要凸現(xiàn)文章內(nèi)在深度與厚度，形式方法當(dāng)然有很多，有時(shí)也并不在于文章內(nèi)容的繁簡(jiǎn)，就算是一首小小的短詩(shī)也能表現(xiàn)出無窮的意蘊(yùn)來。
唐代詩(shī)人陸凱的《贈(zèng)范曄詩(shī)》便是這方面的典范。
“折花逢驛使，寄與隴頭人。 江南無所有，聊寄一枝春?！贝颂幩鶎?，雖為一枝花這一小而微的具體物象，但暮春三月、草長(zhǎng)鶯飛、雜樹生花的景象，以及折花人的清思雅情，對(duì)友人的無盡牽掛與美好祝愿，則盡蘊(yùn)其中。
詩(shī)的開篇即點(diǎn)明詩(shī)人與友人遠(yuǎn)離千里，難以聚首，只能憑驛使來往互遞問候。一個(gè)“逢”字看似不經(jīng)意，但實(shí)際卻是有心，詩(shī)人有意而迎之，通過他寄梅問候，一片赤誠(chéng)真摯情懷，全凝聚在這小小的一枝梅花上，體現(xiàn)了對(duì)朋友的殷殷掛念，在淡淡致意中透出深深的祝福。再深一層，我們還可以想象，隴頭人受花后當(dāng)作何種感觸，亦可由每位讀者各自不同的經(jīng)歷生發(fā)出豐富的想像。本詩(shī)用字雖然簡(jiǎn)單，細(xì)細(xì)品之，春的生機(jī)及情意如現(xiàn)眼前?！耙恢Υ骸?，以一代全，象征春天的來臨，也隱含著對(duì)相聚這一美好時(shí)刻的期待。它以簡(jiǎn)練自然的語(yǔ)言表現(xiàn)出深邃高遠(yuǎn)的境界，為古代“隱”“秀”理論高度濃縮的藝術(shù)精品。
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唐代詩(shī)人王勃的著名詩(shī)句“畫櫟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨”不過十幾個(gè)字，但作者卻通過豐富的聯(lián)想與想像，將“南浦云”與“畫櫟”，“西山雨”與“珠簾”這幾個(gè)毫無干系的物象融合在一起，這種遠(yuǎn)景與近景的結(jié)合，不僅使讀者產(chǎn)生了一種空闊的空間感和流動(dòng)的時(shí)間感，使眼前的描與對(duì)象畫櫟和珠簾呈現(xiàn)出一種既具體又闊大的意味，從而在秀美的感性形象中，隱含著一種深遠(yuǎn)的意味。
總結(jié)：這無形中增加了文章的厚度與深度。王國(guó)維在《人間詞話》中說：“故能寫真景物，真感情者，謂之有境界”。我覺得，文章若有了厚度與深度，也便有了境界，內(nèi)蘊(yùn)便更深了。
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