前2天在華僑城華夏藝術(shù)中心看了場(chǎng)話劇“烏龍山伯爵”——我以老媽的身份參加小雨公司員工帶家屬的年終聚會(huì)：下午大家一起吃飯，晚上一起看話劇。
如果不算小時(shí)候在老家縣文化宮禮堂看過的樣板戲改編的祁劇，我很少進(jìn)劇院看舞臺(tái)劇。小時(shí)候是指小得還沒到購票的年齡，可以跟在大人屁股后面進(jìn)場(chǎng)，或者學(xué)校里組織的包場(chǎng)，那時(shí)的心思不在戲臺(tái)上演員們唱啥說啥，現(xiàn)在基本上也就沒有了印象；等慢慢長(zhǎng)大到成年再到中年，周圍的世界對(duì)物質(zhì)文明的熱衷遠(yuǎn)超過精神文明，當(dāng)“文青”淪為調(diào)侃人的一頂“傻帽”；當(dāng)“恭喜發(fā)財(cái)”成為舉國上下、男女老少逢年過節(jié)最常用的一句賀詞，我自不能免俗，吃吃喝喝泡腳K歌之余，雖然不像許多人一樣喜歡上四方城殺個(gè)昏天黑地，但上劇院看舞臺(tái)劇，這幾十年，只去過2次，也都由小雨帶著，在外國聽外國人唱的外國歌劇。
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也就是說，正兒八經(jīng)坐在大劇院看話劇，我這是第一次。
開幕前先是觀眾互動(dòng)。當(dāng)那個(gè)小姑娘拿著兩個(gè)小禮物屁顛屁顛走回觀眾席位，撒滿各式鈔票的幕布緩緩上升。第一幕居然在墓地，站在臺(tái)上的有一位屌絲、一位神父、一位墓地地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，還有虛擬的一位，已燒成灰躺在舞臺(tái)正中前方地面的一只木盒里——是哪位屌絲故去的二大爺，因?yàn)轲I死在異國他鄉(xiāng)被神父不遠(yuǎn)萬里送回烏龍山老家安葬。
劇情就沿著從那只木盒里面飄出的一張百萬美金的支票鋪開…….
還好，是坐在中國的劇場(chǎng)看國產(chǎn)的話劇，雖然到現(xiàn)在也沒搞明白烏龍山的具體地點(diǎn)，人物的國籍也很模糊，不過劇中人都說的中國話，基本情節(jié)是看得懂的。看到劇中抖落的包袱、說出的段子、隱喻的事件和借諷的社會(huì)現(xiàn)象，也會(huì)發(fā)出發(fā)出會(huì)心笑聲和引起心里的某種共鳴。 中小學(xué)生作文投稿，中小學(xué)生作文點(diǎn)評(píng)與打分系統(tǒng)，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaOshoulanmu/>易優(yōu)作文批改</A>
話劇很鬧。不只是每次換場(chǎng)景的間歇那環(huán)繞立體聲喇叭吵得我必須用手指塞住2只耳朵才不至于心慌不安，演員們的姿態(tài)、動(dòng)作也比較夸張，劇情更是烏龍。我以前沒看過話劇，但看過電影版的“雷雨”和“日出”“茶館”等劇本（好像高中課本里面也有選段），不知是不是表現(xiàn)方式不同，感覺這“烏龍山伯爵”就像是集一些新聞、事件、網(wǎng)絡(luò)流行語等于一鍋的大雜燴，鬧哄哄有余而深度不夠，一場(chǎng)戲看下來笑一笑開開心，走出戲院就想忘掉劇情了。大家都犯不著那么沉重，也用不著去思考太多——頭疼，也想不明白。
——現(xiàn)在流行快餐文化。
今天打開電腦又看了一段“烏龍山伯爵”的網(wǎng)上視頻，沒看完，是沒興趣看下去了。順便搜了搜話劇藝術(shù)的特點(diǎn)，答案：
話劇藝術(shù)具有如下幾個(gè)基本特點(diǎn) 作文能力提升，就來易優(yōu)作文,http://www.zequeka.cn
第一，舞臺(tái)性。古今中外的話劇演出都是借助于舞臺(tái)完成的，舞臺(tái)有各種樣式，目的有二：一利演員表演劇情，一利觀眾從各個(gè)角度欣賞。
第二，直觀性。話劇首先是以演員的姿態(tài)、動(dòng)作、對(duì)話、獨(dú)白等表演，直接作用于觀眾的視覺和聽覺；并用化妝、服飾等手段進(jìn)行人物造型，使觀眾能直接觀賞到劇中人物形象的外貌特征。
第三，綜合性。話劇是一種綜合性的藝術(shù)，其特點(diǎn)是與在舞臺(tái)塑造具體藝術(shù)形象、向觀眾直接展現(xiàn)社會(huì)生活情景的需要和適應(yīng)的。
第四，對(duì)話性。話劇區(qū)別于其他劇種的特點(diǎn)是通過大量的舞臺(tái)對(duì)話戰(zhàn)線劇情、塑造人物和表達(dá)主題的。其中有人物獨(dú)白，有觀眾對(duì)話，在特定的時(shí)、空內(nèi)完成戲劇內(nèi)容。
突然發(fā)現(xiàn)，寫的這篇觀后感也是一小鍋雜燴。希望，下次再去劇院看話劇，會(huì)懂得欣賞些。
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藝術(shù)修養(yǎng)，是需要時(shí)間沉淀的。
可惜我浪費(fèi)了太多的時(shí)間。
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