作者：孫紹振
不可忽略的是，在詩歌中出現(xiàn)的意象并不是單獨的，而是群落性的、整體性的。意象的整體之美，并不是意象的總和，而是，意象群落之間的有機結(jié)構(gòu)。上述“桂花”“春山”“月出”“山鳥”“時鳴”“春澗”本來是分散的，之所以能夠統(tǒng)一為有機的整體，就是因為其中有一種意的脈絡(luò)。在古典抒情經(jīng)典中，意就是情，情的特點，就是動。故漢語有動情、感動、觸動、心動之說，情就不是靜止的，而是變動的，故《詩大序》曰：“情動于衷”，相反，則是無動于衷。正是因為情感要動，而且要在動中把意象貫穿起來，統(tǒng)一為有機的結(jié)構(gòu)(這就是意境，下文詳述)，我把它叫做“意脈”。古典詩歌分析，言不及義，滔滔者天下皆也，原因在于得象忘意，即使偶爾得意，也是片斷之意，而非貫穿整體之意脈。
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得象忘意的毛病，很普遍，原因，象是表層，顯性的，一望而知的，而意是深層，隱性的，在文學(xué)上是不直接連貫的，潛在于空白之中。對一般讀者來說，是可意會不可言傳的。在中國古典詩歌中，表層意象往往是很華彩的，一望而知，故深層的意很容易被掩蓋，被忽略，被遮蔽。而意脈則比之意象更為隱秘，故更不容易全面疏理。例如白居易的《錢塘湖春行》：
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
4、分析就是就是突破表層，把深層的意脈起伏揭示出來。意脈決定情感的特殊生命。
5、從最簡單、最普通的古樂府詩詩(如李白《靜夜思》)和絕句(如賀之章《詠柳》： 作文能力提升，就來易優(yōu)作文,https://www.euw.net
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀
比較：
北宋曾鞏
亂條猶未變初黃，倚得東風(fēng)勢便狂。
解把飛花蒙日月，不知天地有清霜。
【標(biāo)題】：山行
【作者】：杜牧
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。
停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
注釋：
1．山行：在山中行走。
賞析：
詩歌通過詩人的感情傾向，以楓林為主景，繪出了一幅色彩熱烈、艷麗的山林秋色圖。遠(yuǎn)上秋山的石頭小路，首先給讀者一個遠(yuǎn)視。山路的頂端是白云繚繞的地方。路是人走出來的，因此白云繚繞而不虛無縹緲，寒山蘊含著生氣，“白云生處有人家”一句就自然成章。然而這只是在為后兩句蓄勢，接下來詩人明確地告訴讀者，那么晚了，我還在山前停車，只是因為眼前這滿山如火如荼，勝于春花的楓葉。與遠(yuǎn)處的白云和并不一定看得見的人家相比，楓林更充滿了生命的。
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說了那么多，就是不到位，因為，都是理性的，關(guān)鍵在于，情和感的眨眼間，瞬間的轉(zhuǎn)折。
意境美的特點就是：第一，整體的美，第二，意象群落的空白中意脈潛在之美，意在境中，情景交融，融情入景，“不著一字，盡得風(fēng)流”，如司空圖所說：“‘詩家之景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙?？赏豢芍渺睹冀拗耙?。象外之象，景外之景豈容易可談哉。’”，“象外之象”“景外之景”就是潛在的隱性的言外之意，意境的精彩往往在語言是不可窮盡的空白中。
意脈是隱性的，意境是潛在的，風(fēng)格常常是婉約的，直接抒發(fā)出來豪情壯志不屬于意境。不管《離騷》那樣的直接抒情，還是政治抒情，還是王昌齡的“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭誓不還”，還有像唐詩中的歌行體，大量的直接抒情，與西方浪漫主義詩歌“強烈的感情的自然流瀉”，就全是顯性的了，和意境相比，雖然同為詩歌藝術(shù)，但是在藝術(shù)方法和風(fēng)格上屬于不同范疇，有如同為物，有陰與陽之別，同為人，有男性與女性之分。 中小學(xué)生學(xué)語文閱讀寫作的好幫手，優(yōu)秀作文網(wǎng)推薦，<A http://www.zequeka.cn>易優(yōu)作文網(wǎng)</a>。
意境其表現(xiàn)形態(tài)是多樣的，在中國古典詩歌中，至少可以分為三類。
第一類是最常見的，有統(tǒng)一的意脈絡(luò)貫穿其間。有了統(tǒng)一的意脈，意脈貫穿首尾，意象與意象具有某種線性的相關(guān)性，在性質(zhì)和量度上精密地相應(yīng)，以開合、正反、因果的邏輯構(gòu)成完整的統(tǒng)一體。
這種意脈，有時是轉(zhuǎn)折性。
絕句最擅長于表現(xiàn)詩人情緒瞬間轉(zhuǎn)換，如杜牧的《山行》
遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云深處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。
意脈的外在標(biāo)志。
6，情感變動的顯性標(biāo)志(絕句的第三句語氣變化：陳述、肯定、否定、感嘆、疑問)
楊載在《詩法家數(shù)·絕句》中談到詩的起承轉(zhuǎn)的“轉(zhuǎn)”時說：“絕句之法，要……句絕意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之，……承接之間，開與合相關(guān)，反與正相依，順與逆相應(yīng)……。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣?！?
