(唐五絕)春閨思(張仲素)
春閨思
唐·張仲素
裊裊城邊柳，
青青陌上桑。
提籠忘采葉，
昨夜夢(mèng)漁陽。
注釋注釋：風(fēng)俗畫畫家畫不出時(shí)間的延續(xù)，
須選“包孕最豐富的片刻”畫之，
使人從一點(diǎn)窺見事件的前因后果。
這一法門，
對(duì)短小的文學(xué)樣式似乎也合宜，
比如某些短篇小說高手常用“不了了之”的辦法，
不到情事收?qǐng)鱿刃薪Y(jié)束故事，
任人尋味。
而唐人五絕名篇也常有這種手法的運(yùn)用，
張仲素《春閨思》就是好例。
這詩的詩境很象畫，
甚而有幾分象雕塑：一位采桑女子手提空籠（一種籃狀竹器），
斜倚在樹旁，
神情恍惚若有所憶……從這凝思的頃刻，
借助作品標(biāo)題（可命名為“夢(mèng)漁陽”），
觀眾會(huì)悟到很多畫外之意。
當(dāng)然，
詩畢竟是詩，
終究有許多畫圖難足而只有文字可以傳達(dá)的東西。
“裊裊城邊柳，
青青陌上桑”。
城邊、陌上、柳絲與桑林，
已構(gòu)成一幅春郊場(chǎng)景。
“裊裊”寫出柳條依人的意態(tài)，
“青青”是柔桑逗人的顏色，
這兩個(gè)疊詞又渲染出融和駘蕩的無邊春意。
這就使讀者如睹一幅村女采桑圖：“蠶生春三月，
春柳正含綠。
女兒采春桑，
歌吹當(dāng)春曲”（《采桑度》），
真可謂“無字處皆具義”（王夫之）。
于是，
這兩句不僅是一般地寫景，
還給女主人公的懷思提供了典型環(huán)境：城邊千萬絲楊柳，
會(huì)勾起送人的往事；而青青的柔桑，
會(huì)使人聯(lián)想到“晝夜常懷絲（思）”的春蠶，
則思婦眼中之景無非難堪之離情了。
后二句在蠶事漸忙、眾女采桑的背景上現(xiàn)出女主人公的特寫形象：她倚樹凝思， 易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文（http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ ）
一動(dòng)不動(dòng)，
手里提著個(gè)空“籠”——這是一個(gè)極富暗示性的“道具”，
“提籠忘采葉”，
表露出她身在桑下而心不在焉。
心兒何往？末句就此點(diǎn)出“漁陽”二字，
意味深長。
“漁陽”是唐時(shí)征戍之地，
當(dāng)是這位閨中少婦所懷之人所在的地方。
原來她是思念起從軍的丈夫，
傷心怨望。
詩寫到此已入正題，
但它并未直說眼前少婦想夫之意，
而是推到昨夜，
說“昨夜夢(mèng)漁陽”。
寫來不僅更婉曲，
且能見晝夜懷思、無時(shí)或已之意，
比單寫眼前之思，
情意更加深厚。
“提籠忘采葉”，
這詩中精彩的一筆，
許會(huì)使讀者覺得似曾相識(shí)。
楊慎早有見得，
道是：“從《卷耳》首章翻出。
”《詩經(jīng)·卷耳》是寫女子懷念征夫之詩，
其首章云：“采采卷耳， 提升作文素養(yǎng)，尋找作文素材，就來<A http://www.zequeka.cn/yuwEnsuyang/>易優(yōu)作文素養(yǎng)</a>。
不盈頃筐。
嗟我懷人，
置彼周行。
”斜口小筐不難填滿，
卷耳也不難得，
老采不滿，
是因心不在焉、老是“忘采葉”之故，
其情景確與此詩有神似處。
但就詩的整體說，
彼此又很不同。
《卷耳》接著就寫了女子白日做夢(mèng)，
幻想丈夫上山、過岡、馬疲、人病及飲酒自寬種種情景，
把懷思寫得非常具體。
而此詩說到“夢(mèng)漁陽”，
似乎開了個(gè)頭，
接下去該寫夢(mèng)見什么，
夢(mèng)見怎樣，
但作者就此帶住，
不了了之。
提籠少婦昨夜之夢(mèng)境及她此刻的心情，
一概留給讀者，
讓其從人物的具體處境回味和推斷，
語約而意遠(yuǎn)。
這就以最簡的辦法，
獲得很大的效果。
因此，
《春閨思》不是《卷耳》的摹擬，
它已從古詩人手心“翻出”了。
（周嘯天）
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春閨思
唐·張仲素
裊裊城邊柳，
青青陌上桑。
提籠忘采葉，
昨夜夢(mèng)漁陽。
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