朱昌元
周樸園(汗涔涔地)哦。
魯侍萍她不是小姐,她是無(wú)錫周公館梅媽的女兒,她叫侍萍。
周樸園(抬起頭來(lái))你姓什么?①
魯侍萍我姓魯,老爺。
周樸園(喘出一口氣,沉思地)侍萍,侍萍,對(duì)了。這個(gè)女孩的尸首,說(shuō)是有一個(gè)窮人見著埋了。你可以打聽得她的墳在哪兒么?
魯侍萍老爺問這些閑事干什么?②
周樸園這個(gè)人跟我們有點(diǎn)親戚。
魯侍萍親戚?③
周樸園嗯,——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍?。
魯侍萍哦,——那用不著了。④
事隔三十年,魯侍萍和周樸園在周公館不期而遇,這段對(duì)白有著豐富的潛臺(tái)詞。①你怎么知道得這么多、這么確切?莫非與梅侍萍有什么親屬關(guān)系?②事隔那么多年了,她現(xiàn)在與你已經(jīng)沒有什么關(guān)系了,不必操這份閑心。③侍萍什么時(shí)候高攀上你這個(gè)“親戚”了?根本就不是什么親戚,當(dāng)初只是你的一個(gè)侍女,真是說(shuō)得好聽。④她沒有死,現(xiàn)在就站在你的面前。 提升作文素養(yǎng),尋找作文素材,就來(lái)<A http://www.zequeka.cn/yuwEnsuyang/>易優(yōu)作文素養(yǎng)</a>。
所謂潛臺(tái)詞就是深藏在臺(tái)詞之中的真正含意。這種含意沒有直接寫出來(lái),直接說(shuō)出來(lái),而是通過臺(tái)詞流露、表達(dá)出來(lái)的。俗話說(shuō)“說(shuō)話聽聲,鑼鼓聽音”,指的就是話中有話,弦外有音。潛臺(tái)詞表現(xiàn)出說(shuō)話者的真正意圖、真正動(dòng)機(jī)。有時(shí)潛臺(tái)詞與臺(tái)詞的表面字義可以是完全相反的,如“你真行啊”,這句話的直接意思是稱贊、夸獎(jiǎng)你能干、聰明、有辦法、事情辦得好等等,但是也可以賦予它含意完全相反的潛臺(tái)詞,說(shuō)你愚蠢、無(wú)能、干出這樣差勁的事、把事全辦糟了等等,其真正的動(dòng)機(jī)是嘲諷、譏笑、責(zé)備、斥責(zé)。說(shuō)話的動(dòng)機(jī)、意圖不同,其潛臺(tái)詞也就不同。
潛臺(tái)詞實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象?!皾摗?,是隱藏的意思,即在語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還含有別的意思。通過潛臺(tái)詞可以窺見人物真實(shí)的、豐富的內(nèi)心世界?!逗苫ǖ怼分械乃?duì)即將奔赴抗日前線的丈夫這樣說(shuō): 蘇州語(yǔ)文閱讀寫作培訓(xùn)課程推薦,<a http://www.zequeka.cn/miniform/type_1.html>蘇州中小學(xué)語(yǔ)文閱讀寫作培訓(xùn)</a>
“你總是很積極的?!?
