當(dāng)充滿活力的《命運(yùn)交響曲》打動(dòng)你的心時(shí)，你可能會(huì)想到貝多芬，一個(gè)被命運(yùn)重創(chuàng)的音樂(lè)巨人。貝多芬是18世紀(jì)以來(lái)世界上最著名的德國(guó)音樂(lè)家，也可能是世界音樂(lè)史上最偉大的音樂(lè)家。何、海頓和莫扎特被列為西歐古典音樂(lè)的三大代表。
貝多芬出生在德國(guó)波恩的萊茵河谷。他的父親和祖父是當(dāng)?shù)剡x舉人馬克斯·弗里德里希的宮廷歌手。這個(gè)家庭很不幸福，他的父親酗酒成癮，這迫使貝多芬很早就承擔(dān)起撫養(yǎng)母親和兩個(gè)弟弟的重?fù)?dān)。12歲時(shí)，貝多芬能夠自由演奏，并擔(dān)任管風(fēng)琴手聶飛(1748-1798)的助手。這時(shí)，他開(kāi)始正式和聶飛一起學(xué)習(xí)音樂(lè)。聶飛是一位才華橫溢的音樂(lè)家。他拓寬了貝多芬的藝術(shù)視野，讓貝多芬熟悉了德國(guó)古典藝術(shù)的一些優(yōu)秀范例，鞏固了貝多芬對(duì)崇高目標(biāo)的理解。貝多芬的正式學(xué)習(xí)和有系統(tǒng)的培養(yǎng)實(shí)際上始于聶飛的精心教學(xué)和培養(yǎng)。1787年，聶飛還帶領(lǐng)他在維也納教莫扎特。在那里，他有機(jī)會(huì)為莫扎特演奏。他用莫扎特的主題即興表演了一場(chǎng)精彩的演出，這使莫扎特對(duì)他的朋友們說(shuō):“注意他，有一天他會(huì)聞名世界的?！睅啄旰?，選舉人出錢讓他和海頓一起在維也納學(xué)習(xí)。他22歲時(shí)離開(kāi)了他出生的城市，再也沒(méi)有回來(lái)。不幸的是，老海頓不喜歡年輕貝多芬的暴力氣質(zhì)和獨(dú)立精神。當(dāng)貝多芬和其他著名的藝術(shù)家學(xué)習(xí)音樂(lè)時(shí)，其中一個(gè)人宣稱自己是最迂腐的:“他什么也沒(méi)學(xué)到，他不會(huì)用正統(tǒng)的風(fēng)格寫任何東西?！?
貝多芬到達(dá)維也納后不久就收到了他母親去世的消息，他不得不立即趕回波恩。由于家庭的拖累，直到1792年秋天他父親去世，他才第二次來(lái)到維也納，但莫扎特已經(jīng)不在人世。貝多芬第二次來(lái)到維也納后，很快就贏得了維也納最杰出的演奏家(尤其是即興演奏)的稱號(hào)。后來(lái)，他先和海頓一起學(xué)習(xí)，然后和申克、阿布拉切特·伯格和薩利里一起學(xué)習(xí)。他通過(guò)與波恩的布納寧知識(shí)分子的接觸，接觸了當(dāng)時(shí)許多著名的教授、作家和音樂(lè)家，并受到他們“颶風(fēng)運(yùn)動(dòng)”思潮的影響。他的民主思想在法國(guó)大革命前幾年成熟，但在革命年代迅速發(fā)展。
1789年，法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命和進(jìn)步的思想給了他很多啟示，從而確立了他的人文主義世界觀，信奉人類平等，追求正義和個(gè)人自由，痛恨封建專制的壓迫。雖然維也納古典音樂(lè)學(xué)派的三位著名作曲家生活在同一時(shí)代，但貝多芬的思想顯然不同于海頓和莫扎特。海頓被羞辱了一輩子。雖然他偶爾被激怒，但他總是聽(tīng)之任之。當(dāng)時(shí)，進(jìn)步的文學(xué)思想和革命情緒很少激發(fā)他，他的音樂(lè)和斗爭(zhēng)總是絕緣的。莫扎特在精神上遭受的痛苦不亞于海頓。他勇于反抗，寧愿貧窮也不愿忍受大主教的侮辱。然而，在他的音樂(lè)中，在陽(yáng)光和青春的歡樂(lè)背后，仍能感受到一絲痛苦、憂郁和悲傷。只有貝多芬，他不僅憤怒地反對(duì)封建制度的專制，還用他的音樂(lè)號(hào)召人們?yōu)樽杂珊托腋６鴳?zhàn)。貝多芬在波恩時(shí)期(1782-1792)的創(chuàng)作主要是小型鋼琴作品、合奏作品和歌曲等。在這一時(shí)期，可以說(shuō)他只是處于創(chuàng)作的準(zhǔn)備階段。在維也納的頭十年(1792-1802)，最著名的作品是《悲傷》、《月光》、《克羅齊奏鳴曲》和《第三鋼琴協(xié)奏曲》。然而，在這期間，他對(duì)社會(huì)和政治問(wèn)題有了更好的理解，也意識(shí)到了他試圖探索的目標(biāo)。從1802年到1812年，他的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)成熟期，這一時(shí)期后來(lái)成為他的“英雄時(shí)代”。
