30年代的北京，除了京劇、昆曲、梆子、就是曲藝、評書、雜耍。雖有話劇、電影，但絕不像今天這樣普及，更不用說歌劇、舞劇和芭蕾舞了。然而不知是什么原因，外國的芭蕾舞和中國的蹺功，卻發(fā)生了聯(lián)系。
蹺是傳統(tǒng)京劇中花旦、武旦、刀馬旦為模仿古代婦女纏足所使用的道具，一般分為硬蹺和軟蹺。軟蹺是用布一層層粘成的，只在文戲中使用，武戲中用的都是硬蹺。硬蹺是由木頭制成的，結(jié)實耐磨。踩蹺就是把演員的腳緊緊地綁縛在蹺板上當(dāng)演員踩上蹺，全身重量就落在腳前掌上了，必須經(jīng)過很長時間嚴(yán)格艱苦的訓(xùn)練，才能走出平穩(wěn)快捷的臺步。
訓(xùn)練時先是綁上蹺練"站香"，然后再練"跑圓場"，不但要在平地上跑，還要在冰面上跑。宋德珠學(xué)的是武旦，綁上蹺還得練出手、快槍、搶背等技巧。在中華戲校的學(xué)員中，宋德珠的蹺功是出類拔率的。 在線作文批改系統(tǒng)，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</A>
一天，在中華戲校的院子里，宋德珠正和同學(xué)練出手，忽然訓(xùn)育老師李國偉讓他到校長室去一下。宋德珠不知何事，趕快去了校長室。焦菊隱校長先問了一下他練功的情況，然后說了"從明天起每隔一天的兩節(jié)課后，你去給幾個美國人表演蹺功。你平時怎么演，到那兒還怎么演，人家和你一也是學(xué)生。不必化妝，不必緊張。"
緊張，宋德珠倒沒想到，可他奇怪為什么外國人也要學(xué)蹺功。
宋德珠乘車出北京木廠胡同東口進崇文門，在同仁醫(yī)院對過的德國飯店的一間寬大的房間里，他見到了一個年歲較大的和六個年歲較幼的美國女人。這就是要學(xué)蹺功的老師和學(xué)生。
宋德珠雖然聽不懂她們的話，可從她們的淡藍(lán)色眼睛里看得出來，在熱情中育一種奇怪的感覺，似乎是說："這個十幾歲的男孩子會跳"中國芭蕾舞？"
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表演時間是兩個小時。動作雖不像舞臺上那么多、那么繁雜，可是他每走二個腳步，她們都要用尺子量一量；每做一個動作，她們都要用筆記下來或速畫下來。以后的時間里，她們也嘗試了踩蹺的表演法，也讓他嘗試穿芭蕾舞鞋的表演法。表演時，宋德珠倒沒感覺到有什么困難，可表演完了請他吃西餐時，就不那么自然了。拿刀子叉子總不如拿大刀、花槍那么順手。就這樣，車接車送每星期去三次，表演了一年的蹺功，也當(dāng)了一年的小老師，還吃了一年的西餐。
開始，宋德珠以為量尺寸是出于新奇，后來才知道那是測量他的腳步大小和每次走的是否一致，從中得出中國蹺功與外國芭蕾舞有什么關(guān)系。在一年的接觸中，他發(fā)現(xiàn)蹺功與芭蕾舞有相同的地方，也有不同的地方。相同的地方是腳部和腳腕子部要繃直，同樣要求腿、腳、腰要"三直"。也同樣忌諱彎腳、弓腿。撅屁股的，三道彎"。中國蹺功和芭蕾舞除木制蹺與芭蕾舞鞋不同外，就是表演時踩蹺不能真腳跟落地，而芭蕾舞卻可以腳跟落地。
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