這是個(gè)經(jīng)典的潛臺(tái)詞,包含了理解、鼓勵(lì)、自豪、埋怨、嗔怒……妙就妙在不言中,若“言”,那就白了,沒有咀嚼的余地了。
潛臺(tái)詞的作用是使語(yǔ)言簡(jiǎn)練而有味。簡(jiǎn)練而無(wú)味,不是潛臺(tái)詞。有味不簡(jiǎn)練,那幾乎是不可能的,除了有意運(yùn)用“繁復(fù)”所達(dá)到的修辭效果。簡(jiǎn)練到晦澀,那只是作者的一廂情愿而已。
雖然劇中臺(tái)詞不一定每句話都有它的潛臺(tái)詞,但是具有豐富的潛臺(tái)詞是戲劇語(yǔ)言的一個(gè)重要特點(diǎn),它可以給觀眾留下意會(huì)和回味的余地?!恶R克辛三部曲》之一的《維堡區(qū)的故事》,影片結(jié)尾:馬克辛結(jié)束了國(guó)立銀行的工作,被任命為保衛(wèi)彼得格勒的司令員,他去與娜塔莎告別。馬克辛臉上掛著一絲微笑,憂郁而洋溢著愛情地低聲說(shuō):“我和你告別了一次又一次??墒怯幸患钪匾氖挛疫€沒有告訴你?!惺裁纯芍v的呢!……你自己知道。……”娜塔莎默默地看著他,用微笑掩飾著離別情緒。馬克辛拉著她的手說(shuō):“再見!很快就可以相見,我的朋友娜塔莎!”“再見,馬克辛!”緊緊地?fù)肀?。這簡(jiǎn)單的告別對(duì)話含有比他們說(shuō)出來(lái)的臺(tái)詞多得多的潛臺(tái)詞。馬克辛重返前線,再一次同娜塔莎分別的時(shí)候,他有許多話要說(shuō),但是說(shuō)不出口,不過從他那木訥訥的話語(yǔ)中,觀眾知道了他要說(shuō)些什么,聽到了他的潛臺(tái)詞。實(shí)際上他是在說(shuō):娜塔莎,我多么愛你,深深地愛著你,我們要永遠(yuǎn)在一起,分別是暫時(shí)的,我們的心緊緊地連在一起,我們會(huì)勝利的,會(huì)幸福地生活在一起,我的妻子,親愛的娜塔莎……。娜塔莎說(shuō)的短短五個(gè)字也告訴了馬克辛:我知道,我同樣愛著你,多保重吧,我等著你,等著你回到我身邊!
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表達(dá)潛臺(tái)詞,可以利用演員的全部表現(xiàn)手段,面部表情、手勢(shì)、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣等,手法是多種多樣的。雖然我們都會(huì)說(shuō)話,但是要說(shuō)好臺(tái)詞決非輕而易舉,一蹴而就。表演中,臺(tái)詞說(shuō)得好壞優(yōu)劣可能有天壤之別,所以戲曲里用“千斤白,四兩唱”來(lái)形容道白之難。清朝戲曲家李漁說(shuō):“唱曲難而易,說(shuō)白易而難。蓋詞曲中之高低、抑揚(yáng)、緩急、頓挫,皆有一定不移之格,譜載分明,師傳嚴(yán)切,習(xí)之既慣,自然不出范圍。至賓白中之高低、抑揚(yáng)、緩急、頓挫,則無(wú)腔板可按、譜籍可查,……吾觀梨園之中,善唱曲者,十中必有二三,工說(shuō)白者,百中僅可一二?!睗撆_(tái)詞是人物在行動(dòng)過程中真實(shí)的內(nèi)心表現(xiàn),它是表現(xiàn)人物形象的靈魂。同樣的臺(tái)詞和唱段,由于對(duì)潛臺(tái)詞的理解不同,處理起來(lái)也就不同。要善于挖掘潛臺(tái)詞,潛臺(tái)詞挖掘好了,人物的動(dòng)作也就出來(lái)了。找到了潛臺(tái)詞,也就找到了人物的真正的思想感情,塑造人物的表情、動(dòng)作、語(yǔ)言等表達(dá)方式,也就有了依據(jù)。比如如何控制好語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)?就要通過對(duì)潛臺(tái)詞的挖掘,找出事件發(fā)展的線索、人物的身份和內(nèi)心真實(shí)的活動(dòng),為人物的語(yǔ)言行動(dòng)確定語(yǔ)氣和語(yǔ)調(diào)。如果沒有深入挖掘潛臺(tái)詞,就不能把人物的性格特征通過語(yǔ)言行動(dòng)中的“輕、重、快、慢、抑、揚(yáng)、頓、挫”表現(xiàn)出來(lái)。
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