四川省綿竹中學(xué) 龔志華
一、小說的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)
1、線性結(jié)構(gòu)
線性結(jié)構(gòu)指的是以時(shí)空為本位的結(jié)構(gòu)，該結(jié)構(gòu)遵循“發(fā)生——發(fā)展——高潮——結(jié)局”的模式。
線性結(jié)構(gòu)，又分兩種，一種是單線結(jié)構(gòu)，一種是雙線結(jié)構(gòu)，前者如人教版高中語文教材中的《項(xiàng)鏈》，按“借項(xiàng)鏈——失項(xiàng)鏈——還項(xiàng)鏈——得知項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚摹苯Y(jié)構(gòu)全文，脈絡(luò)清晰，以此再現(xiàn)項(xiàng)鏈丟失所帶來了主人公瑪?shù)贍柕碌纳钭兓途褡兓?，深刻揭示了面對人生挫折是選擇成全自己還是敗壞自己的人性主題；后者如《藥》，“華家”是明線，按“得藥——吃藥——談藥——華大媽上墳”展開，“夏家”是暗線，按“夏瑜就義——夏瑜的血被吃——夏瑜被議論——夏四奶奶上墳”展開，有分有合，表現(xiàn)了群眾的愚昧與革命者的悲哀，深刻地表現(xiàn)了華夏民族的悲劇。
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2、浪形結(jié)構(gòu)
浪形結(jié)構(gòu)指的是小說的情節(jié)并不呈現(xiàn)一條直線，而是一波三折，處于搖擺狀態(tài)。作家不讓人物選擇捷徑一口氣跑到底，總會(huì)在某處放慢速度甚至停下來做點(diǎn)什么，然后再回到軌道。這種結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)出的波瀾，使得小說具有一種攝人心魄的力量。運(yùn)用浪形結(jié)構(gòu)最突出的當(dāng)數(shù)人教版高中語文教材中的《林教頭風(fēng)雪山神廟》，小說先寫林教頭滄州遇舊知，善良安分，接著寫陸虞侯密謀害林沖，林沖怒不可遏，，便買了一把解腕尖刀，“帶在身上。前街后巷，一地里去尋”。情節(jié)一下緊張起來；可林沖三五日“未見消耗”“自心下慢”，不久又接管草料場，情節(jié)又趨于平緩。雪大天冷，林沖外出沽酒，回來后見大雪壓塌住處，無奈來到一個(gè)破舊的山神廟暫住一宿。正因此才湊巧聽見門外陸謙和富安的談話，得知自己已被陷害，而且差點(diǎn)被害死。林沖忍無可忍，手刃仇敵，情節(jié)趨向最高潮。最終奸賊受懲，英雄雪恨，結(jié)局讓人為之揚(yáng)眉吐氣?？梢哉f整個(gè)情節(jié)就這樣一張一弛，疏密有致，緊緊攫住了我們的心，讓我們迫不及待地想把小說看完。
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`3、圓形結(jié)構(gòu)
圓型結(jié)構(gòu)指的是作家利用小說的環(huán)境和人物形成圓形以表達(dá)某種哲理和意蘊(yùn)。圓形結(jié)構(gòu)的代表作品是雨果的《巴黎圣母院》，小說呈現(xiàn)的首先是圓形環(huán)境，巴黎城市的圓心結(jié)構(gòu)是由圣母院這個(gè)位點(diǎn)由近及遠(yuǎn)在視野中展開。觀察者站在圣母院的頂樓，先看到了舊城，再是大學(xué)城，然后是新城。這三部分中“城島(也就是舊城)位于中央，狀如巨龜，蓋滿房屋的橋梁則像烏龜從灰色屋頂組成的硬殼伸出的爪子。左岸是梯形的大學(xué)城，似由整塊巨石鑿出，堅(jiān)硬，茂密，緊湊，高塔林立；右岸，新城巨大的半圓形，其中點(diǎn)綴更多的花園和宏偉建筑”。這三部分由星射狀的道路和橋梁相互連成一體，又被大體呈同心圓分布的街道連成年輪式緯圈，近代的巴黎就是在“推倒了三道舊城墻”而逐漸形成的。這便是作品中環(huán)境的圓心結(jié)構(gòu)的城市建筑圖。具體來說，小說構(gòu)設(shè)了一個(gè)不同尋常的圓，即以巴黎圣母院為中心點(diǎn)的兩個(gè)不同地方（巴黎圣母院和廣場）相切的圓。不同的人物就圍繞著這兩個(gè)相切的圓運(yùn)動(dòng)。然后是小說的圓形結(jié)構(gòu)，作家為我們構(gòu)造了以女主角艾絲梅拉達(dá)為中心的“心中的日月”，以表達(dá)“圓滿與和諧”的終極主題。在小說人物圓形結(jié)構(gòu)中，有克洛德與愛斯梅拉達(dá)的直向?qū)φ?，有克洛德與圓周線上他人的環(huán)向?qū)Ρ?，如與甘果瓦的對照，一個(gè)是老師，一個(gè)是學(xué)生；一個(gè)欲火炎炎，一個(gè)情薄意淡；一個(gè)貪欲不怕死，一個(gè)貪生怕死。