雞首壺這個(gè)類型的盛器從末年始創(chuàng),歷經(jīng)魏晉、的不斷演進(jìn)(其器身,也就是壺體由原創(chuàng)的橫向扁圓形逐漸變成直立圓形),一直到了才被功能相同的執(zhí)壺取代。那么,相對(duì)其他古陶瓷而言,為什么至今還會(huì)有這么多的雞首壺出現(xiàn)呢?這是因?yàn)?一是雞首壺的器形比較可愛,當(dāng)時(shí)為適應(yīng)人們需求所以燒造量較大;二是雞首壺的胎骨基本瓷化,雖說埋于土中但卻相對(duì)損耗較低;三是雞首壺的流行年代較長(zhǎng),因而存在的累計(jì)數(shù)量相對(duì)比其他器皿要多一些;四是雞首壺的釉色青翠可人,在出土?xí)r就不會(huì)遭到人為的破壞而大多得以幸存。如筆者所見的這只東晉點(diǎn)彩雞首壺就是其中的佼佼者,對(duì)于這樣的珍貴文物,難道還會(huì)有人放棄收藏的機(jī)遇嗎?
據(jù)有關(guān)資料記載:西晉初創(chuàng)的雞首壺上所塑雞頭短小而且無頸,雖神情畢肖但不通壺腹,雖也稱壺但不能傾注水或酒;裝飾上又在與雞首相對(duì)的部位作一微凸的雞尾,首尾呼應(yīng),純粹作為裝飾,整個(gè)造型應(yīng)稱之為雞形罐較為合適。西晉后期出現(xiàn)的雞首壺器體扁圓,雞首挺立富有生氣,不僅漂亮而且名副其實(shí)地具備實(shí)用價(jià)值。到了東晉的雞首壺正如圖中的器型一樣,其雞首高冠引頸,昂首遠(yuǎn)眺,而且流與壺身相通;傳統(tǒng)初期的雞尾改為圓環(huán)形柄,上端接于口沿,下部自然連于器肩,便于人們握持和傾倒,真正使得整個(gè)器物的觀賞和實(shí)用融于一身。線條飽滿的平底球腹加上淺盤口和細(xì)筒頸,器肩還巧妙地置了對(duì)稱的橋形雙系,顯得造型端莊自然、俊俏勻稱,器身弧線和折線的有機(jī)結(jié)合,更添粗獷中透視柔和的韻律美,而更值得稱道的是通體點(diǎn)綴一百六十多個(gè)褐彩排列的紋飾圖案,更加相得益彰地表現(xiàn)和洋溢著渾厚質(zhì)樸,秀麗清新的魏晉風(fēng)范,以及我國(guó)青瓷器的無窮魅力。 作文培訓(xùn)網(wǎng)站推薦，<a http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a>。
我國(guó)青瓷的制作發(fā)展到東晉時(shí)期,造型偏重經(jīng)濟(jì)實(shí)用,裝飾趨于簡(jiǎn)便,質(zhì)而不華。常常通體光素?zé)o華,一般僅在肩、頸、口沿等部位裝飾一二道弦紋,少數(shù)器物上也使用水波紋和蓮瓣紋,唯甌窯青瓷獨(dú)創(chuàng)如此優(yōu)美的釉下褐斑裝飾,為其他瓷窯所少見。這種工藝始于西晉,東晉至南朝早期流行,普遍在器物的口沿、蓋面及肩、腹部醒目處以點(diǎn)彩的多寡、大小、參差及線條的橫豎環(huán)曲,變化出多姿多彩的優(yōu)美圖案。使用起來靈活簡(jiǎn)易,既能獨(dú)立成紋,又可以復(fù)合成樣,比其他動(dòng)植物等類紋樣更適用于各種器形。在出現(xiàn)的這類褐斑裝飾,多圓弧線紋、連續(xù)菱形紋、聯(lián)珠形花紋、散點(diǎn)梅花紋等幾何圖案,有人認(rèn)為頗具異國(guó)情調(diào),很可能受當(dāng)時(shí)佛教信仰和外來藝術(shù)的影響。但筆者竊以為是古時(shí)工匠為了追求器形與紋飾的更加可人而刻意創(chuàng)造的一種裝飾。
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青瓷器點(diǎn)褐彩的裝飾最初是因釉或坯的某部分,因?yàn)楹F量過高而偶然形成92144彩訊網(wǎng),逐漸發(fā)展后就成了有意識(shí)地變這些缺陷為美化的特殊手段,先人工匠發(fā)明以鐵為呈色劑,用毛筆在素胎上點(diǎn)綴斑點(diǎn)紋樣,再罩以透明釉,入窯高溫?zé)?。呈現(xiàn)深淺不同,富于變化色調(diào)的褐斑緊貼胎骨,即使釉層剝落,但彩色依存,柔和雅致。褐釉點(diǎn)彩,首開彩繪瓷的先河,不僅改變了單色青瓷的傳統(tǒng),而且為以后各朝各代釉下彩繪瓷的成功燒制開辟了一條燦爛輝煌的先河
