作者：孫紹振
中國(guó)古典詩(shī)歌是講究比興的，其實(shí)，這種說(shuō)法很膚淺。很明顯，就比喻來(lái)說(shuō)，只是一種修辭，是詩(shī)歌、戲劇、小說(shuō)都要少不得要運(yùn)用的一種修辭手段，并不包含詩(shī)的特點(diǎn)。我們的任務(wù)是把詩(shī)的比喻的特殊性揭示出來(lái)。從概念到概念的演繹是不解決問(wèn)題的，請(qǐng)?jiān)试S我從一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子開始。《世說(shuō)新語(yǔ)·語(yǔ)言》載：
謝太傅寒雪日內(nèi)集，與兒女講論文義。俄而雪驟，公欣然曰：“白雪紛紛何所似？”兄子胡兒曰：“撒鹽空中差可擬?！毙峙?：“未若柳絮因風(fēng)起?！惫笮?lè)。
1、聯(lián)想的統(tǒng)一
2、女性身份：飛起玉龍三百萬(wàn)，殘鱗敗甲滿天飛。
3，魯迅的解釋，不足。 中小學(xué)生語(yǔ)文題庫(kù)，中小學(xué)學(xué)生語(yǔ)文試卷，就來(lái)<A hTTps://wEw.euzW.net/yUweNtiku/>易優(yōu)語(yǔ)文題庫(kù)</a>。
4，朱熹的《觀書有感》：
半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。
問(wèn)渠那得清如許，為有源頭活水來(lái)。
詩(shī)的意象:意決定象
探索從原生的情感升華為詩(shī)，有個(gè)方法自覺的問(wèn)題。
首先，從最簡(jiǎn)單、最普通、最常見、最小單位（細(xì)胞形態(tài)）開始研究。其次，怎么研究？分析其內(nèi)在矛盾。比如說(shuō)，柳絮因風(fēng)，撒鹽空中，表面上是客觀的景色，但是，一個(gè)好，一個(gè)不好，原因卻不僅僅取決于客觀景色是不是準(zhǔn)確，而且取決于內(nèi)在的主觀情感是不是契合?？梢?，這個(gè)最小單位，不能僅僅是一個(gè)修辭現(xiàn)象，而是一個(gè)詩(shī)的細(xì)胞。這個(gè)細(xì)胞是由主體某一特征和客體的某一特征兩個(gè)方面猝然遇合的。目的并不是要表現(xiàn)客體，而是要表現(xiàn)主體的情志。情感特征不能直接表達(dá)，就以滲入客體的方式。《周易·系辭上篇》說(shuō)“立象以盡意”。主體特征就是“意”，客體特征就是“象”。這就是“意象”的詞源。
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面對(duì)一個(gè)詩(shī)歌文本個(gè)案，應(yīng)該從“意象”開始，在最簡(jiǎn)單、平常的意象背后往往有最為深邃奧秘的情意。意象，就是意和象的矛盾統(tǒng)一體。象是看得見的，意是看不見的，意在象中，意為象主?！翱萏?、老樹、昏鴉、古道、西風(fēng)、瘦馬”一系列的意象，都是帶著后面點(diǎn)出的“斷腸人”的情緒色彩的。中國(guó)文論講究情景交融，在中國(guó)古典詩(shī)話中也有許多智慧的表述，后來(lái)被王國(guó)維總結(jié)為“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”
天下傷心處，勞勞送客亭。
春風(fēng)知?jiǎng)e苦，不遣柳條青。
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
古典抒情詩(shī)，關(guān)鍵在于“情”，
傳統(tǒng)的詩(shī)學(xué)說(shuō)，詩(shī)言志，實(shí)際上就是傳情，在心為志，發(fā)言為詩(shī)。把問(wèn)題簡(jiǎn)單化了。
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在心有志，有情，就能成為詩(shī)嗎？
言之不足，故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。
這是不可靠的，舞蹈和詩(shī)歌有不同的規(guī)律。
但是，也透露出一點(diǎn)共同性，那就是情感要表現(xiàn)出來(lái)是要拉長(zhǎng)，是要?jiǎng)悠饋?lái)的的。
1、“情”特點(diǎn)是“動(dòng)”（動(dòng)情、動(dòng)心、感動(dòng)、觸動(dòng)、情動(dòng)于衷，反之則為無(wú)動(dòng)于衷）故分析古典抒情詩(shī)歌，就是要分析感情，分析情感就是要分析其動(dòng)態(tài)。
春眠不覺曉，處處聞啼鳥。
夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少。
有一種解讀這樣的。
詩(shī)歌從春鳥的啼鳴、春風(fēng)春雨的吹打、春花的謝落等聲音，讓讀者通過(guò)聽覺，然后運(yùn)用想象的思維方法，轉(zhuǎn)換到視覺，在眼前展開一夜風(fēng)雨后的春天景色，構(gòu)思非常獨(dú)到。詩(shī)歌語(yǔ)言自然樸素，通俗易懂，卻又耐人尋味：不知不覺的又來(lái)到了一個(gè)春天的早晨，不知不覺的又開始了一次花開花落。思想著這一年一度的春色，人生的感慨便會(huì)油然而起，或淡或濃地縈回心頭。
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這是不著邊際的，不著情的特點(diǎn)，不著情的動(dòng)態(tài)。
詩(shī)的好處就在于情之動(dòng)。
春曉的好處，就在于一個(gè)情感的轉(zhuǎn)折。
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)
是瞬間的。
這種現(xiàn)象叫做意脈。其特點(diǎn)：
第一是隱性的。
第二是在景觀，或者意象之下的。景觀是顯性的，一望而知的。不能滿足于景觀。分析之難首先就是把隱性揭示出來(lái)。
草色遙看近卻無(wú)
不僅僅是景觀，最重要的還是內(nèi)心的發(fā)現(xiàn)。
第三，有意脈和沒有意脈的不同
要真正懂得詩(shī)這樣寫的好處，同時(shí)要懂得詩(shī)不這樣寫的壞處。
胡適
明月照我床，臥看不肯睡。
窗上青藤影，隨風(fēng)舞娟娟。
2，分析古典詩(shī)不能停留在一望而知的景觀上，要從景語(yǔ)背后分析出來(lái)情語(yǔ)(如“草色遙見近卻無(wú)”)。
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清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
借問(wèn)酒家何處有，牧童遙指杏花村。
3，景語(yǔ)是表層的，顯性的，而情語(yǔ)是最深層的，隱性的。其完整形態(tài)乃是意脈。其特點(diǎn)是起伏不定的。
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