時期中國畫的發(fā)展。元代文人畫的代表畫家主要有趙孟頫及 元四家 。 元四家 是指黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚和王蒙，他們 都是江浙人，對南宋有著一定的感情。尤其是趙孟頫，他將書畫藝術(shù)巧妙地結(jié)合到了一起，被稱為 畫入神品。
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黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn) 四位畫家同處于一個時代，年齡相近，都崇尚 雅潔淡逸 的繪畫風格，但各自的風格又各有千秋。黃公望的特點是山川深厚，草木華滋；王蒙的繪畫則很細致，很 大氣，山水多至數(shù)十種，樹木不下數(shù)十種，千巖萬壑，迦環(huán)重疊；吳鎮(zhèn)的山水蒼茫沉郁，與王蒙完全不同；倪瓚的山水，則具有一種荒涼空寂、疏簡消沉的趣味。 元四家 的畫不僅對中國后代水墨山水的寫意風格影響極大，而且通過中日的文化交往，對日本繪畫的發(fā)展也有一定影響。
2.趙孟頫
趙孟頫是元朝成就最高的書畫家。他精通篆書、隸書、楷書、行書、草書諸體，更開啟了一代繪畫新風，后來的元四家及其他畫家都以他為楷模。
趙孟頫，字子昂，號松雪道人，浙江人，是宋太祖趙匡胤第十一代孫，因此在他的心中隱藏著極強的亡國傷痛。 蘇州小學語文提優(yōu)培訓，就找易優(yōu)吳老師，20余年輔導經(jīng)驗，數(shù)百成功案例。（TEL:181-1815-9898）
趙孟頫多才多藝，這和他的勤奮是分不開的。他5歲就開始讀書、練書法，幾十年如一日，總是每天清晨起床，盥洗完畢后，點好香，開始練字。一天下來，少則 幾千，多的時候要寫上上萬個字。趙孟頫從小愛畫馬，就是一張廢紙，也要畫一幅馬才把它扔掉。因此他畫的馬，千姿百態(tài)，栩栩如生。他作起畫來，起先看似漫不 經(jīng)心，只是在紙上隨便點點染染而已，可漸漸地，一幅精美絕倫的山水畫就躍然紙上了，真是達到了胸有成竹的地步。
趙孟頫在世的時候就已 經(jīng)是名揚海內(nèi)外的藝術(shù)家了，不僅中國人喜歡他的畫，在幕府統(tǒng)治下的日本僧侶和商人來到中原地區(qū)后，也會將他的畫購買回國去。曾經(jīng)有個印度和尚，不遠萬里來 到中國，就是為了請趙孟頫為他寫字。后來，趙孟頫的字被他帶回到印度，成了珍貴的藝術(shù)品。當時有不少人在模仿他的書畫風格，有的甚至還仿冒他的作品。
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趙孟頫也在元朝做過官，但由于他的身份背景，仕途自然不會順利。趙孟頫在元朝最后做的官職是沒有實權(quán)的翰林學士承旨，上任三年后他就去世了，死時69?
