京劇《四郎探母》，在老生行中占有舉足輕重的地位，不少老生演員把能演和演好戲，定為自己藝術的攀登目標。
"文革"后近20年來，諸多名角都爭先露演《四郎探母》，但惟耿其昌、李維康夫婦的這出戲使我最為感動，每看一回都是一次美好的藝術享受。且不說在"坐宮"中兩人珠聯(lián)壁合、天衣無縫的演唱，及李維康在"盜令"中那嬌嗔俏皮的演技，只說耿其昌在"見娘"一場中聲情并茂的表演特色。
楊四郎得到鐵鏡公主盜來的令箭，急匆匆地過關去見老母，被正在巡營的侄子楊宗保擒獲，由此得見六弟楊延昭，也就引出那段膾炙人口的〖西皮原板〗"弟兄們分別十五春……"。有的演員在演唱這段時，所強調的是暢快淋漓，而其昌卻在鏗鏘激越中透出了人物的真摯與樸實，突出的是個"情"字，即弟兄間的那種手足之情。這是情節(jié)的第一高潮。戲緊接著就是拜見生身老母。
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母子分別十五載，相見時應以一種什么心情、什么樣的舞臺節(jié)奏才能恰如其分母子情深表現(xiàn)出來？"藝術源于生活"。其昌想到按老路子演，母子一見面便起〖大鑼三叫頭〗，形式不但有些生硬，且離現(xiàn)實生活較遠，"很難使觀眾產生共鳴。為此他頗動了一番心思，打算改動一下，來個"移步不換形"，在原框架上充實些新內容。經深思熟慮后他設計了自己的演法：楊四郎見到離別15年的佘太君，在〖撕邊〗里母子相互打量，依稀認出昔年的容貌，但還不敢確認，隨即迅速回身問六弟："這就是母親？"得到肯定答復后再也無法抑制內心激動，撩起大帶轉身望著母親，隨鑼鼓擊奏猛然雙膝下跪"以動克靜"，隨后又來了一個"以靜克動"，在全場鴉雀無聲中雙手顫抖輕聲呼喚母親。最后又于激烈的〖撕邊〗聲中傾盡全部的情感，裂帛穿云地大聲呼喊："老娘啊"母子感情閘門一下被打開，似高山瀑布傾泄而下。四郎"跪蹉"直撲向母親懷包佘太君也張開抖顫的雙臂緊緊抱住四郎，母子哭作一團。隨即老旦開唱〖導板〗〖流水〗"一見姣兒淚滿腮"和"點點珠淚灑下來"，戲一下推向高潮，觀眾受到極大震動和感染。伴隨熱淚而爆發(fā)出經久不息的掌聲。此情此景多年來實屬罕見。
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其昌的嗓子原本寬厚甜亮，如今又有了蒼勁更加耐聽，高音響堂、低音圓潤；念白純正抑揚有致。他的做工規(guī)范細膩而能體現(xiàn)人物。扮相雖不算華麗，但于清秀端莊中透出懦雅之氣，表現(xiàn)人物焦熾之情最為拿手，戲不動則已，動則讓人感心動耳。如今耿其昌的藝術已跨進自由王國的邊沿，望他再做出一番的努力，更上層樓。
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