與弗比斯的對照。一個(gè)是陰沉的牧師，一個(gè)是歡快的軍人；一個(gè)代表神權(quán)，一個(gè)代表王權(quán)；一個(gè)淫欲隱蔽，一個(gè)公開放蕩。又如伽西莫多與其他人的對照。還有人物自身的圓形對照（內(nèi)在與外顯的對照、過去與現(xiàn)在的對照）。人物形象的圓形設(shè)置主要體現(xiàn)為直向、環(huán)向、橫向、縱向的對照上面。總而言之，《巴黎圣母院》有圓形的環(huán)境、圓形的情節(jié)、圓形的人物，這體現(xiàn)了《<克倫威爾>序》中的美學(xué)原則，展示了雨果的人道主義思想和發(fā)展的唯物主義思想觀，總的表現(xiàn)了雨果的文學(xué)追求、美學(xué)追求和哲學(xué)追求。
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4、歐亨利式結(jié)構(gòu)
歐亨利式結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在結(jié)局上，突然讓人物的心理情境發(fā)生出人意料的變化，或出其不意地揭示事性的真相，或使主人公命運(yùn)陡然逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)意想不到的結(jié)果，但又在情理之中，符合生活實(shí)際，從而增強(qiáng)了小說情節(jié)的生動(dòng)性，形成獨(dú)特的藝術(shù)魅力。如歐亨利的《警察與贊美詩》，蘇比曾幾次惹事生非，想進(jìn)監(jiān)獄得以安身，可他總是“背運(yùn)”。當(dāng)蘇比受到贊美詩的感化，欲改邪歸正時(shí)，警察卻以“莫須有”的罪名將他投入了監(jiān)獄。在所有人都認(rèn)為蘇比將要平安度過一生之時(shí)警察出現(xiàn)了并將他帶上了法庭。這是結(jié)尾，就猶如看見黎明的人一下跌黑暗一般，讓讀者的心一揪，回味無窮，發(fā)人深省，久久難以忘懷。而歐·亨利就很好地運(yùn)用了這種方法，并借此深刻地反映社會(huì)善惡不分的現(xiàn)實(shí)。
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5、倒敘式結(jié)構(gòu)
倒敘式結(jié)構(gòu)是先寫結(jié)果，再寫起因、經(jīng)過的一種結(jié)構(gòu)方法。這種結(jié)構(gòu)既有倒敘的往事的回?cái)?，又有順敘的線的延伸。典型的如魯迅的《祝?！?，寫“我”回到故鄉(xiāng)魯鎮(zhèn)，因經(jīng)歷祥林嫂的死引發(fā)對她生命片斷的回憶，從而將小說的主體事件一一展現(xiàn)出來。開篇寫“我”回到魯鎮(zhèn)，對祥林嫂的巨大變化感到詫異，不久又獲悉她的死，且在“祝?！边@樣特殊的時(shí)間背景下。這就引起了懸念，為讀者留下了思考空間。
“先前所見所聞的她的半生事跡的斷片，至此也連成一片了?！庇纱碎_始對祥林嫂一生的回溯。這是一個(gè)雙層結(jié)構(gòu)：“我”回到魯鎮(zhèn)的所見所聞都是以順敘的方式展現(xiàn)；而祥林嫂從第一次到魯家做女工，被婆婆掠走再嫁，喪夫喪子后第二次到魯家做女工，直至淪為乞丐的過程都是以倒敘的模式呈現(xiàn)的。
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這種雙層結(jié)構(gòu)，一是顯得冷靜客觀，真切實(shí)在，讓故事始終處在原始狀態(tài)，同時(shí)又是對現(xiàn)實(shí)主義敘事手法的新拓展，增強(qiáng)了小說的內(nèi)容與思考張力。
6、留白式結(jié)構(gòu)
留白式的結(jié)構(gòu)，注重的是敘述的恰到好處，戛然而止，為讀者留下無窮的想象空間。典型的如最短的科幻小說，只是如下一句話：
地球上最后一個(gè)人獨(dú)自坐在房間里，這時(shí)忽然響起了敲門聲。
二、小說的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)
小說的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)是西方現(xiàn)代派作家探索的結(jié)果，賦予了小說更多的變化，主要有如下三種：
1、延遲式結(jié)構(gòu)
作者竭力給故事、人物、心理的緊張?jiān)O(shè)置障礙，又不使讀者的希望完全破滅，在這種捉迷式的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說的結(jié)構(gòu)張力。
