宋代·晏幾道
舊香殘粉似當(dāng)初。人情恨不如。一春猶有數(shù)行書(shū)。秋來(lái)書(shū)更疏。 衾鳳冷，枕鴛孤。愁腸待酒舒。夢(mèng)魂縱有也成虛。那堪和夢(mèng)無(wú)。
[作者介紹]： 晏幾道（1030-1106，一說(shuō)1038—1110 ，一說(shuō)1038-1112），男，漢族，字叔原，號(hào)小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進(jìn)賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開(kāi)封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時(shí)，稱晏殊為大晏，稱晏幾道為小晏?！堆├她S日記》云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體?！比纭耳p鴣天》中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句，備受人們的贊賞。
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[注釋]：作者：佚名 這首詞以種種柔美的意象，塑造出一個(gè)多愁善感的傷春少女形象；以春意闌珊的景象，烘托出少女傷春的復(fù)雜心緒。 上片由寫(xiě)景過(guò)渡到寫(xiě)人。春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有些倦怠，風(fēng)卷花落，殘紅滿院。面對(duì)這“風(fēng)雨送春歸”、“無(wú)計(jì)留春住”的情景，心事重重的少女，不免觸目傷情，倍添寂寥之感。自然，蝶、鶯本來(lái)不見(jiàn)得慵懶，但從這位少女的眼光看來(lái)，不免有些無(wú)精打采了。發(fā)端寫(xiě)景，下了“懶”、“慵”、“狂”、“殘”等字，就使周?chē)拔锩缮狭酥魅斯母星樯?，隱約地透露了主人公的心境。以下寫(xiě)人：紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懶意慵，神倦魂銷(xiāo)。無(wú)一語(yǔ)言及傷春，而傷春意緒卻宛然在目。 下片由寫(xiě)少女的外在形象，過(guò)渡到寫(xiě)內(nèi)心世界，點(diǎn)出傷春的底蘊(yùn)。首句以形寫(xiě)神，寫(xiě)因傷春而懶于梳洗。以下承上刻畫(huà)愁思之重?！翱偸浅蠲?，欲訴誰(shuí)消遣”，是說(shuō)觸處皆能生愁，無(wú)人可為排解。“總”字統(tǒng)括一切，一切景物都成為愁的觸媒，而又無(wú)人可以傾訴，則心緒之煩亂，襟懷之孤寂，可以想見(jiàn)。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕開(kāi)，謂此情將不會(huì)一無(wú)依托，楊花尚有東風(fēng)來(lái)吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎！楊花似花非花，在花中身價(jià)不高，且隨風(fēng)飄蕩，有似薄命紅顏，一無(wú)依托。這里即景取喻，自比楊花，悲涼之情以曠語(yǔ)出之，愈覺(jué)凄惻動(dòng)人。 詞的結(jié)尾耐人尋味。它創(chuàng)造出新意境，寫(xiě)出了少女的消極傷感與天真大膽交織的矛盾心理，顯得不同凡響，別具一格。
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[評(píng)析]：這是一首思念行人的閨情詞。上片怨行者：由物及人，以“舊香”比“人情”，人不如物，舊日用殘的香粉，芳馥似當(dāng)初，人兒的情意淡了，反恨不如從前。春去秋來(lái)，書(shū)訊漸少，人情隨時(shí)光流逝而淡薄。下片述居者：衾冷枕孤離恨長(zhǎng)，借酒舒愁愁不解，求之于虛幻的夢(mèng)境，無(wú)奈好夢(mèng)難成。由行者到居者，由往日到當(dāng)今，步步遞進(jìn)，收尾更翻進(jìn)一層，尤見(jiàn)凄婉。其后宋徽宗思故國(guó)有“和夢(mèng)也新來(lái)不做”語(yǔ)(《燕山亭》)，或即由此脫胎。
[關(guān)鍵詞]：孤獨(dú),宋詞三百首,女子
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