作者：林承雄
精致的詩歌作品，其文本必然有其內(nèi)在的邏輯自洽的結(jié)構(gòu)層次，這是詩歌結(jié)構(gòu)的肌理。順理而成章，循理方能得其真。反之，紊亂的層次，往往給讀者帶來閱讀與闡釋的障礙。那不是顯示作者的難度寫作水平，而常常反映了詩思的未澄明，尚停留于曖昧混沌的階段。精心架構(gòu)的層次感，猶如高明的篾匠編造竹器一樣，何處起手，哪里收口，都有其縝密的構(gòu)思。這一點，古代詩人的作品，似乎體現(xiàn)得更為鮮明。且看李白的《越中覽古》：越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。這首絕句破了通常七絕在第在第三句轉(zhuǎn)折的套路，而是前三句反復(fù)鋪陳、一氣直下，寫盡了越王破吳、凱旋而歸的躊躇滿志、耀武揚威、荒淫逸樂的景象；而到結(jié)句突轉(zhuǎn)至其反面，寫王城故址鷓鴣飛繞的破敗荒涼景象，如此構(gòu)成前抑后揚的反差，其吊古傷今的歷史反思與鑒戒意味就躍然紙上了。在極其有限的篇幅內(nèi)，如何以精致的結(jié)構(gòu)章法來涵容有張力的詩思，這不僅是古代漢詩寫作者苦心孤詣的追求；也是當代漢詩應(yīng)該關(guān)注的焦點之一。詩歌文本的結(jié)構(gòu)肌理，體現(xiàn)為詩題的擬定、詩眼的安設(shè)、線索的鋪埋、節(jié)的劃分、句的節(jié)奏、情感抒發(fā)或哲理發(fā)現(xiàn)的過程顯現(xiàn)模式等等。在細讀詩歌文本中，我們往往會精喜地發(fā)現(xiàn)那種有控制的結(jié)構(gòu)肌理的美。且看下列一首詩：
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捉放曹
軒轅軾軻
最后我都煩了
曹操也煩了
我們決定不玩這個游戲了
我們捉起了老鼠
最后老鼠都煩了
我們也煩了
我們決定不玩這個游戲了
我們和老鼠一起跑
等著后面有人捉
最后我們?nèi)珶┝?
后面的人類更煩了
我們決定不玩這個游戲了
至今我們還沒決定
接下來玩什么游戲
?。ㄟx自《人民文學》年8月號）
將這首詩與《越中覽古》作一個比照，你會奇特地發(fā)現(xiàn)一種“鋪墊與意外對峙”的結(jié)構(gòu)邏輯。本詩是用三節(jié)作鋪墊，在第四節(jié)奏戛然而止地亮出詩眼。前三節(jié)用復(fù)沓手法反復(fù)渲染“煩”字，這是詩歌文本涵蓄的一口情緒深潭，是現(xiàn)代人生活心態(tài)的鏡照；還有一個關(guān)鍵詞，本詩的核心意象“游戲”，“游戲”內(nèi)涵所指有層次性：捉放曹——捉老鼠——等著后面的人捉：這是人類社會某種無奈、焦灼且茫然的生活景觀的寫照。游戲主體的層次感:我——曹操——我們——老鼠——我們和老鼠——后面的人類：一種無聊、厭倦、渴望突圍的情緒在不斷傳導著（詩歌反映的主題的普遍性也因此得以不斷強化）。前三節(jié)有一個反復(fù)呈現(xiàn)的關(guān)鍵句：“我們決定不玩這個游戲了”。疊句手法的運用有助于情感的增殖，強化了詩人內(nèi)心所要傾吐的某種按捺不住的情緒。上述這一句的反復(fù)出現(xiàn)猶如巫師的咒語般，讓讀者倍感壓抑與糾結(jié)。這在暗示讀者：游戲者已經(jīng)意識到了某種困境，已經(jīng)產(chǎn)生了和它決裂的意志。按常態(tài)情感的邏輯，在意識到舊有游戲不好玩的局面下，接下來呈現(xiàn)的應(yīng)該是令人歡欣的新景觀?？墒沁@首詩歌的結(jié)局呢？在第四節(jié)，詩人卻讓我們不無沮喪地說“至今我們還沒決定/接下來玩什么游戲”，留給讀者依然是充滿不確定性的期待，而這恰恰燭照了時代的荒謬。正如《等待戈多》一劇中，戈多最終沒有出場。懸擱的藝術(shù)力量就這樣攫住了你我的心！（）
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