朱昌元
周樸園（汗涔涔地）哦。
魯侍萍她不是小姐，她是無錫周公館梅媽的女兒，她叫侍萍。
周樸園（抬起頭來）你姓什么？①
魯侍萍我姓魯，老爺。
周樸園（喘出一口氣，沉思地）侍萍，侍萍，對了。這個女孩的尸首，說是有一個窮人見著埋了。你可以打聽得她的墳在哪兒么？
魯侍萍老爺問這些閑事干什么？②
周樸園這個人跟我們有點親戚。
魯侍萍親戚？③
周樸園嗯，——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍?。
魯侍萍哦，——那用不著了。④
事隔三十年，魯侍萍和周樸園在周公館不期而遇，這段對白有著豐富的潛臺詞。①你怎么知道得這么多、這么確切？莫非與梅侍萍有什么親屬關(guān)系？②事隔那么多年了，她現(xiàn)在與你已經(jīng)沒有什么關(guān)系了，不必操這份閑心。③侍萍什么時候高攀上你這個“親戚”了？根本就不是什么親戚，當(dāng)初只是你的一個侍女，真是說得好聽。④她沒有死，現(xiàn)在就站在你的面前。 提升作文素養(yǎng)，尋找作文素材，就來<A http://www.zequeka.cn/yuwEnsuyang/>易優(yōu)作文素養(yǎng)</a>。
所謂潛臺詞就是深藏在臺詞之中的真正含意。這種含意沒有直接寫出來，直接說出來，而是通過臺詞流露、表達(dá)出來的。俗話說“說話聽聲，鑼鼓聽音”，指的就是話中有話，弦外有音。潛臺詞表現(xiàn)出說話者的真正意圖、真正動機。有時潛臺詞與臺詞的表面字義可以是完全相反的，如“你真行啊”，這句話的直接意思是稱贊、夸獎你能干、聰明、有辦法、事情辦得好等等，但是也可以賦予它含意完全相反的潛臺詞，說你愚蠢、無能、干出這樣差勁的事、把事全辦糟了等等，其真正的動機是嘲諷、譏笑、責(zé)備、斥責(zé)。說話的動機、意圖不同，其潛臺詞也就不同。
潛臺詞實際上是語言的多意現(xiàn)象。“潛”，是隱藏的意思，即在語言的表層意思之內(nèi)還含有別的意思。通過潛臺詞可以窺見人物真實的、豐富的內(nèi)心世界。《荷花淀》中的水生嫂對即將奔赴抗日前線的丈夫這樣說： 蘇州語文閱讀寫作培訓(xùn)課程推薦，<a http://www.zequeka.cn/miniform/type_1.html>蘇州中小學(xué)語文閱讀寫作培訓(xùn)</a>
“你總是很積極的?！?
這是個經(jīng)典的潛臺詞，包含了理解、鼓勵、自豪、埋怨、嗔怒……妙就妙在不言中，若“言”，那就白了，沒有咀嚼的余地了。
潛臺詞的作用是使語言簡練而有味。簡練而無味，不是潛臺詞。有味不簡練，那幾乎是不可能的，除了有意運用“繁復(fù)”所達(dá)到的修辭效果。簡練到晦澀，那只是作者的一廂情愿而已。
雖然劇中臺詞不一定每句話都有它的潛臺詞，但是具有豐富的潛臺詞是戲劇語言的一個重要特點，它可以給觀眾留下意會和回味的余地?！恶R克辛三部曲》之一的《維堡區(qū)的故事》，影片結(jié)尾：馬克辛結(jié)束了國立銀行的工作，被任命為保衛(wèi)彼得格勒的司令員，他去與娜塔莎告別。馬克辛臉上掛著一絲微笑，憂郁而洋溢著愛情地低聲說：“我和你告別了一次又一次?？墒怯幸患钪匾氖挛疫€沒有告訴你?！惺裁纯芍v的呢！……你自己知道。……”娜塔莎默默地看著他，用微笑掩飾著離別情緒。馬克辛拉著她的手說：“再見！很快就可以相見，我的朋友娜塔莎!”“再見，馬克辛!”緊緊地?fù)肀?。這簡單的告別對話含有比他們說出來的臺詞多得多的潛臺詞。馬克辛重返前線，再一次同娜塔莎分別的時候，他有許多話要說，但是說不出口，不過從他那木訥訥的話語中，觀眾知道了他要說些什么，聽到了他的潛臺詞。實際上他是在說：娜塔莎，我多么愛你，深深地愛著你，我們要永遠(yuǎn)在一起，分別是暫時的，我們的心緊緊地連在一起，我們會勝利的，會幸福地生活在一起，我的妻子，親愛的娜塔莎……。娜塔莎說的短短五個字也告訴了馬克辛：我知道，我同樣愛著你，多保重吧，我等著你，等著你回到我身邊！
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表達(dá)潛臺詞，可以利用演員的全部表現(xiàn)手段，面部表情、手勢、語調(diào)、語氣等，手法是多種多樣的。雖然我們都會說話，但是要說好臺詞決非輕而易舉，一蹴而就。表演中，臺詞說得好壞優(yōu)劣可能有天壤之別，所以戲曲里用“千斤白，四兩唱”來形容道白之難。清朝戲曲家李漁說：“唱曲難而易，說白易而難。蓋詞曲中之高低、抑揚、緩急、頓挫，皆有一定不移之格，譜載分明，師傳嚴(yán)切，習(xí)之既慣，自然不出范圍。至賓白中之高低、抑揚、緩急、頓挫，則無腔板可按、譜籍可查，……吾觀梨園之中，善唱曲者，十中必有二三，工說白者，百中僅可一二?！睗撆_詞是人物在行動過程中真實的內(nèi)心表現(xiàn)，它是表現(xiàn)人物形象的靈魂。同樣的臺詞和唱段，由于對潛臺詞的理解不同，處理起來也就不同。要善于挖掘潛臺詞，潛臺詞挖掘好了，人物的動作也就出來了。找到了潛臺詞，也就找到了人物的真正的思想感情，塑造人物的表情、動作、語言等表達(dá)方式，也就有了依據(jù)。比如如何控制好語氣和語調(diào)？就要通過對潛臺詞的挖掘，找出事件發(fā)展的線索、人物的身份和內(nèi)心真實的活動，為人物的語言行動確定語氣和語調(diào)。如果沒有深入挖掘潛臺詞，就不能把人物的性格特征通過語言行動中的“輕、重、快、慢、抑、揚、頓、挫”表現(xiàn)出來。
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