雖然他出生在一個(gè)音樂(lè)世家，從小就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴和小提琴，但貝多芬不是莫扎特式的神童。他30歲才開(kāi)始創(chuàng)作第一部交響曲，而莫扎特在這個(gè)年齡已經(jīng)創(chuàng)作了大約40部交響曲。他的寫作不是一蹴而就的，但他不知疲倦地修改草稿，直到他滿意為止。他的早期作品具有海頓和莫扎特的風(fēng)格，但后來(lái)發(fā)展成一種完全自己的形式。他的作品個(gè)性鮮明，與前人相比有了很大的發(fā)展。在音樂(lè)表現(xiàn)方面，貝多芬?guī)缀跄依水?dāng)時(shí)所有的音樂(lè)流派，極大地提高了鋼琴的表現(xiàn)力，使其獲得了交響樂(lè)般的戲劇效果；交響樂(lè)已經(jīng)成為直接反映社會(huì)變化的重要音樂(lè)形式。貝多芬創(chuàng)作活動(dòng)的成熟過(guò)程似乎相當(dāng)緩慢，但實(shí)際上非常穩(wěn)定。
貝多芬從1796年開(kāi)始感覺(jué)到他的聽(tīng)力變?nèi)趿?，但是直到1801年他確信他的耳疾無(wú)法治愈時(shí)，他才告訴他的朋友們。然而，他對(duì)藝術(shù)和生活的熱愛(ài)克服了他個(gè)人的痛苦和絕望。苦難成為他創(chuàng)造力量的源泉。當(dāng)這種精神危機(jī)達(dá)到頂峰時(shí)，他開(kāi)始創(chuàng)作樂(lè)觀的《英雄交響曲》?！队⑿劢豁懬窐?biāo)志著貝多芬精神的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也正是這部作品標(biāo)志著貝多芬英雄創(chuàng)作的開(kāi)始。
貝多芬沒(méi)有家庭，過(guò)著艱難的生活。他在26歲時(shí)變聾了，晚年完全聾了。他只能通過(guò)談話類書籍與人交談。然而，他孤獨(dú)的生活并沒(méi)有讓他沉默和退休。1789年法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的進(jìn)步思想給了他很多啟示，奠定了他的人文主義世界觀的基礎(chǔ)。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“一年的自由比一百年的絕對(duì)主義對(duì)人類更有用。”
盡管貝多芬一生中沒(méi)有多少作品，但他被公認(rèn)為世界上最偉大的音樂(lè)家。贏得如此高聲譽(yù)的關(guān)鍵在于他杰出的音樂(lè)天賦和充滿激情的個(gè)性、崇高的理想和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感、毅力和毅力的結(jié)合。他用深邃銳利的目光敏銳地把握了時(shí)代和社會(huì)的脈搏。他的作品不僅反映了他的巨人性格，也反映了人民的苦難、斗爭(zhēng)和希望，因而具有鮮明的社會(huì)性和深刻的哲理性。他為人類留下了永恒的財(cái)富，對(duì)世界音樂(lè)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，被譽(yù)為“音樂(lè)圣人”。
貝多芬的主要和最重要的作品是交響音樂(lè)，其中九首交響音樂(lè)居首位。這些著名的作品包括:降E大調(diào)第三交響曲、降C大調(diào)第五交響曲、降F大調(diào)第六交響曲、降A(chǔ)大調(diào)第七交響曲、降D大調(diào)第九交響曲、合唱(歡樂(lè)頌)、埃格蒙特序曲、柯列奧林序曲、降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲、降C小調(diào)第八皇帝鋼琴奏鳴曲、降C小調(diào)第十四奏鳴曲、降F大調(diào)第五奏鳴曲、降F大調(diào)第二浪漫奏鳴曲。
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