鄧偉志
上海昆劇團(tuán)的張靜嫻長(zhǎng)于工旦，我看過(guò)她演的卓文君、楊貴妃、杜麗娘，形象感人，歷歷在目。在新世紀(jì)第一春，我又看了由她主演的《班昭》，從14歲的班昭到70多歲的班昭，從伶俐活潑的班昭到老態(tài)龍鐘的班昭，張靜嫻演活了她最拿手的花旦、閨門旦，又成功地演好了她沒(méi)有演過(guò)的老旦?？缍戎?，令人贊嘆不已。
古人云：“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”。張靜嫻正是如此，演啥像啥。對(duì)于新戲《班昭》，張靜嫻稱她找到了真正屬于自己的角色。演員，能進(jìn)入角色才能演得成功。可是，大多數(shù)時(shí)候演員與角色之間難免有些距離，有的角色九分屬于演員，有的角色七分屬于演員，不屬于演員自己的越多，越影響演員的發(fā)揮；反之，如果完全屬于自己，演員則如魚得水了。張靜嫻是一位有文化底蘊(yùn)的好演員，寫得一手好文章，因此她敬佩班昭的“孤燈下，真文章”，也可以說(shuō)她是一位“班昭迷”。張靜嫻是上海市政協(xié)常委，并拿過(guò)一個(gè)又一個(gè)表演大獎(jiǎng)，堪稱是一位有“榮”有“華”的人?？墒?，她贊成班昭所說(shuō)的“最難耐的是寂寞，最難拋的是榮華”。她是昆劇演員，昆劇近年來(lái)不景氣，許多同行遠(yuǎn)走海外或下海經(jīng)商，可張靜嫻卻堅(jiān)守著冷清的昆劇舞臺(tái)，執(zhí)著于昆曲。正是基于這一點(diǎn)，她與修史的班昭找到了“相通點(diǎn)”，使得演員個(gè)性同劇本的個(gè)性、劇種的個(gè)性融合起來(lái)，使得張靜嫻視班昭為屬于自己的角色。
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找到了屬于自己的角色之后，張靜嫻便尋覓知音把不相識(shí)的著名越劇導(dǎo)演楊小青請(qǐng)進(jìn)來(lái)，將打算退回劇團(tuán)定金的編劇羅懷臻留下來(lái)，請(qǐng)他們?yōu)樽约憾壬矶ㄗ隽艘粋€(gè)昆劇的班昭。張靜嫻還善于繼承創(chuàng)新，她演的班昭既傳統(tǒng)又現(xiàn)代，既有昆劇的程式，又加入了許多話劇的表演方式，展現(xiàn)出班昭雖一生名重，卻永遠(yuǎn)是孤寂、痛苦的內(nèi)心世界和情感世界。在時(shí)下浮躁風(fēng)日甚，許多人追逐時(shí)尚取媚世俗之際，張靜嫻所演的班昭，清新、脫俗，給人以激勵(lì)與警策。
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