朱昌元
周樸園（汗涔涔地）哦。
魯侍萍她不是小姐，她是無(wú)錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。
周樸園（抬起頭來(lái)）你姓什么？①
魯侍萍我姓魯，老爺。
周樸園（喘出一口氣，沉思地）侍萍，侍萍，對(duì)了。這個(gè)女孩的尸首，說(shuō)是有一個(gè)窮人見著埋了。你可以打聽得她的墳在哪兒么？
魯侍萍老爺問這些閑事干什么？②
周樸園這個(gè)人跟我們有點(diǎn)親戚。
魯侍萍親戚？③
周樸園嗯，——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍?。
魯侍萍哦，——那用不著了。④
事隔三十年，魯侍萍和周樸園在周公館不期而遇，這段對(duì)白有著豐富的潛臺(tái)詞。①你怎么知道得這么多、這么確切？莫非與梅侍萍有什么親屬關(guān)系？②事隔那么多年了，她現(xiàn)在與你已經(jīng)沒有什么關(guān)系了，不必操這份閑心。③侍萍什么時(shí)候高攀上你這個(gè)“親戚”了？根本就不是什么親戚，當(dāng)初只是你的一個(gè)侍女，真是說(shuō)得好聽。④她沒有死，現(xiàn)在就站在你的面前。 提升作文素養(yǎng)，尋找作文素材，就來(lái)<A http://www.zequeka.cn/yuwEnsuyang/>易優(yōu)作文素養(yǎng)</a>。
所謂潛臺(tái)詞就是深藏在臺(tái)詞之中的真正含意。這種含意沒有直接寫出來(lái)，直接說(shuō)出來(lái)，而是通過臺(tái)詞流露、表達(dá)出來(lái)的。俗話說(shuō)“說(shuō)話聽聲，鑼鼓聽音”，指的就是話中有話，弦外有音。潛臺(tái)詞表現(xiàn)出說(shuō)話者的真正意圖、真正動(dòng)機(jī)。有時(shí)潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的表面字義可以是完全相反的，如“你真行啊”，這句話的直接意思是稱贊、夸獎(jiǎng)你能干、聰明、有辦法、事情辦得好等等，但是也可以賦予它含意完全相反的潛臺(tái)詞，說(shuō)你愚蠢、無(wú)能、干出這樣差勁的事、把事全辦糟了等等，其真正的動(dòng)機(jī)是嘲諷、譏笑、責(zé)備、斥責(zé)。說(shuō)話的動(dòng)機(jī)、意圖不同，其潛臺(tái)詞也就不同。
潛臺(tái)詞實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象?！皾摗?，是隱藏的意思，即在語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還含有別的意思。通過潛臺(tái)詞可以窺見人物真實(shí)的、豐富的內(nèi)心世界?！逗苫ǖ怼分械乃?duì)即將奔赴抗日前線的丈夫這樣說(shuō)： 蘇州語(yǔ)文閱讀寫作培訓(xùn)課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/miniform/type_1.html>蘇州中小學(xué)語(yǔ)文閱讀寫作培訓(xùn)</a>
“你總是很積極的?！?
這是個(gè)經(jīng)典的潛臺(tái)詞，包含了理解、鼓勵(lì)、自豪、埋怨、嗔怒……妙就妙在不言中，若“言”，那就白了，沒有咀嚼的余地了。
潛臺(tái)詞的作用是使語(yǔ)言簡(jiǎn)練而有味。簡(jiǎn)練而無(wú)味，不是潛臺(tái)詞。有味不簡(jiǎn)練，那幾乎是不可能的，除了有意運(yùn)用“繁復(fù)”所達(dá)到的修辭效果。簡(jiǎn)練到晦澀，那只是作者的一廂情愿而已。
雖然劇中臺(tái)詞不一定每句話都有它的潛臺(tái)詞，但是具有豐富的潛臺(tái)詞是戲劇語(yǔ)言的一個(gè)重要特點(diǎn)，它可以給觀眾留下意會(huì)和回味的余地?！恶R克辛三部曲》之一的《維堡區(qū)的故事》，影片結(jié)尾：馬克辛結(jié)束了國(guó)立銀行的工作，被任命為保衛(wèi)彼得格勒的司令員，他去與娜塔莎告別。馬克辛臉上掛著一絲微笑，憂郁而洋溢著愛情地低聲說(shuō)：“我和你告別了一次又一次?？墒怯幸患钪匾氖挛疫€沒有告訴你?！惺裁纯芍v的呢！……你自己知道。……”娜塔莎默默地看著他，用微笑掩飾著離別情緒。馬克辛拉著她的手說(shuō)：“再見！很快就可以相見，我的朋友娜塔莎!”“再見，馬克辛!”緊緊地?fù)肀?。這簡(jiǎn)單的告別對(duì)話含有比他們說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞多得多的潛臺(tái)詞。馬克辛重返前線，再一次同娜塔莎分別的時(shí)候，他有許多話要說(shuō)，但是說(shuō)不出口，不過從他那木訥訥的話語(yǔ)中，觀眾知道了他要說(shuō)些什么，聽到了他的潛臺(tái)詞。實(shí)際上他是在說(shuō)：娜塔莎，我多么愛你，深深地愛著你，我們要永遠(yuǎn)在一起，分別是暫時(shí)的，我們的心緊緊地連在一起，我們會(huì)勝利的，會(huì)幸福地生活在一起，我的妻子，親愛的娜塔莎……。娜塔莎說(shuō)的短短五個(gè)字也告訴了馬克辛：我知道，我同樣愛著你，多保重吧，我等著你，等著你回到我身邊！
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表達(dá)潛臺(tái)詞，可以利用演員的全部表現(xiàn)手段，面部表情、手勢(shì)、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣等，手法是多種多樣的。雖然我們都會(huì)說(shuō)話，但是要說(shuō)好臺(tái)詞決非輕而易舉，一蹴而就。表演中，臺(tái)詞說(shuō)得好壞優(yōu)劣可能有天壤之別，所以戲曲里用“千斤白，四兩唱”來(lái)形容道白之難。清朝戲曲家李漁說(shuō)：“唱曲難而易，說(shuō)白易而難。蓋詞曲中之高低、抑揚(yáng)、緩急、頓挫，皆有一定不移之格，譜載分明，師傳嚴(yán)切，習(xí)之既慣，自然不出范圍。至賓白中之高低、抑揚(yáng)、緩急、頓挫，則無(wú)腔板可按、譜籍可查，……吾觀梨園之中，善唱曲者，十中必有二三，工說(shuō)白者，百中僅可一二?！睗撆_(tái)詞是人物在行動(dòng)過程中真實(shí)的內(nèi)心表現(xiàn)，它是表現(xiàn)人物形象的靈魂。同樣的臺(tái)詞和唱段，由于對(duì)潛臺(tái)詞的理解不同，處理起來(lái)也就不同。要善于挖掘潛臺(tái)詞，潛臺(tái)詞挖掘好了，人物的動(dòng)作也就出來(lái)了。找到了潛臺(tái)詞，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、動(dòng)作、語(yǔ)言等表達(dá)方式，也就有了依據(jù)。比如如何控制好語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)？就要通過對(duì)潛臺(tái)詞的挖掘，找出事件發(fā)展的線索、人物的身份和內(nèi)心真實(shí)的活動(dòng)，為人物的語(yǔ)言行動(dòng)確定語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)。如果沒有深入挖掘潛臺(tái)詞，就不能把人物的性格特征通過語(yǔ)言行動(dòng)中的“輕、重、快、慢、抑、揚(yáng)、頓、挫”表現(xiàn)出來(lái)。
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