李師師,周邦彥與宋徽宗
宋徽宗愛上李師師，李師師愛上周邦彥，這段三角戀的故事頗為人熟識，而由此而產(chǎn)生的周邦彥代表作《少年游》一詞，流傳千古，為詞壇增色不少。有次周李二人溫存之際而為宋徽宗撞入，周邦彥迫得匿入床下的故事，更被后人炒作，變成幾個版本，此乃后話。
李師師原是汴京城（今開封）染房老板王寅之女，幼時寄養(yǎng)佛寺，因人稱佛門弟子為 師 ,所以叫李師師。長大后生得花容月貌，被妓院老板李媼收養(yǎng)，學習琴棋書畫、歌舞侍人，成為汴京名妓，是文人雅士、公子王孫競相爭奪的對象?；兆诨实郾緛砭惋L流好色，怎會錯過這艷名一時的歌妓李師師？但當徽宗結(jié)識李師師時，后者早已和官至徽猷閣待制，并提舉大晟府的周邦彥打得火熱。因此君臣同狎一妓的鬧劇就此上演了。 提升作文素養(yǎng)，尋找作文素材，就來<A http://www.zequeka.cn/yuwensuyang/>易優(yōu)作文素養(yǎng)</a>。
至于周邦彥匿入床下的故事，最初見于宋淳佑年間，張端義所作，專講宮廷軼事的《貴耳集》：「道君（ 按：即徽宗 ） 幸李師師家，偶周邦彥先在焉。知道君至，遂匿床下。道君自攜新橙一顆，云江南初進來。遂與師師謔語。邦彥悉聞之，隱括成 少年游 云… 」。
后來的文人加鹽加醋，就改編成這樣的故事：
有一次，徽宗到李師師家，正碰巧周邦彥也在那里，聽說皇帝來了，百忙中無處可藏，只好躲到床底下，徽宗倒并不知道。當日徽宗因身體欠佳，送給師師一個鮮橙后就想回宮，師師假意挽留說： 現(xiàn)已三更，馬滑霜濃，龍體要緊 .但宋徽宗還是走了。周邦彥聽后就填了這首詞：
并刀如水， 吳鹽勝雪，纖指破新橙。錦幃初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)箏。低聲問：向誰行宿？城上已三更，馬滑霜濃，不如休去，直是少人行
蘇州語文閱讀寫作培訓課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/miniform/type_1.html>蘇州中小學語文閱讀寫作培訓</a>
誰知有一次李師師忘情把這首詞在宋徽宗面前唱了出來?；兆趩柺钦l寫的，李師師隨口說是周邦彥?；兆谀樕E變，不久就找借口把周邦彥貶出汴京。
后來，由于宋徽宗玩物喪志，終于在靖康之難成了俘虜。這時周邦彥已離世五年。宋朝南渡后，李師師下落不明。李師師、周邦彥和宋徽宗三角戀故事的來源當然只是道聽途說，拿來談談笑笑則可，不能當作歷史事件來看待。但由這故事引出來的《少年游》一詞卻很受人賞析。學者認為周邦彥不外是追述他在妓院內(nèi)的一段經(jīng)歷。但因為他能夠曲折深微地寫出對象的細微心理狀態(tài)，連這種女子特有的口吻也刻畫得維妙維肖，大有呼之欲出之概。因此受到品評家的注意。
首先讓我們看看原文和白話譯文：
并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。
易優(yōu)作文網(wǎng)名師改作文（http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/ ）
錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調(diào)笙。
低聲問：向誰行宿？城上已三更。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行！
并州的刀銳利得可以將江水斬斷，吳地的鹽比雪還潔白， （ 她，指歌妓 ） 用纖細的手指把新上市的橘子剝開。棉被才剛溫過，獸香爐不斷地傳出香氣，二人互相對坐著演奏箏。（ 她 ） 小聲地問：你今晚要睡哪里呢？外面夜已深達三更，霧氣很濃，地上又有霜，騎馬容易打滑， 不如不要回去了，這種時候外面總是很少人在走動，現(xiàn)在出去太危險了。
現(xiàn)在且看今代學者劉逸生（1917-2001） 對這首詞的評述：
誰說中國古典詩詞不善摹寫人物，請看這首詞，不過用了五十一字，便寫出一個典型人物的典型性格。
并刀如水， 吳鹽勝雪，纖手破新橙 ── 這是富于暗示的特寫鏡頭。出現(xiàn)在觀眾眼前的，僅僅是兩件簡單的道具（注：并刀，并州出產(chǎn)的刀子;吳鹽， 吳地出產(chǎn)的鹽。 刀 為削果用具， 鹽 為進食調(diào)料。 ）
語文成績好，書法少不了，學書法，推薦<A http://www.zequeka.cn/miniform/type_3.html>易優(yōu)少兒書法培訓</a>
緊接一句 纖手破新橙 ,則前二句便有著落，決不虛設。這一句只有一個纖手破橙的特寫畫面， 沒有直接寫人或別的情事，但蘊意十分豐富。誰是主人，誰是客人，一望便知。這對于下片下一番慰留情事，已留下伏筆。是一幅色澤美妙的圖畫。
錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調(diào)笙 ──室內(nèi)是暖烘烘的幃幕，刻著獸頭的香爐輕輕升起沉水的香煙。只有兩個人相對坐著，女的正調(diào)弄著手里的笙，試試它的音響;男的顯然也是精通音樂的， 他從女的手中接過笙來，也試吹了幾聲，評論它的音色和音量，再請女的吹奏一支曲子。這里也僅僅用了三句話，而室內(nèi)的氣氛，兩個人的情態(tài)，彼此的關(guān)系，男和女的身分，已經(jīng)讓人們看得清清楚楚了。
但最精采的筆墨還在下片。
下片不過用了幾句極簡短的語言，卻是有層次，有曲折，人物心情的宛曲，心hode住姐理活動的幽微，在簡潔的筆墨中恰到好處地揭示出來。請看： 易優(yōu)作文批改系統(tǒng)，易優(yōu)作文打分、易優(yōu)作文評分評價 <a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)作文批改</A>
向誰行宿 ── 誰行 ,哪個人，在這里可以解作哪個地方。這句是表面親切而實在是小心的打探。乍一聽好像并不打算把他留下來似的。
城上已三更 ──這是提醒對方：時間已經(jīng)不早，走該早走，不走就該決定留下來了。
馬滑霜濃 ──顯然想要對方留下來，卻好像一心一意替對方設想：走是有些不放心，外面天氣冷，也許萬一會著涼;霜又很濃，馬兒會打滑……我真放心不下。
這樣一轉(zhuǎn)一折之后，才直截了當說出早就要說的話來： 不如休去，直是少人行！ 你看，街上連人影也沒幾個，回家去多危險，你就不要走了吧！
真是一語一試探，一句一轉(zhuǎn)折。我們分明聽見她在語氣上的一松一緊，一擒一縱;也仿佛看見她每說一句話同時都偵伺著對方的神情和反應。作者把這種身分、這種環(huán)境中的女子所顯現(xiàn)的機靈、狡猾，以及合乎她身分、性格的思想活動，都逼真地摹畫出來了。這種寫生的技巧，用在散文方面已經(jīng)不易著筆，用在詩詞方面就更不容易了。單從技巧看，不能不叫人承認周邦彥實在是此中高手
