人說童芷苓會演戲，我同意。自她1995年去世至今，沒有再看到她的演出，不免有點淡忘了。最近看到她的《四郎探母》實況錄像，這是一次難得的會串。四郎由關(guān)懷、言興朋、譚元壽分飾，最后是梅藻玖與梅葆玥的《回令》。看了她的演出重新喚起舊時印象，感到她的表演確實身手不凡。
這戲不知看過多少回，但她的演出卻有與眾不同處，令人感到新意。這戲演的人與看的人大都只著重在唱，那些著名唱段都是演員與觀眾最關(guān)注的，唱得好，演員獲彩，觀眾滿足?？墒浅隽藙鲈傧胂?，與聽唱片差不多，戲中人物并沒有給人留下什么太深的印象。那天看錄像另有一番滋味，童芷苓的演出自始至終人在戲里，自然也唱得好，但不是像有些演員，人在唱心里"沒事兒"。在《坐宮》中，隨著情節(jié)的發(fā)展，人物的思想感情也在不斷變化，從夫妻一般閑談到產(chǎn)生疑問，到各種揣測，到最后竟爆出一個意想不到的驚人駭聞：15年的駙馬竟是敵人楊家將！這發(fā)展原是很有戲劇性的，但一般人演來并不讓人有這感覺，原因就是只顧耍腔而忘了戲。但童芷苓的演出卻把人帶到戲中，我們可以清楚地看到在不同情境下人物內(nèi)心活動與感情的變化。特別是她還善于用一些合乎生活、符合劇情的表演動作來渲染氣氛，突出人物。在幾猜之后，當(dāng)楊四郎打算向她吐露真情，"導(dǎo)板"后剛要接觸正題時，忽然阿哥撒尿了。公主趕快給孩子把尿，就把四郎的事暫時擱過一邊。一般演法是把了尿，駙馬埋怨她不該打攪，她反問："你說你的，還攔得住我的孩子撒尿嗎？"戲就算過去了，四郎再接唱下去。她的演法是：發(fā)現(xiàn)孩子撒尿，她急忙把尿，但身上衣服已被尿濕了。把完尿，她生氣地一邊擦衣服一邊在孩子屁股上打了一巴掌。這些動作增益不多，但很生活化，同時強調(diào)鐵鏡公主并不把四郎的心事看得太嚴重。這從戲的結(jié)構(gòu)來說是欲揚先抑，正因沒有思想準備，所以接下來四郎吐出了真言，道出了家門，方才把公主嚇了一大跳。她的這些表演正是為了達到這個戲劇效果，而特意加強了情緒突變前的平靜氣氛。著墨不多但卻在點子上。
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盜來令箭送別四郎出關(guān)見娘，四郎匆匆下場后，一般演出旦角完成任務(wù)也就進場了。但她卻不忙進場，看著四郎遠去的身影，她不能不想：他此一去真的會回來么？盡管對天盟過誓。但轉(zhuǎn)念一想：我與他有了孩子，他不會拋棄我們母子的吧！這樣前后想想，總算心里比較安定些，然后再帶著幾分不安下場。這些內(nèi)心活動沒有臺詞，僅憑無聲的虛擬動作表現(xiàn)出來。人物帶戲下了場，也給觀眾留下情感的回蕩。
《盜令》時戲的規(guī)定是公主在阿哥身上掐一把，引得阿哥哭了，然后藉此騙取了太后令箭。一般人按序演出不算錯，可她的演出讓我感到了戲的規(guī)定情節(jié)中的人物心情，這就與人不同了。戲中要讓孩子哭，非掐不可，但做母親的心疼，舍不得，猶疑一下，想到唯有采取這辦法才能取得太后令箭，于是才忍痛咬咬牙把阿哥掐了一把。這是人物應(yīng)該有的心理活動，但往往被人忽略了。 易優(yōu)作文投稿、作文評價系統(tǒng)，http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/
這些都是微不足道的，但正是這些生動的細微未節(jié)，把人物點綴得才有血肉，也就有了戲。
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