福斯特說過：“假如散文衰亡了，思想也將同樣衰亡，人類相互溝通的所有最好的道路都將因此而切斷。
我們曾經(jīng)說過：要建立清醒的“語言”意識。
著名作家汪曾祺說過：“語言不只是一種形式，一種手段，應當提到內容的高度來認識?！彼€說過：“寫小說就是寫語言。”
原蘇聯(lián)作家費定：“有結構不完整的好作品，但語言失敗而能成為好作品的卻不曾有過?！?
賈平凹認為“散文應該是美文，不僅是寫什么而還要怎么寫”.
（一）、“陌生化”語言
文采是散文作品一個矚目的審美特征，有無絢麗的文采也是散文作者藝術上是否成熟的一個重要標志。我們常常看到一些散文作品中流淌著詩的風韻。而這種詩的風韻的形成，與一種稱之為“陌生化”的語言現(xiàn)象有著密切的關系。
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提出“陌生化”理論的是俄羅斯文藝理論家什克洛夫斯基。他認為：“藝術技巧就是使對象陌生，使形式困難，增加感覺的難度和時間長度，因為感覺過程本身就是審美目的，必須設法延長?！保ā蹲鳛榧记傻乃囆g》）按照接受美學的理解，藝術語言的最終實現(xiàn)，要由讀者完成，而“陌生化”語言，最能調動讀者的主觀能動性，激發(fā)其參與意識，在文字的體驗中，就能感受到“陌生化”語言清奇、飄逸、魅力無窮的風韻。
什氏揭示了詩歌藝術的某些本質方面?！澳吧敝苯语@現(xiàn)在詩歌語言方面，通過語法規(guī)則的偏離，通過隱喻、象征、疊加意象、拼接、跨跳等手法造成高度變異的語言，即雅可布森所謂的“對普通言語的有組織侵害”，從而“遠離”日常的普通會話語言，向難以言傳的隱在現(xiàn)實和形而上的“神祗”接近。什氏倡導的“陌生化”是基于這樣的美學標準，即審美心理中的新奇感和驚異感。他提出注重修辭手法以及古字、冷字、典故、新詞語和外來語的運用，同時借助特有的節(jié)奏、韻律從整體上打亂普通語言的常規(guī)性，以此來“使對象變得陌生，使形式變得困難，增加感覺的難度和時間的長度。”陌生化的意義正在于瓦解藝術形式和語言方式運作上的自動化和心理上的慣性化，從而重新構造我們對世界的感覺，把一種奇異的與實際生活完全不同的現(xiàn)實展現(xiàn)給我們。
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希臘詩人1979年諾貝爾文學獎獲得者埃利蒂斯指出：“無數(shù)的秘密景象使宇宙閃閃發(fā)光，也構成了一種未知語言的章節(jié)，而這種語言要求我們選詞造句，作為一種領我們到那最深奧的真理之門坎前的解語”。
實際上，我們也常常會感受到寫文章一旦寫到情乘勢來，洶涌澎湃，必然會沖破一般語言的規(guī)范。在寫作時，詞不達意是很正常的，但這個時候往往是通過語言的破碎和解體使意義與情感噴薄而出。我們也常常會在欣賞那些優(yōu)美散文中的文字時，感受到意象的、視覺上的美。有些文字顯得特別有“語感”。語感是什么？就是形式美，就是文字的構成美，這種美是極其微妙和敏感的，它在每個人心中激發(fā)的感受都不盡相同。有時候在你還沒有意識到文字含義時，那種字面的形象就已經(jīng)深深打動了你，激發(fā)了你心中由于長期閱讀而形成的通感與直覺,或者說產(chǎn)生了某種心理暗示。 在線批改作文，<a href=http://www.zequeka.cn/jiaoshoulanmu/>易優(yōu)名師作文批改</a>
關于語言的“陌生化”主要表現(xiàn)在詞類、語序、修辭格和技法等諸多方面。(________________)
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