詩歌一般不會(huì)很長，但詩歌內(nèi)容比較講究，你別看，就幾句話在那里，表面看起來似乎很簡單，學(xué)詩很簡單，但要真正懂詩，就比較的麻煩。不信，你瞧，下面的知識(shí)你知道嗎？
( l )韻腳：韻文句末押韻的宇。如李白《 靜夜思》 “床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”其中“光、霜、鄉(xiāng)”是韻腳．
( 2 )押韻：詩歌詞賦某些句子的末尾一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美，這就叫押韻。如《 靜夜思》 即押ang 韻。
( 3 ) 律詩的結(jié)構(gòu)：律詩共八句，一、二兩句為首聯(lián)，三、四兩句為領(lǐng)聯(lián)，五、六兩句為頸聯(lián)，七、八兩句為尾聯(lián)。
( 4 )古詩的節(jié)奏和韻律：從句式方面看，古詩一般四字為二、二式，五字為二、二、一式，七字為二、二、二、一式。從意義的表達(dá)看，有時(shí)因表意需要而有特殊情況，如“勢撥／五岳／掩／赤城”就變成了二、二、一、二式
( 5 )歌· 行· 引：古代詩歌休裁，三者無嚴(yán)格區(qū)別。音節(jié)、格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言。如之茅屋為秋風(fēng)所破歌》《 琵琶行》 《 李憑箜篌引》
( 6 )信天游：又稱“順天游”，陜北民歌形式其特點(diǎn)是形式自由靈活；兩句一節(jié)，可以換韻；多用比興手法句子以七言為主靈活多變。如《 王貴與李香香》
(7 )詩· 詞· 曲：詩、詞、曲的主要區(qū)別在于：詩要求節(jié)奏和講求韻律；詞比詩的要求更加嚴(yán)格，詞是一種配樂歌唱的詩體；曲也是和樂演唱的一種韻文形式，但句法比詞更為靈活。詩的最高成就表現(xiàn)在唐代，詞的鼎盛時(shí)期出現(xiàn)在宋朝，曲在元代最盛行。我們學(xué)過的詩作有《春夜喜雨》 《 望天門山》 《 長恨歌》 《 夢游天姥吟留別》 等。詞主要有《 念奴嬌，赤壁懷古》 等。曲以《 ［般涉調(diào)〕 哨遍· 高祖還鄉(xiāng)》 （' ”般涉調(diào)”是宮調(diào)名，“哨遍”是曲牌名，“高祖還鄉(xiāng)”是標(biāo)題）為典型。
(8)引四言· 五言· 七言· 雜言：這些通常指的是詩的表現(xiàn)形式。言代表字，四言就是每句詩是四個(gè)字．五言即五個(gè)字，七言即七個(gè)字，雜言即字?jǐn)?shù)不定。在古代詩歌中以五言、七言為最多。
(9) 舊體詩· 新詩：新詩是指五四運(yùn)動(dòng)前后，新文化運(yùn)動(dòng)提倡的用白話寫的自由休詩與新詩相對的用文言寫的格律詩就統(tǒng)稱為舊體詩。教材中收人的古代詩歌都是舊體詩教材中收人的屯天上的街市》《 大堰河― 我的保姆》 等都是新詩。有些詩歌雖然是現(xiàn)代創(chuàng)作的，但其體裁仍沿用舊體，如毛澤東的《 七律· 長征》 、陳毅的《 梅嶺三章》 等仍屬舊體詩。這種詩形式是舊體，內(nèi)容是現(xiàn)代的、革命的．人們習(xí)質(zhì)地把它比做門日瓶裝新酒”口
(10)文人創(chuàng)作的詩歌· 民歌：民歌是由人民群眾口頭傳誦的詩歌，后經(jīng)文人整理而形成的。（詩經(jīng)》和“樂府”中搜集整理了大量的民歌。如教材中收人的《 伐檀》 《 碩鼠》 《 長歌行· 青青園中葵從木蘭詩》 《 較勒歌》 《 孔雀東南飛》 《 陌上桑》 等都是民歌．還有課文中引文提到的《西洲曲》 《 江南曲》 等也是民歌。有些文人模仿民歌的形式寫的詩歌就不再稱為民歌了，只能說是用民歌形式寫的詩歌，屬文人創(chuàng)作的詩歌．如《 王貴與李香香》 《 回延安》是用陜北民歌“信天游”的形式創(chuàng)作的
(11)標(biāo)題· 詞牌：詞的標(biāo)題和詞牌是有著嚴(yán)格區(qū)別的，詞的標(biāo)題是詞的內(nèi)容的集中體現(xiàn)它概括了詞的主要內(nèi)容。詞牌是一首詞詞調(diào)的名稱例如《 念奴嬌· 赤壁懷古》這首詞“念奴嬌”是詞牌，“赤壁懷古”是詞的標(biāo)題，揭示該詞是一首抒懷詞，地點(diǎn)是“赤壁
(12) 小令· 中調(diào)· 長調(diào)：詞分為小令、中調(diào)、長調(diào)，這是依字?jǐn)?shù)多少來劃分的。小令的字?jǐn)?shù)在58 字以內(nèi)，59 一90 字為中調(diào)，而長調(diào)是90 字以上。例如辛棄疾的《清平樂· 村居》 共46 個(gè)字，就屬于小令，而《 蝶戀花》 共60 字，則為中調(diào)，《念奴嬌· 赤壁懷古》 則屬于長調(diào).
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