四部名著是指四部著名小說的總稱。中國古代四大名著是《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》和《紅樓夢》。在古代經(jīng)典化的過程中,我們更加關(guān)注書中的女性形象和女性命運(yùn)?!段饔斡洝分械拇蟛糠旨t妝要么是魔鬼,要么是奇怪的?!度龂萘x》中的美女,不是有孫夫人這樣的無名小卒,就是有《丟兒的故事》這樣的大名;而《水滸傳》中的女人,不是“濃眉大眼胖臉胖腰”,就是像女蟲顧大嫂,就是像潘金蓮、那樣的風(fēng)流韻事,一百零八個都差不多,唯一的例外就是《紅樓夢》。在大觀園里,林鶯們互相怒目而視,風(fēng)景無限,所以它們可以用香味讀出自己的牙齒和臉頰,但最終還是逃脫不了悲慘的命運(yùn)。很難說這四部著名古籍的中心思想是什么。也許,為群眾做準(zhǔn)備,用多種方式做事,是他們的一個基本特點(diǎn)。如果沒有別的,這本書里的女性命運(yùn)是悲慘和凄涼的。 在線批改作文,<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</a>
(1)女人就像三國時代的衣服?!度龂萘x》正處于亂世。處于亂世的女性往往很悲傷,她們經(jīng)常成為戰(zhàn)爭的工具?!秮G辛故事》和《小喬》是三國絕代佳人,但《丟辛故事》卻成了離間董卓和呂布的工具,《小喬》則成了周瑜和曹操矛盾激化的主要焦點(diǎn)。作者對他們充滿同情,但他是如此無助。可以說《三國演義》中的女人是可悲的。《三國演義》中女人的命運(yùn)可以用劉備的話來概括:兄弟是兄弟姐妹,女人就像衣服。這個想法基本上符合中國古代的傳統(tǒng)。在《三國演義》中,沒有說好女人有多好或者壞女人有多壞。他們只是男人世界里的衣服。
(2)《人間水滸傳》?!端疂G傳》時代是一個封建宗法社會,但書中描寫的英雄并不尊重女性。在《水滸傳》中,女人是災(zāi)難,美麗的女人是災(zāi)難。其中,潘金蓮、潘巧云等。他們都給梁山好漢帶來了麻煩,結(jié)果都很悲慘。從書中可以看出,施耐庵對女性婚外情的凄涼描述,她的貧困生活和對女性婚外情的歧視態(tài)度可以說是淋漓盡致。《水滸傳》中對女性婚外情的憎恨是非常明顯的。書中描述的著名的“行為不端”的婦女受到非常殘酷的懲罰,懲罰的方式和方法可以說是毫無人性的。正如書中所描述的那樣,當(dāng)宋武折磨潘金蓮和楊雄欺壓潘巧云時,所使用的語言并沒有責(zé)備暴行的實(shí)施者,每個人讀到的都是一種電死得到幸福的感覺。如果這個情節(jié)的設(shè)計安排完全來自一個意識形態(tài)的“道德規(guī)范”的角色,它可能不符合真實(shí)情況。我們可以看到,小說中的女將軍和“妓女”都是梁山好漢被逼上絕路的前奏。然而,其他非主流女性人物的出現(xiàn)也在推動著情節(jié)布局的發(fā)展。
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(3)尋找處女的《西游記》?!段饔斡洝肥巧裨捫≌f在中國的巔峰之作,但女性形象卻沒有光彩。那些妖魔大多是化為女性,色相誘人,如白、鼠精、蜘蛛精、蝎精、玉兔精;它既不誘人也不光彩。當(dāng)女兒國的君主看到唐朝的和尚時,他停止了漂浮,好像所有女人的把戲都是為了迷惑男人。《西游記》講述了唐僧取經(jīng)的故事,四個師徒歷經(jīng)八十一難,一路除魔,克服困難。在《西游記》中,鬼神之爭中隱藏著一種世界情懷,反映了豐富的社會內(nèi)容和時代。書中有些女妖想吃唐僧肉以長生不老;有的是想娶唐僧,破其真陽;有的是真心想跟唐僧做夫妻。雖然他們是魔鬼,但他們有世俗人的感情。正是因?yàn)椤八械纳窈蛺耗Ф加腥祟惖母杏X,所有的靈魂都是復(fù)雜的。”《西游記》中的女性是可恥的,書中女性的命運(yùn)遠(yuǎn)非尊重女性。 中小學(xué)生學(xué)語文閱讀寫作的好幫手,優(yōu)秀作文網(wǎng)推薦,<A http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a>。
(4)金玉粉飾下的《紅樓夢》?!都t樓夢》似乎是在贊美女性,而“悲傷”這個詞在作者塑造的女性形象中是找不到的。王熙鳳可以說是女性中最優(yōu)秀的,細(xì)膩灑脫,機(jī)智足智多謀,冷酷無情,充滿嫉妒,美麗邪惡,是封建社會中那種“最毒的女人的心”,“只有女人和惡棍不能養(yǎng)”;林黛玉呢?除了哭和發(fā)脾氣,真的沒有什么優(yōu)點(diǎn),屬于一個小脾氣的女人;寶釵是善良的,可以說是一個十足的受害者;還有迎春、探春、惜春、妙玉、史湘云呢?總是有悲傷的結(jié)局。另一個例子是在《紅樓夢》中,賈元春實(shí)現(xiàn)了貴妃夢,這是每個貴族婦女的幸福。然而,書中的描述幾乎從來都不是快樂的,痛苦和憂慮的寫作總是伴隨著別人。從《紅樓夢》的描寫來看,賈元春雖然是一個貴妃,卻無法逃脫自己悲慘的命運(yùn)。
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中國古代四大名著中的女性命運(yùn)的確是極其可恥和悲慘的。這本書淋漓盡致地展現(xiàn)了對女性的無知和凄涼的描述。老實(shí)說,作為一個草根階層,作者對中國古代四大名著的研究是極其膚淺的。因此,四部名著中關(guān)于女性命運(yùn)的討論只是一點(diǎn)水