《梨園周刊》第5期刊有《竇娥不能翻斤斗》一文，筆者雖贊同蘇陽先生"技為戲所用，不能倒置"的立論，但又認(rèn)為對(duì)于不同的劇種、不同的藝術(shù)形象而言，尚有商榷余地。
這里涉及一個(gè)生活真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的問題。有些在生活中被認(rèn)為不可能的事物，在藝術(shù)中卻能得到觀認(rèn)可。周信芳先生的《徐策跑城》跑得髯口飛揚(yáng)、袍帶飄逸、步態(tài)夸張、形體多變，在生活中哪有一位官員為完成使命跑得這樣瘋瘋癲癲的？可在京劇表演藝術(shù)中恰恰是真實(shí)可信的。錫劇《珍珠塔·跌雪》用一連串的武功表現(xiàn)方卿路遇強(qiáng)人、被劫走定情物的遭遇。方卿乃一介文弱書生，哪里有這般利索的身手？可這析戲的藝術(shù)真實(shí)性恰恰被觀眾認(rèn)可了。由此可見，為刻畫戲曲人物，完全允許輔以符合藝術(shù)真實(shí)、人物個(gè)性的表演手段。
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無獨(dú)有偶，在江蘇省第三屆戲劇節(jié)上一鳴驚人的武進(jìn)市錫劇團(tuán)花旦演員陳云霞，正是在《竇娥冤》中以文武并重的表演，出色地演繹了竇娥的悲劇命運(yùn)，贏得了專家、觀眾的高度評(píng)價(jià)。一個(gè)只有43名演職員的縣級(jí)市劇團(tuán)，一個(gè)常年送戲到村鎮(zhèn)的青年演員，在看了涂玲慧的贛劇《斬娥》后，就思索錫劇如何爭(zhēng)取觀眾的問題，試圖增加旦角的武戲：改革、發(fā)展錫劇，這不能不說是一種可貴的使命感！她經(jīng)過精心設(shè)計(jì)身段、唱腔演出的折子戲《斬娥》受到觀眾歡迎后，團(tuán)里的編劇劉興中又根據(jù)原著將曲牌體改編為板腔體寫出全本錫劇《竇娥冤》，演出效果出乎意料地好。農(nóng)民、教授、工人、干部、學(xué)生都愛看，真正做到了雅俗共賞，至今已演240余場(chǎng)。在今年4月的錫劇節(jié)和本屆江蘇省戲劇節(jié)上榮獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)。專家贊道，浙江越劇界出了能文能武的小生吳鳳花，江蘇錫劇界出了文武兼?zhèn)涞幕ǖ╆愒葡?。她的脫穎而出，突破了錫劇旦角只重唱的舊框框，填補(bǔ)了一項(xiàng)空白。
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陳云霞的勤奮是有口皆碑的。她啃讀《元史》、關(guān)漢卿原著，吃透錫劇改編本，多層次分析人物，充分運(yùn)用自己所掌握的表演技藝作出對(duì)"這一個(gè)"的詮釋。這出戲唱功繁重，從婆媳相依到蒙冤、發(fā)愿、行刑、夢(mèng)會(huì)，情感非常投入，唱得起伏跌宕、催人淚下。"斬娥"的大段〖散板〗她用"梅（蘭珍）腔"來表現(xiàn)，繁復(fù)多變的小腔、下滑音、顫音唱得游刃有余，把竇娥發(fā)下三樁誓愿的心境表現(xiàn)得凄楚而悲壯。被拷打時(shí)用左右鷂子翻身，法場(chǎng)痛別用搶背、吊毛、滑跪，臨刑時(shí)用竄網(wǎng)、從斷頭臺(tái)（兩張桌）臺(tái)漫翻下來轉(zhuǎn)體180度僵尸。這些富有無窮張力的肢體動(dòng)作，形象而強(qiáng)烈地渲染出驚大地位鬼神的悲劇氛圍，所有的技藝均從人物出發(fā)。不管演出條件如何簡陋，這臺(tái)《竇娥冤》的藝術(shù)質(zhì)量是不折不扣的，因此也成了團(tuán)里的看家戲、吃飯戲。專家指出，如果不是她演竇娥，該劇難以入選戲劇節(jié)。 語文成績好，書法少不了，學(xué)書法，推薦<A http://www.zequeka.cn/miniform/type_3.html>易優(yōu)練字</a>
一個(gè)劇種的發(fā)展靠一代代新人的改革和奉獻(xiàn)，錫劇與其它劇種一樣，最終目的是塑造人物、為"上帝"服務(wù)。錫劇這個(gè)年輕劇種的可塑性較大，像《竇娥冤》這樣獲得較好社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的成功經(jīng)驗(yàn)說明：根據(jù)劇種、劇目的具體情況，決定"竇娥能不能翻斤斗，也許是地方劇種的出路之一。
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