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葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回!
渭城朝露浥清塵，客舍青青柳色新。
勸君更飲一杯酒，西出陽關(guān)無故人。
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
回樂烽前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還？
賀知章《詠柳》：
碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦。
如果改成
須知盤中餐，粒粒皆辛苦。
高適《別董大》：
千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。
莫愁前路無知己，天下誰人不識君？
改成
莫愁前路無知己，天下有人盡識君？
如果不是這樣，而是陳述句到底，
不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
心知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
但聞處處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
春風(fēng)又綠江南岸，明月何時照我還。
春風(fēng)又綠江南岸，明月及時照我還。
律詩比較復(fù)雜一點
杜甫
【標(biāo)題】：春夜喜雨
【作者】：杜甫
隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。
野徑云俱黑，江船火獨明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
比較
【標(biāo)題】：點絳唇春夜喜雨
【年代】：元
【作者】：王惲
【體載】：詞
好雨知時，萬金欲買初無價。種花＊罷。似為芳枝下?；ㄖ貙m城，好個風(fēng)人雅。從飄灑。探花走馬。明日春如畫。
【標(biāo)題】：望岳
【作者】：杜甫
【體載】：五律
岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。
蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。
【標(biāo)題】：錢塘湖春行
【年代】：唐
【作者】：白居易
【體載】：七律
孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
最好的句子，在最后的意脈。一，發(fā)現(xiàn)草在馬蹄上，二，寧愿不騎馬而走路。
7，絕句意脈的第二種表現(xiàn)形式：感知交替(一、視覺、聽覺、觸覺、味覺，二、動態(tài)和靜態(tài)等)
琵琶超舞換新聲，總是關(guān)山離別情。
潦亂邊愁聽不盡，高高秋月掛長城。
岑參的《武威送劉判官赴磧西行軍》則屬于另一種類型的縱深意境的構(gòu)成，它主要不是依靠動靜關(guān)系的轉(zhuǎn)換，而是依靠視覺和聽覺意象的轉(zhuǎn)換：
火山五月行人少，看君馬去疾如鳥。
都護(hù)行營太白西，角聲一動胡天曉。
8，古典詩話詞話論絕句的“壓卷”之作。為何沒有杜甫？
兩個黃鸝鳴翠柳，一行白露上青天，
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
缺失在于情感靜止。
9，明人張岱反駁蘇東坡“詩中有畫”，提出詩中有畫，不是好畫。畫有詩不是好詩。因為畫是靜止的空間藝術(shù)，而詩是運動的時間藝術(shù)。
詩中之畫，應(yīng)該是動畫。動畫背后是動情
王安石：書湖陽先生壁
茅檐長掃凈無苔，花木成畦手自栽。
一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來。
聽覺、觸覺味覺之詩，不能畫。
竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
王安石：
遙知不是雪，為有暗香來。
前不見古人，后不見來者，念天地之悠悠，獨滄然而涕下。
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