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如《牲畜林》，小說描寫了這樣一個(gè)傳奇的故事：農(nóng)民朱阿的小母牛把一個(gè)德國兵引入眾多牲畜藏身的密林之中，德國兵像猴子掰苞谷一樣，不斷地放下這個(gè)牲畜，去抓另外一個(gè)。而朱阿舉著獵槍不敢開槍，生怕誤傷了牲畜……小說的結(jié)局是皆大歡喜的,連“可憐的吉魯米娜”也獲得了補(bǔ)償。
小說多次使用“延遲”，其中較大的有如下六次：
小母牛花大姐倔強(qiáng)地不聽德國兵的使喚，反而領(lǐng)著他進(jìn)入密林深處，使他（包括后面悄悄跟著的朱阿）鼻子被荊棘劃破,雙腳陷入小溪。而朱阿則是思前慮后，本來就雙手發(fā)抖，瞄不準(zhǔn)，現(xiàn)在又如此激動(dòng)……他使勁瞄準(zhǔn),但顫抖的雙手使槍口不停地在空中轉(zhuǎn)動(dòng)；
從山洞里跑出的一只小羊，被德國兵抓住之后，則是聲嘶力竭叫喚著。出來懇求朱阿瞄準(zhǔn)點(diǎn)的是二位白胡子的老牧羊人。而朱阿被懇求之后,簡直給搞糊涂了,連扳機(jī)在什么地方也不知道了。
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一只火雞更有趣,它自始至終都沒有被德國兵抓住，逗引著對方一層一層地往樹上爬，最終壓斷樹枝摔了下來，而它自己卻挺著胸脯，一直保持著開屏的姿勢。來給火雞求情的姑娘也很有趣，半帶利誘半帶威脅地對朱阿說話，使得朱阿羞得滿面通紅，手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動(dòng)起來。
接下來出場的是一只兔子，它圓鼓鼓的，比野兔肥實(shí)，聽到響聲不但不跑，反而趴在地上不動(dòng)，被抓住之后吱吱亂叫，左右扭動(dòng)，使德國兵不得不高舉手臂，跳來跳去。
然后是一只光禿禿沒剩幾根毛的母雞。朱阿終于要射擊了，這次是躲在他臨時(shí)堆砌的掩體后面。現(xiàn)在他可以毫無顧忌地開槍了，就算把那沒毛的母雞打死，也沒什么關(guān)系。但他還是沒射中德國兵，卻全部交給了這只衰老的母雞。什么原因呢，還是是因?yàn)榕?，一怕誤傷那些牲畜，二怕沒有打中德國兵，反被對方開槍還擊。 蘇州中考語文提分，就找易優(yōu)吳老師，針對性強(qiáng)，提分就是快（TEL:181-1815-9898）。
最后是一只兇惡的野貓，它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敵人，它和德國兵在廝打中一起掉下了石崖。讓邪惡與邪惡同歸于盡，善良的人連手都不要弄臟。
這樣的“延遲”使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來，牲畜林里的各種動(dòng)物可以自由地登臺(tái)表演，戰(zhàn)爭的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。
截面式結(jié)構(gòu)（或生活橫斷面結(jié)構(gòu)）
截面式結(jié)構(gòu)，注意將時(shí)空濃縮到一個(gè)小小的點(diǎn)上，在精巧的結(jié)構(gòu)中展開漫長的時(shí)間和立體的無限空間。如《半張紙》，將故事集中在一次又一次的射擊上，讓小說內(nèi)容充滿張力，從而深刻表現(xiàn)主題。
2、意識(shí)流結(jié)構(gòu)
按照心理時(shí)序來展開小說情節(jié)（實(shí)際上是流動(dòng)的思緒、意識(shí)一類），打破時(shí)間這一恒常的維度，讓人物的意識(shí)在超時(shí)間的空間里任意往來。如《墻上的斑點(diǎn)》，寫主人公在一個(gè)普通日子的平常瞬間，抬頭看見墻上的斑點(diǎn)，由此引發(fā)意識(shí)的飄逸流動(dòng)，產(chǎn)生一系列幻覺和遐想。主人公一會(huì)由斑點(diǎn)聯(lián)想到釘痕、掛肖像的前任房客；一會(huì)從對斑點(diǎn)的疑惑聯(lián)想到生命的神秘、思想的不準(zhǔn)確性和人類的無知；一會(huì)從猜測斑點(diǎn)是一個(gè)凸出的圓形聯(lián)想到一座古象，進(jìn)而想到憂傷、白骨和考古……最后發(fā)現(xiàn)墻上的斑點(diǎn)不過是一只蝸牛。小說打破傳統(tǒng)既定俗套，通過人物頭腦中的瞬間印象和冥想、內(nèi)心活動(dòng)和情緒變化，思接千載，視通萬里，反映生活本質(zhì)，揭示永恒真理。
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